伊藤

デッサンから最終的に「これで行くぞ」って
いうところまで、
どのくらいの時間をかけるんですか。

牧野

「おふろの椅子」は半年くらいだったかな。
ものによるんですけどね。

伊藤

最終的には全員で集まって決めたんですか。

富田

いや、メールのやり取りです。

戸髙

それがとても具体的で速いんです。
角の丸みのことを「アール」というんですが、
どのくらいにしましょうかと問うと、
すぐに数値で出してくれる。
そういうことが、すごく速くて曖昧さがなく、
とてもやりやすいんですよ。

牧野

アールについては、おもしろい結論が出たんです。
僕らが選んだのは、サンドペーパーを同封して、
自分で好きなアールに削ってもらおうということ。
ぼくは「あんまりかけない派」なんです。
ただ切りっ放しの角はハダカで座ったら痛いから、
ちょっとだけサンドペーパーをかけます。

伊藤

それをお客様が好みに応じて削るんですね。

牧野

材料となる座板、脚、ドミノチップと、
仕上げ用のサンドペーパーと当て木、
組み立て方の説明書を同梱しているんです。
かんたんですよ。
サンドぺーパーを１回かけるだけで
けっこう角は削れますよね。
それに、自分で削ると愛着も湧いてくる。
ちょっと上手く削れるようになると、それがまた嬉しい。

戸髙

凝りたい人はもっとしっかり磨いたり、
手をかけることもできますよね。

伊藤

いわゆる組み立て家具の面倒なところは、ない？

戸髙

そこ、すごく考えたんです。
つまりたくさんの道具が必要だとか、
金づちは、接着剤は、って考えて、
「なるべくなくてもできる」ものにしました。

伊藤

組み立てには、木づちも金づちも要らない、
ということですか。

戸髙

それは、あった方がいいです。
叩いてもよい硬いものがあったほうが。
ただ、なくても、手で叩いて
組み立てられるようにはなっています。

牧野

僕は手だけでできましたね。
床面を使って、体重をかけて、ドンドンって。

戸髙

接着剤も、なくて大丈夫ですけれど、
入れたい人は使ってもいいですよ。

牧野

ちなみに、脚は座板に直角に入るんですが、
ふつうはハの字に開くんですよね。
でもその加工は大変で、コストがかかる。
垂直なら比較的簡単にできるので、
その分コストダウンをしました。
で、垂直の脚がイヤかというと全然イヤじゃなくて、
これでじゅうぶんなんです。

戸髙

座板の厚さも、ある程度コストを意識して。
流通している材の使いやすい厚さも考えて。

富田

最初のものから、ちょっと薄くしたんですよね。
５ミリぐらい。

牧野

薄くしすぎると、脚を入れたときに、
強度が保てないんですよね。
ある程度深くないといけない。
それでこれがぎりぎりだね、と。
ところでこの椅子、
お風呂だけじゃなくて、
普通に座ってもいいですね。

伊藤

はい。たとえば、薪ストーブに
薪をくべる、とか、
玄関で靴紐をむすぶ、とか。
「ちょっと座りたい」ことって、
あるんですよね。

富田

ああ、ちょっと座る。たしかに。

牧野

踏み台に使ってもいいし。
神棚のお供えとか、
壁掛け時計を直すとか、
食器棚や台所の上のものを取るとか、
そんなときにも使えますよね。

戸髙

はい、強度的には大丈夫です。

牧野

それとですね、今、これが最終的な
パッケージの案なんですけれど、
ここに、今、僕らグラフィックで、
組み立て方とか、使用上の注意を、
僕がイラスト描いて、
富田さんがデザインして、
同梱しようとしているんです。

富田

はい。

牧野

で、箱にちょっと隙間ができるんですよね。
普通は緩衝材を詰めるんですけど、
ここに、おまけのタオルを
つくって入れようとしてて。

伊藤

え？　タオル。

富田

隙間にオリジナルタオルを詰めたら
かわいいんじゃないかって。
お風呂用品だから
タオルがおまけに入っていたらいいね、って。

牧野

僕がイラストを描いて、
ヤブクグリのマークをつけて。
これは、みなさんに喜ばれたいっていうのと、
特に通販で緩衝材がいっぱい入ってくるのが、
好きじゃなくて。
捨てるだけのものよりも、
布が入ってるのって嬉しいよね、って。

伊藤

うんうん。

牧野

（富田さん、戸髙さんに向かって）
このこと、思いついたばかりだから、
ちゃんと会議に通そうね。

伊藤

「ヤブクグリ」の会議があるんですね。

牧野

定例会議も開いているんですよ。
毎月１日に、朝６時からオンラインで。

伊藤

朝６時！

牧野

みんなそれぞれ仕事があるので、
出勤前に集まるんです。

富田

６時から、だいたい１、２時間。
８時ぐらいまでですよね。

牧野

人によっては出勤だったり、子供を送りにと、
もうどんどん出て行くんですけどね。

伊藤

どんな話をなさるんですか。

牧野

まず会長で林業係の合原万貴さんから、
今の日田で起きている、たとえば木材価格の変動とか、
最近取り組みとして現場で始めていることとか、
そういったことを報告してもらうんです。
あと、こんなイベントがありますよ、とか。
そして事務局長で宿係の黒木陽介くんが司会をして、
いろんな提案事項をひとつずつ、
みんなで決定していきます。

伊藤

そうなんですね。

富田

伊藤さん、急かして申し訳ないけれど、
これから東京に戻られるんですよね。
そろそろ出ないと、飛行機に間に合わないです。

伊藤

たいへん、もっとお話をききたいくらいでした。
でも、また、ぜひ、伺わせてくださいね。

牧野

そりゃもう、ぜひ。

伊藤

「ヤブクグリ」のみなさんにお目にかかって、
ますます日田が好きになりました。
今日はどうもありがとうございました。
完成、楽しみにお待ちしています。
戸髙さんも、工房まで見せてくださって、
ありがとうございました。

戸髙

いえいえ、いつでも遊びにいらしてください。
ありがとうございました。

富田

ありがとうございました。

牧野

またお酒ご一緒に。

伊藤

ぜひ！

伊藤

日田から車でしばらく走り、
家具職人・戸髙晋輔さんの
「TODAKA WOOD STUDIO」にお邪魔しています。
椅子の製作のことをお聞かせいただけたらと思います。

▲右から戸髙晋輔さん、牧野伊三夫さん、富田光浩さん。

戸髙

どうぞよろしくお願いします。
これがマルサク佐藤製材さんから、
「おふろの椅子」用の材料として
分けていただいてる杉材です。

牧野

これは、自分たちでつくる
「組み立てる日田杉のおふろ椅子」セットの方ですね。

戸髙

そうです。いわゆる「柾目」ですね。
木材の中心から外側に向かって放射状に切ったもの。
木目が年輪に対して直角になります。
対して「板目」というのがあって、
木目が年輪と平行になります。
見た目の印象が異なり、
どちらかというと柾目の方が高価です。
「ハダカですわる椅子」（チョンマゲ／ゆきさん）も
「組み立てる日田杉のおふろ椅子」も、
日田杉の良さを生かして、
よりグレード感を出そうと、柾目、
それも心材の「赤太」とよばれる部材を使いました
「ハダカですわる椅子」はつくりがとても丁寧で、
一般的な風呂椅子で
こんなことをしているところはないぐらいの、
つくりのよさをめざしました。
いっぽう「組み立てる」のほうは、
材料は同じようにグレードの高いものですが、
組み立てをお客さまがすることによって、
価格を抑えたものになっています。

伊藤

材料がいい、というのは、
具体的にはどういうことなんでしょう。

戸髙

大きな丸太の中から切り出しているので、
素材そのものがいいんです。
いいというのは水に強くて、簡単には傷みづらい。
そしてほどほどの堅さがあるので、
風呂椅子として長く使えると思います。

牧野

このデザインを決めるまでに、
かなりのやり取りをしましたね。
いろんなサンプルをつくりました。

戸髙

実は没ネタだらけです。
こんなふうに。

伊藤

へぇ～。すごい。

戸髙

まだ他にもあるんですけど。

伊藤

それぞれ、かわいらしいですね。
ちょっと重そうなものもありますけれど。
こういったデザインは、どんなふうに？

戸髙

絵が届くんです。
こういうのつくってみてほしい、って。

伊藤

絵は牧野さんが？

牧野

はい、僕も描きますし、
富田さんも描きますよね。

戸髙

そのスケッチをわりかしイメージ通りにつくるとこうなる、
というのが最初の試作ですね。
「やっぱり商品としてはちょっとね」
と、木工作家としては思うところもあるんですけれど、
とりあえずそのまま、つくってみるんです。
それで実際に使ってみる。

伊藤

富田さんと牧野さんが使ってみるんですね。

牧野

あと福岡に住むアートディレクターの
伊藤敬生さんにも使ってもらいます。

戸髙

すると「大きいよね」とか感想が出るんです。
「都会のお風呂は狭いんです」って。
で、だんだんちっちゃくしたりして。
ほかにもありますよ、これはくりぬき型。

伊藤

あ、すごくかわいいですね！

戸髙

これも「こんなに手をかけても‥‥」って思いながら。

牧野

これ、制作費がかさみすぎちゃって、
価格がいくらになるかわからないですよね。

伊藤

そうですよ。

戸髙

でも、おもしろそうだからやってみよう、って。
プロダクト的には難しくても、
つくり手としてはやってみたくなりますね。

牧野

座板が分厚いのも、おもしろいんじゃない？　とか。

伊藤

ほんとですね。
組み立てのほうも、
いろいろなサンプルをつくったんですか。

戸髙

はい、いろんなパターンをつくりました。

牧野

そして最終的にこれが一番いいということに。

伊藤

最終的なものは誰かのデッサンが
元になってるんですか。
それともだんだん、こうなった？

牧野

これは戸高さんが考えたんだよね。

戸髙

いや、でも最初に「こんな感じがいいかな」
というような、
ふんわりしたデッサンはいただきましたよ。

伊藤

そのふんわりは牧野さんによるもの？

富田

牧野さんですね。

戸髙

それぞれのふんわりを、
一回、形にすると、
それがぐんと具体的になっていくんです。
「ここはこうしよう」とか
「ここがいいね、残そうよ」とか、
次になにをすればいいかがはっきりする。
だから最終系はデッサンがなく、
修正を重ねての「モノ」なんです。
それをもとに同じ製品がつくれるように、
計画を立てるんですよ。

富田

何回くらい試作をしたんだっけな。
３回？

牧野

そう、富田さん、僕、伊藤さんで
宅配便で受け渡しをして、
最後に戸高さんに戻す、
というのを１回とすると、
３回はやっていると思う。
それで改良版をつくって、また宅配便。

富田

そうでしたね。
時間がかかってしょうがないですね。
使っている段ボールが
だんだんボロボロになっていって、
送るときにはお菓子とか石けんとかいれたりして。

戸髙

つくって使ってみないとわからないですからね。

牧野

家具なんで、実際手に取ったり、
持ちあげたり、触ったり、
使ってみるのって大事なんです。

伊藤

「ヤブクグリ」での製品づくりには、
富田さんと画家の牧野伊三夫さんが、
デザインなどの面で参加なさっているわけですよね。

富田

はい、僕と牧野さんと、
最初に出てきた「福岡宣伝係」の伊藤敬生さんの３人が、
デザイナーっていう形でデザインしています。
ちなみに「おふろの椅子」は僕のデザインです。
ポイントは、脚を強化する棒がないから、
洗いやすいし、カビにくい。
構造がシンプルで、きれいでしょう。

伊藤

たしかに、継ぎ目のところに
カビたり、水分が溜まって黒ずむんですよね。

富田

そうなんですよ。
なのでこれは、最初からそこをなしにしよう、
という考え方でつくったんです。
最初、低いほう（「チョンマゲ」）をつくり、
サンプルを３人の家を巡回して使ってみたら、
伊藤さんの奥さんから、
低くて座りにくいという意見が出たので、
座面の高いバージョン（「ゆきさん」）ができたんです。
この「ゆきさん」は伊藤さんの奥さんの名前です。

伊藤

そうなんですね。
じゃあ「チョンマゲ」の由来は？

富田

「チョンマゲ」は僕のことなんですよ。
くだらない話なんですけど、
富田の富って「うかんむり」じゃないですか。
でも、もう何年も付き合ってる飛騨の方が、
「わかんむり」（冨）でメールを送ってきたんです。
それをちょっと冗談めかして言ってたら、
牧野さんが面白がって、
「富田くんはチョンマゲが付いてる方だよ」って。
なので、これは僕のこと。
僕がデザインしたからと、
俺のことをふざけてネーミングに使ったんです。
意味はわかんなくていいよ、
おもしろけりゃっていうことで。

伊藤

そういうことだったんですね。
なるほど。
そういえば「三隈川かっぱめし」のポスターも、
ユーモアたっぷりでしたね。

富田

はいはい、かっぱめし。
あれがリニューアルをして、いま、
「三隈川いかだすし」になったんですよ。
細長い海苔巻きをいかだに見立てた
すしの折詰弁当です。

伊藤

わぁ、それもおいしそうですね。

富田

日田は林業地だったので、
トラックがない時代は、
杉の原木を切って筏に組み、下流に流していたんです。
そういう歴史は「日田杉資料館」で
ごらんいただけるんですけど、
今はもうダムがそこら中にでき、
そういう運搬方法はありません。
僕らは、その頃をしのんで、
「ヤブクグリ」結成の頃、
本当の材木を組んだ筏を浮かべたことがあるんです。
まあ、そんなようなことで、
年に何アイテムかずつ、
できれば杉を使うものを中心にして、
生活の中にあって、
自分たちが欲しいなって思うものを、
もうどんどんつくってしまおうと。
ぼくらのつくるものって、
すごく簡単なものに見えるでしょう。

伊藤

いや、そんなふうには見えませんよ。
じつはとても考えられていることが、わかります。

富田

ありがとうございます。
例えば、今回の「きほんのまな板」もそうなんです。
木には年輪があるじゃないですか。
その中心の部分が赤いので赤太（あかた）、
外は白太（しろた）っていうんですけど、
その赤太だけを使っているんです。

伊藤

赤太には、硬いとか、反れにくいとか、あるんですか。

富田

はい、硬いんです。
やっぱり時間をかけて育った芯材なので、
水を吸い込んでも、乾きやすい。
しっかりした部分なんですよ。
木は生長過程で幹から枝が生えるので、
そこが、製材をしたときに「節」になります。
このまな板はその節を除けてつくっているんです。

伊藤

節はやっぱり、あると気になりますか？

富田

気になる方が多い、とは言えますね。
まな板は包丁が当たるからでしょうね。
ゆえに、節を除けると、
１本の木から少ししか取れません。
数に限りがあるわけです。
そもそも材木って、１年とか２年とか、
天然乾燥をして水気を抜かないといけない。
木って切った瞬間って、もう本当に、
じょぼじょぼ、っていうくらい水が出るんです。
そのままだと、ぐにゃぐにゃになっちゃうから、
天然乾燥に加えて、機械乾燥もして、
材料を調達しているんですね。
だからそもそもすぐ製材できるものに限りがあるうえ、
節を除けて選んでいるので、
何百枚っていう注文が来た時に、
なかなかパッとつくれないんです。
つまり、「きほんのまな板」は、すごく贅沢な、
マグロでいうとトロみたいなところだけを
使っているんです。

伊藤

そうなんですね、なんだかありがたいです。

富田

けれども、まな板は節を気にしなくてもいい、
という考え方もあって、
木工作家の戸髙さんの家では、
節が入っているものを実際に使っています。
だから、次のステップとして、
赤太だけではもったいないので、
「節が入っちゃうけれども、いいんじゃない？」
っていう規格商品をつくろうと。
実際、ふろのフタはそうなんですが、
今回、伊藤さんとつくる
「小さいまな板３枚セット」は
３枚のうち、節のあるものが１～２枚、混じりますね。

伊藤

わたし、料理をしながら思ったんですよ、
ニンニクちょっと切りたいなとか、
そういう時ね、節があっても、
小さなまな板って便利じゃないかなって。
３枚セットなら、１枚に強い匂いが付いても、
別のを使えばいい、っていう感じで、
気軽に使えるセットがいいなって。

富田

たしかにそうなんです。
節というのは、しばらく使ってると、
ぽこって穴があいて
落ちたりすることがあるんですよ。
うちの「おふろのフタ」は穴があいちゃいましたが、
そのまま使っています。
それはもっと黒々した節のものですけれど。
まな板でポロって取れるとまずいかな、
という心配もあって、
今までは製品化をしてなかったんです。
でもゆくゆくはこういうふうに
「節ありが混ざりますけど、いいですか」
という製品を考えてもいいんじゃないか、
っていう話も出ていたので、
今回はとてもいい機会をいただきました。
節があるから使わないというのは、
あまりにも、もったいないので。
今回は「節あり」もつくりつつ、
大きいほうも伊藤さんのリクエストで
厚みを削りましたね。

伊藤

はい。オリジナルも、もちろんいいんですが、
より気軽に使えるものをと思って。
だんだん年を重ねてくると、
毎日使うものの重さが気になるんですよ。
でもこれなら軽いです。
乾きやすいですし、
なにより、刃あたりがすごく良かったです。
すごいいい香りがするのも、
使ってる時に嬉しいんですよね。

富田

なるほど。
いいですよね、乾きが速いって。
杉材って、特別、速いんです。
乾かす時は、長辺を下にするといいですよ。
水分が長辺から抜けるんです。

伊藤

わたしはいつも、まわりに隙間をあけて置き、
ちょっとしたら、天地を返して乾かします。
そして完全に乾かしてから、棚に仕舞います。
「おふろのフタ」について、
ほかに、富田さんから
お伝えしておきたいことはありますか。

富田

湿気のうんと多い場所で使いますから、
木材という性質上、絶対に反りが出ることですね。
でも、そうしたら裏返して使ってください。
そうすると元通りになっていきます。
それを繰り返していくと、
全然反らなくなっていきますよ。

伊藤

なるほど、そんなふうにして
木の性質と向き合って使うものなんですね。

伊藤

富田さんは、画家の牧野伊三夫さんといっしょに
「ヤブクグリ生活道具研究室」の商品にかかわって、
パッケージのデザインもされていますよね。
きっかけは、どういうことだったんですか。

富田

もともと牧野さんとは古いおつきあいなんです。
飛騨産業という家具の会社が2011年に創刊した
小冊子『飛騨』というフリーペーパーがあり、
創刊から終刊まで、牧野さんとお仕事をご一緒しました。

伊藤

その『飛騨』に、富田さんがかかわるきっかけは
どんなことだったんでしょう。

富田

もともと僕は家具が好きだったんですけれど、
ずっと北欧家具を使っていたんですね。
岐阜県の出身なのに、飛騨の家具は使っていなかった。
それがある日東京の神谷町にある飛騨産業のショールームに
時間があったので入ったら、
一脚の椅子が目にとまって、
あ、いいなと思って座ろうと手前に引いたんです。
そうしたら、それが想像より軽かった。
「軽くて面白いですね、この椅子」って言ったら、
これは杉の圧縮材でできてるから軽くて丈夫なんです、
という説明を、お店のかたがしてくださいました。
面白い会社だなと思ったんですよ。
なぜかっていうと、
杉って、たくさん山に植えられているのに、
材料としては日本中で使われなくなってきていて、
問題になってるっていうのを知っていたので、
圧縮して軽く丈夫な素材をつくって
家具にすることを考える会社が、
ふるさとにあったんだって知らなくて。
それで驚いてその場で一脚買いました。
そして、この会社の仕事がしたいと思い、
飛騨産業に営業の電話をかけたんです。

伊藤

すごいですね、すばらしい行動力。

富田

それで飛騨に行き工場見学をさせてもらったとき、
ペライチ（用紙１枚）で文字だけの
企画書を持って行ったんです。

伊藤

それは、飛騨産業のデザインに関わる
すべてのことをやりたいです、というような？

富田

いえいえ、とんでもないです、
小冊子をつくりませんか、
っていうことだけです。

伊藤

なぜ小冊子だったんでしょう。

富田

いい家具って一回買ったら、
長い付き合いが続くものですよね。
そんなに頻繁に買うものではないけれど、
結婚するとダイニングテーブルを買ったり、
子どもができたら勉強机を買ったり、
そんなふうに人生には「家具を買う節目」がやってくる。
そのときに、「どこで買おうかな」ってなると思うんです。
だったら飛騨産業を思いだしてほしい。
だから、以前買ってくださった人に
定期的に小冊子を送って、
思いだしてもらえるようにするといいんじゃないですか？　
‥‥っていうのを文字で書いたんです。
そしたら、ぜひ企画してみましょうっていうことになって、
その時に牧野さんにお声掛けをしました。
絵を描いてくださいって。
その時からすでに、牧野さんは
彼のふるさとの北九州市の情報誌
『雲のうえ』の編集委員をなさっていたので、
『飛騨』についても編集委員として
一緒に入らせてください、ということになり、
第１号を2011年に発刊したんです。
そしてそのことが、日田に繋がっていくんですよ。

伊藤

富田さんと牧野さんが『飛騨』の仕事を
ご一緒したことが、日田に？

富田

はい。取材で牧野さんと温泉に入っていたとき、
こんなことを言ったんです。
「九州に日田っていうところがあるんだけど、
飛騨と似てるんだよねぇ」って。

伊藤

そういえば、名前も似ていますよね、
飛騨と日田って。

富田

そうなんです。
語源を調べると同じっていう説があって、
山ひだの奥の土地の「ひだ」が由来だというんです
（山襞：山の尾根と谷が入りくんで、
襞のように見える土地のこと）。
さらに調べると、どちらも盆地で、林業地。

伊藤

へえー！　
牧野さんは日田のことをよくご存知だったんですか。

富田

九州のあちこちにスケッチ旅行に行って、
荒廃した山林の状況を知った牧野さんは、
『間伐材』という名の雑誌をつくろうと
思っていたそうなんです。
牧野さんは福岡に住むグラフィックデザイナーの
梶原道生さんというかたと知り合いで、
彼は彼でふるさとである日田のためになにかしたい、
と考えていたそうで、
一緒に日田を訪れたのがきっかけで、
牧野さんもどんどん日田に惹かれていったそうです。
そんな牧野さんに、
「富田くんも、ちょっと行ってみようよ」と誘われて、
日田に遊びに行ったんですよ。
そしたら最初に紹介されたのが、
黒木陽介さんという、日田市の観光協会の方。
彼のフットワークの軽さや、
仲間からの信頼の篤さがあって、
ぼくもどんどん日田に知り合いが増えていきました。
そうして知り合ったみんなで
日田をベースに人と森の関係を考えようという集まり
「ヤブクグリ」を結成したのが、2012年のことでした。

伊藤

「ヤブクグリ」は何人、メンバーがいらっしゃるんですか。

富田

いま、22人です。
職種もばらばらで、
役割もそれぞれあって。

▲右が富田光浩さん、真ん中が牧野伊三夫さん、
左はヤブクグリ会長で林業係の合原（ごうばる）万貴さん。

伊藤

全国的に知られるようになった
「日田きこりめし」をつくったのも
ヤブクグリのみなさんなんですよね。

富田

そうなんです。
「昔、こんな弁当を、きこりが食べていたかも？」
と、牧野さんが想像で描いたラフをもとに、
丸太に見立てた煮ごぼうを
付属のノコギリで切って食べるという、
煮物中心の和食のお弁当を
寳屋（たからや）の佐々木美徳さんと
いっしょにつくったんです。
佐々木さんは「ヤブクグリ弁当部」なんです。
器は、製材した杉の端材を使っていますが、
これはマルサク佐藤製材の佐藤栄輔さんが
「林業係」としてやってくれています。

伊藤

「ヤブクグリ」には料理屋さんもいれば、
製材所のかたもいらっしゃるんですね。
だからアイデアをすぐに形にすることが
できているんですね。

富田

そうなんですよ。
ぼくは「名刺係」、牧野さんは「冊子係」。
ほかには建築家もいれば、林業家もいれば、
印刷屋さんもいます。
「ゆくゆくは杉の家を一軒つくりたいね」
って言ってるんです。

伊藤

わぁ、すごい。
そういえば日田では、丸太がいっぱい
あるところに伺いましたよ。

富田

九州木材市場ですね。
あそこの田中昇吾さんも
「林業係」をしているんです。

伊藤

その「きこりめし」ができたあとで、
さらにいろいろな製品を
つくるようになっていくんですよね。
そのいきさつは‥‥？

富田

「きこりめし」の次に、
本当は小冊子を出そうとしたんですけど、
資金がないっていうことになってしまって。
けれども助成金を待っていても、いつ下りるかわからない。
じゃあ、モノをつくって、販売して、
それを活動資金にすればいいんじゃないか、
っていうことで、日田杉の木工製品を世に出していこうと、
「ヤブクグリ生活道具研究室」を結成したんです。
最初につくったのは「日田杉の椅子」でした。
九州木材市場から仕入れた原木を
マルサク佐藤製材で製材し、
家具職人の戸髙晋輔さんが「木工係」として、
自身の工房「TODAKA WOOD STUDIO」で
手づくりをしました。

伊藤

なるほど。
YAECAの布を使ったスツールもありますよね。

富田

そうです、そうです。
布地は福岡で箱崎縞を織る
「メゾン はこしま」に依頼しました。
それで、椅子の次が、「おふろのフタ」、
「ハダカですわる椅子」などおふろ用品を、
そして「木目がうつくしい日田杉の赤太で作ったまな板」
ができていきました。

伊藤

２つのパールがくっついた
「ふたご」の形が生まれるのは、
どういう仕組みなんですか。

山本

これ、偶然なんです。
生産効率を上げるための方法として、
１つの貝に真珠の核を２つ入れて、
２粒、同時に養殖するやり方があるんですが、
それがたまたま貝の中でくっついてしまったのが、
「ふたご」の形です。

伊藤

つくろうと思ってできるものじゃないんですね。
その核を入れる職人さんが
いらっしゃるということですね。

山本

はい。
核入れの時に、
ふわっと開いた状態の貝の体内にメスを入れ、
淡水二枚貝の貝殻を加工した丸い核と、
真珠の素になる細胞を添えます。
その細胞が核をつつみこみ出来るのが真珠です。

伊藤

なるほど。
まん丸になったり、
バロックになったりするのは、
どういう違いがあるんでしょう。

山本

メスを入れて空間をつくるのですが、
入れた核が移動すると空間が出来るんです。
その空間の形状や、メスの後が塞がらないと
その跡に沿って真珠のカタチが
形成されるんですよ。

伊藤

そういうことなんですね。
でもやっぱり、真珠屋さんとしては、
まん丸に出来上がるのが理想なんでしょうか。

山本

そうですね。
うちの従伯父の場合は、
生産効率を落としてでも丁寧に育てるような
養殖の仕方をしているので、
いびつな形は出にくいんですけれども、
それでもやっぱりバロックはできます。

伊藤

そうですよね、
生きものですものね。

山本

ええ。
昔は真珠全体の生産量も多かったので、
バロックパールはあまり使われていなかったんです。
今はその面白さをデザインとして
気に入ってくださったりしています。
またよほどカタチやテリの悪い、
業界用語で「裾玉」と呼ばれるものは真珠層を削って、
もう一度再生核として使ったりもします。

伊藤

再利用できるんですね。

山本

はい。
貝自体も、貝柱は食べることができますし、
食べられない部分は肥料化をして畑に撒いたり、
海にまんべんなく撒けば、
海がいい状態になると漁業関係者に聞きました。

伊藤

天然のものだから、
自然にもかえりやすいんですね。

山本

土や海にかえしても、環境を汚しません。
ですから、パールも含めて、
貝に無駄な部分はひとつもないんです。

伊藤

真珠って、すごい。

伊藤

今回はキャッチもつくっていただきました。
いろんなピアスを持ってらっしゃる方も、
キャッチをこのパールに変えるだけで印象が変わって、
新鮮につけられるかなと思って。

山本

パールのキャッチ、いいですよね。
これはまん丸なので、
前にもってきてもかわいいと思いますよ。

伊藤

あ、ほんとうだ！　
ピアスとしてもつけられますね。

伊藤

ピアスのほうは
６種類の大きさでつくっていただいたんですが、
パールの大きさというのは、
何によって違ってくるんでしょう。

山本

核の大きさの違いです。
７ミリをつくりたかったら６ミリの核、
５ミリのパールをつくりたかったら４ミリの核を入れます。
表面積が狭い小さい方は比較的つくりやすいんですが、
大きくつくるのって、難しいんですよ。

伊藤

なるほど。
どのくらいの時間をかけて育つんですか。

山本

通常、約10カ月くらいです。
春先、２～３月に核を入れはじめて、
12月～１月が採取シーズンです。
核を入れる作業を丁寧にしないと、
最悪の場合には貝が核を吐き出してしまって、
真珠が出ないこともあるんです。

伊藤

えっ。
吐き出すこともあるんですね。

山本

はい。
10カ月の間は、貝の中は見えないので、
１週間ごとに掃除をしたり、
外から様子を見ながら世話をします。

伊藤

お掃除も！　
核を入れて海に帰せば、
あとは待つだけというわけではないんですね。

山本

そうなんです。
基本的に穏やかで栄養豊かな漁場がいいのですが、
波や海水温など海の目まぐるしい変化を正しく読み、
その時々の貝の健康状態を理解して、
最善の作業をしなきゃいけないんです。

伊藤

わぁ、なかなか大変ですね。
以前お伺いしたときにお目にかかった従伯父さまが、
「パールづくりは漁業と一緒」
とおっしゃっていましたね。

山本

まさにそうなんです。
貝自体が生きものですし、
台風や赤潮（海水中のプランクトンの異常増殖）のような
自然環境にも左右されます。
なので、真珠の養殖という仕事は
自然の大変さと楽しさがありますね。

伊藤

こんなふうに伺うと、
ここにあるひと粒が、
もう、奇跡のようなものに思えてきます。

山本

そうなんです。
僕たちも貝がつくってくれた真珠を大切に引き受けて、
丁寧にお客さまにお渡しするようにしたいと
いつも思っています。

伊藤

生きものなんだなと思うと、
とくべつに輝いて見えますね。
大切にしなくちゃ。
どうもありがとうございました。

山本

ありがとうございます。
また伊勢にも遊びにいらしてくださいね。

伊藤

山本さん、今日はよろしくお願いいたします。

山本

こちらこそよろしくお願いします。

伊藤

今回、weeksdaysでパールのピアスとキャッチを
扱わせていただくことになりました。
ありがとうございます。

山本

こちらこそありがとうございます。

伊藤

あらためて、ヤシマ真珠さんの歴史から伺えますか。

山本

はい。
ブランドがうまれたきっかけは、
76年前に、高祖父、
つまり僕の祖父のそのまた祖父ですね、が
伊勢の英虞湾（あごわん）で
真珠の養殖をはじめたことでした。
祖父の代になってから、
養殖・卸・小売に分業しようとなり、
小売を担当したのが僕の祖母。
「弥志磨真珠養殖場」という場所の名前からとって、
「ヤシマ真珠」という販売会社をつくりました。
まだ代替わりはしていないんですが、
高祖父から数えて、真珠の仕事は
僕で５代目ということになります。

伊藤

お祖母さまが小売を始められたのは、
何年くらい前のことなんでしょう。

山本

54年前ですね。
養殖の方は、今は従伯父が担当しています。
70歳近いんですけれども、
現役で働いています。
従伯父もそうですが、後継者不足なんですよ。
この伊勢の真珠養殖って、
全体的に若手が不足している状況なんです。

伊藤

このまま後継者が見つからないと、
どうなるんでしょう‥‥？

山本

続けていくのは厳しくなるでしょうね。
でも、最近僕と同じ年代で、
「おじいちゃんが真珠の養殖をしてました」という
孫世代の方たちがＵターンしてきているんです。
色々な職種の人たちなんですが、
もし今後、そういう方たちが
副業として養殖に携わってくれるといいな、
というのが僕の希望です。
IT系だったり、デザイナーだったり、
それぞれ本業を持ちながら、
副業として真珠の養殖に取り組んでいます。
そういう方たち３～４人でグループをつくって、
養殖を専業にした場合なら２～３人でできるだろう
生産量を確保できたら、というのが、
新しい養殖の形として、今、僕が考えていることです。

伊藤

それはすごくいいですね。
山本さんも、以前は販売員だったと伺いました。

山本

はい。
僕が新卒で就職したのはジュエリーの会社で、
最初の仕事が東京の百貨店の接客でした。
ちょうどリーマンショックの直後で、
就職状況も厳しいときだったので、
こちら（伊勢）へ帰って来たときのため、
真珠の仕事に役に立つ仕事を、と考えて。

伊藤

ジュエリーの会社ということは、
真珠の専門店ではなかったんですね。

山本

ええ。でも、それがよかったんです、
いろいろな種類のジュエリーを扱っていたので、
広い知識が身につきましたし、
接客も勉強させていただきました。
でも、やはり真珠がいちばんおもしろかったです。

伊藤

わぁ！　それは、どんなところが？　

山本

真珠って、
百貨店でお客さまにおすすめしやすいんです。
まずお客さまがよくご存知ですから、
たとえばネックレスなら、
丸くてきれいな玉が揃っているものが質がいいと
すぐにわかっていただけます。
鑑別書（真珠の種類、色、輝きなどの検査結果を
記載した書類）を添えることで、
クオリティが高いことを数字でもお伝えできますし。

伊藤

それはわかりやすいですね。
とくに百貨店に買いに来られる方は、
品質、安心感を求められる方が
多そうな気がします。

山本

そうですね。
けれど、こちらに帰って来て思ったことは、
もっといいご紹介の方法があるんじゃないか、
ということでした。
真珠を、決まったデザインで、
数値化されたクオリティをもとにおすすめすると、
「数字がいいから、いいものだ」
という先入観が生まれてしまうことがあるんです。
ほんとうは、お客さま自身がきれいだと感じるものを
選んでいただくほうがいいと思うんですよ。
もちろん品質には自信がありますが、
最初にお客さまが感じたことを大切にしたい、って。

伊藤

伊勢に戻られて、
おすすめの仕方を変えられたんですね。

山本

はい。ファーストインプレッションで
「あっ、きれい」と感じたものを選んでいただくのが
一番いいと思いました。
真珠についての数値的な情報は、
その次にお伝えしています。
鑑別書をご希望されるお客さまには、
ご購入いただいた後に、
鑑別機関に発行依頼をするようにしています。

伊藤

第一印象って、すごく大切ですよね。
じっさいのお客さまは、
やっぱり丸くてきれいな形のパールを
お求めになる方が多いですか。

山本

冠婚葬祭用としては、
きれいな丸いものがやはり人気ですね。
でも最近だと、
普段からつけられるアイテムとして、
バロックパール（不定形の真珠）が注目されてきていて、
「丸くない真珠も素敵」
と感じる方が増えてきたきたように思います。

伊藤

それは、時代の変化でしょうか。

山本

そうですね。
５～６年前からメンズパールが流行りはじめたのが
大きなきっかけだったと思います。
そこでバロックパールが注目されたんですよ。
まん丸だと女性らしい印象になるけれど、
ちょっといびつな形で、
ゴツゴツしたバロックパールなら、と、
男性に受け入れられたんです。
それが女性のお客さまにも浸透し、
今、うちでバロックパールを買われる方の７割は
女性のお客さまなんです。

伊藤

うんうん。
わたしが「泛白（uhaku）」のイベントで
これをつくりたいなと思ったきっかけも、
丸いパールはすでにお持ちの方が多いから、
バロックの方が新鮮じゃないかなと思ったんです。
自由な感じがしますし、
新しくて、かわいいなって。
無理にデザインしようというのではなくて、
自然な形をそのままピアスにしたいなと思ったんです。

山本

まさに「この自然な形が気に入ったから」
と買ってくだったり、
「丸型のパールは
母から受け継いで持っているから、
毎日気軽につけられるものがほしい」
とお求めになる方もおられます。

伊藤

イベントのときも、お客さまがみなさん、
「自分だけの形」みたいな感覚で選ばれていて、
それがすごく楽しそうでした。

山本

バロックパールには、
同じ形がありませんからね。
他の宝石は、採掘してきて、
それをカットしてつくるんですけど、
真珠は貝自体がつくったものがほぼ完成形ですから。

伊藤

今も、「Fatima Morocco」の工房には
同じ職人さんがいらっしゃるんですか。

大原

変わってないです。
当時15歳だった子が、もう35歳になりました。

▲こちらがその職人さん。名前を「ミロドさん」といいます。

伊藤

ずうっと付き合いがあるんですね。
20年経って、さらに腕が良くなったことでしょうね。

大原

はい、生産のスピードも上がりましたよ。

伊藤

いい関係ができてるんですね。

大原

そうですね、お互いに年を取りましたけど！

伊藤

バブーシュを作る職人さんと
カゴを作る職人さんは、
違う方なんですか。

大原

まったく別の方なんです。
カゴはカゴで、バブーシュはバブーシュ、
それぞれ、家業なんですよ。
若い職人さんは、
お父さんの仕事を手伝って、一人前になるんです。
最初は型紙しか取らせてもらえなかった15歳の彼も、
今やほんとうに立派な職人になりました。

伊藤

20年ってそういう歳月ですものね。
その20年の間に、ちょっとずつ
アイテムを増やしたりも？

大原

そうですね。バブーシュもデザインを増やしたり、
カゴは、その年の流行を取り入れたりしています。
絨毯や食器は、
ずっと同じようなものを買い付けていますけれど、
バブーシュとカゴは変化がありますね。

伊藤

コロナ禍で、需要は変わりました？

大原

大きく変わりました。
それまでのトップセールスはカゴだったんですが、
コロナ禍になって、バブーシュが逆転しました。
外に行かないからでしょうね、カゴ需要が減り、
リモートワークでおうち時間が増えたことで、
バブーシュの人気が高くなりました。
いまはまた、カゴを求める方も
増えてきましたけれど。

伊藤

そういえばパリの荒物屋で売られている
マルシェカゴはモロッコ製ですよね。
パリでは日常的に
ふつうのおじさんが持ってたりして、
可愛いなあと思うんです。

大原

はい、全部、モロッコ製ですよ。
可愛いですよね、パリのおじさんたち！

伊藤

みんな、無造作に、床や地面に置いたりして。

大原

現地でもそんな使い方をしてるんですよ。
ロバに乗っけて荷物を運んだりとか、
八百屋さんが野菜を売るとき、
ニンジンやタマネギを入れたり。
もう生活の必需品なんです。

伊藤

高温多湿のベトナムだと、湿気でカビちゃうから、
プラスチックテープのカゴが普及したといいますが、
モロッコは乾燥しているから
天然の素材が使えるんですね。

大原

そうです。もう、本当に乾燥しています。
湿度が10％以下なんです。
そうだ、それでお伝えしなくちゃいけないんですが、
バブーシュに使っている羊の革、
モロッコは古いなめし方なので、
においがちょっと残るんです。
それでも、羊なので、山羊よりはずっと軽く、
そもそも乾燥したモロッコではいっさいにおわないんです。
ただ、日本の梅雨時など湿気が多い時に、
ちょっとだけ気になる場合があります。
その時は、必ず陰干しをしてくださいと伝えています。
そうすればにおいはなくなっていきますから。

伊藤

そうなんですね。
バブーシュのお手入れですが、
拭いたりしてもいいんでしょうか。

大原

汚れたら、から拭きでお願いします。
洗ったり濡れぶきんで拭いたりなど、
水に濡らすことはしないでくださいね。
白は汚れやすいという印象があるかもしれませんが、
じつは、そんなに汚れないんですよ。

伊藤

そうですよね、わたしも経験的に
汚れにくい素材だなと思っています。
このバブーシュ、初めてという方にも
ぜひ使っていただきたいですね。

大原

はい、ぜひ。
バブーシュを１回履くと、
普通のスリッパには戻れないって、
皆さん、おっしゃいます。

伊藤

そうかもしれないです。
大原さん、今日はありがとうございました。

大原

こちらこそありがとうございました。

伊藤

大原さんがモロッコに自社工房を持とうと思った、
ということは、
きっとその１年で、つくったバブーシュが
日本の市場で手応えがあったということですよね。

大原

いえ、ぜんぜん売れていませんでしたよ。

伊藤

えっ？！

大原

それでも自社工房を持とうと踏み切ったのは、
「ちゃんとするんだったら、ちゃんとしなきゃダメ」
と思ったからなんです。
「こんなにたくさんオーダーがあるから工房を作ろうよ」
じゃなくて、
「ちゃんとしなかったら、
ちゃんとしたオーダーも来ないよ」と。

伊藤

すごい！　
それでも、日本できっと売れるという
確信があったわけですよね。

大原

ありました。
バブーシュが受け入れられるはずだと思ったのは、
ライフスタイルっていうか、
家の中のことを整えるっていうことを、
まだ多くの人がやっていない時代だったから、
これから家の中で使うものに
伸びしろがあるはずだと思ったんです。
今から20年前のことですね。

伊藤

20年前というのは、世の中の流れとしても、
家の中に目が向いていった頃ですね。
そんなテーマの雑誌が創刊されたり。

大原

はい。そして自分でも何となく
「家の中をちゃんとしたいな」って思ったんです。
好きでファッションという仕事をやって来たけれども、
「外に行くときは着飾ってるのに、
家に帰るとけっこうどうでもいい格好をしているよな、私」
という自覚もあり、
部屋着ひとつにしてもきちんとしよう、
スリッパもちゃんと履きたいなって思ったんですよ。
でもデパートの売り場へ行っても、
可愛いスリッパはない。

伊藤

そうですよね。

大原

でもセレクトショップに置かれている
素敵なカゴや洋服の横に、
こういう可愛いバブーシュがあったら、
そこに集まる感度の高い人が
買ってくれるんじゃないかな、
って考えたんです。

伊藤

そういう卸し先も、ご自身で開拓を？

大原

はい、営業の電話をしました。
ずっとアパレルにいたので、
先輩や同僚に紹介してもらったりもしましたが、
飛び込み営業もたくさんしました。
「持って行くので見てくれませんか」って。

伊藤

反応はいかがでしたか。

大原

最初は「ぜんぜんわかりません」と
断わられることのほうが多かったです。

伊藤

でも、めげずに。

大原

そうですね。
多店舗展開をしている
人気セレクトショップのバイヤーの方も、
最初は「良さはわかるけど、売れるのかなあ‥‥」
っていう反応でしたが、それでも
「ひとまず10足ずつ」というような発注をいただいて。
それが20足になって、50足になって、100足になって、
本当に1000足まで行くぐらい、徐々に、徐々に。

伊藤

お客様の反応が良かったんですね。
家族やお客さま用に買い足される方もいそうです。

大原

１回履いてみると、履き心地がいいから、
そんなふうに思ってくださる方もいらっしゃると思います。
１年ぐらい履いたら買い換えの需要もありますし。

伊藤

確かに当時、いいスリッパは少なくて、
わたしもすごく探しましたよ。
バブーシュも、まだめずらしくって、
それこそ20年ぐらい前に出した本で紹介したら、
読者のみなさんから「こんなのがあるんですね！」
「初めて知りました」という反応をいただきました。

大原

スリッパは廊下やトイレ、キッチンなど、
床が冷たい場所だけで履くもの、
という印象がありましたよね。
絨緞や畳の部屋ではスリッパを履きませんし、
ルームシューズという文化もなかった。
でも、こんなに可愛いのがあったら、
家に帰ったとき、ちょっと気持ちが上がる。
そういうものって、いいんじゃない？　と思って。

伊藤

バブーシュが出迎えてくれるわけですものね。
玄関でいちばん最初に目にするものですから。

大原

そうなんです。

伊藤

その当時、わたしが使っていたバブーシュは、
もうちょっと平べったくて、
底がふかふかしていなかったです。
でも「Fatima Morocco」のバブーシュは、
見た目もスリムでデザインが洗練されていますし、
クッションがきいていますよね。

大原

うちのは、完全にオリジナルなんです。
おそらく伊藤さんが当時お求めになったのは、
モロッコの市場で売られていたものだと思います。
あれは確かに可愛いんですけど、ちょっと革が硬い。
なぜかというと、一般的なものは、
硬い山羊の革を使っていることが多いんですよ。
うちは、肌理こまやかで軟らかい羊の革を使っています。
底の厚みも、2.5倍ぐらいあるんですよ。

伊藤

2.5倍！　
たしかに、一般的なバブーシュって、
歩くとペタペタと足音がしますよね。
底を厚くしたっていうのは、具体的にはどんなふうに？

大原

クッションになるスポンジの量を増やしたんです。
そうすることでペタペタしなくなるだけじゃなく、
足をピタッと包んでくれます。

伊藤

そっか、暖かさのひみつは、そこに。

大原

はい、冬、暖かいんですよね。
けれども夏は涼しいんです。
内側も羊革で、呼吸してくれるから、
蒸れるっていうことが少ないんです。

伊藤

私、夏に、山の家でずっと履いていましたが、
「ぜんぜん暑くないし、気持ちいいな」って。
素足で履いてもいいですよね。

大原

はい、革のバブーシュを素足で履くのって、
気持ちいいですよね。
一年中、履けますよ。
これ、右も左もないんですけど、
履いているうちに自分の足の形に沿って、
左右が決まっていくんです。

伊藤

そういえば、そう。何となく決まりますね。

伊藤

「weeksdays」のコンテンツ、
そしてテレビ（「世界はほしいモノにあふれてる」）や
書籍で大原さんをご存知のかたも
多いと思うんですけれど、
「はじめまして」の方もいらっしゃると思いますので、
あらためてお話を伺わせていただけたらと思います。
どうぞよろしくお願いします。

大原

こちらこそどうぞよろしくお願いします。

伊藤

大原さんはモロッコの「雑貨」に魅せられ、
それをお仕事になさっているわけですが、
いまに至る経緯を教えていただけますか。

大原

20代のとき、
アダム・エ・ロペ（ADAM ET ROPÉ）という
アパレルのお店で働いていたんです。
そこでモロッコの製品に触れて、
「モロッコってどこなのかな？」と、
そんなところから気になったのが始まりです。
当時はまだインターネットも無い時代で、
モロッコの旅行ガイドブックにしても
そんなに厚くない本が出版されているくらい。
ほかに頼りになるのは地球儀か地図くらいでした。
それでも少しずつ知識ができるうちに
どんどん好きになっていったんです。
はじめてモロッコに行ったのは2000年、
36歳の時のことでしたから、
モロッコを好きになって約10年後にやっと行けました。
そこからもう夢中になって、
３年ぐらいは日本とモロッコを往復する日々でした。
そして40歳の時にバックパックを背負って
１か月かけてひとり旅をした時、
「モロッコのことを仕事にしよう」と思ったんです。

伊藤

その時になさっていたお仕事は？

大原

会社を辞めてスタイリストをしていました。
その頃から「物を買って売ったりする仕事をしたいな」と、
漠然と思ってはいたんですが、
どうしたらいいのか、よくわかっておらず、
それが突然のように「あ、モロッコだ！」と繋がって、
41歳の時に「本格的に買い付けをしよう」と
あらためてモロッコに行ったんです。

伊藤

スタイリストのお仕事は何歳から何歳ぐらいまで
なさっていたんですか。

大原

32歳から41歳ぐらいまでですね。
アパレルのお店を辞める時、
お客さまに芸能関係の方がいらして、
「辞めるなら手伝ってくれませんか」という感じで
お声がけをしてくださったんです。
それで軽い気持ちでスタイリングの手伝いを始め、
いつの間にか10年近く経ってしまって。

伊藤

そうだったんですね。
「モロッコのことを仕事にしよう」ということは、
何度も訪ねるうちに、現地に頼れるお知り合いが
できていた、ということでしょうか。

大原

いえ、それが、そんな仕事で組めるような知人は、
誰もいなかったんです。
それで、知り合いの知り合い、
というふうに伝手をたどって、
雑貨に詳しい方を紹介してもらい、
工房や産地に連れて行ってもらったんですが、
その人が紹介するものが、どうもピンと来なくて。
やっぱり自分の目で見て「いい！」と思ったものがいい。
なので、原点に戻って、市場などで見つけて
「これ、いいな」と思ったものを、
「これはどういうふうに作るんだろう」
「いったい誰が作っているんだろう」と
掘り下げていくことにしたんです。
１年間ぐらい、そんな試行錯誤に費やしました。
最初はスタイリストと兼業していたんですが、
それも辞めて、モロッコの雑貨に集中して。

伊藤

最初に買い付けたもの、覚えてらっしゃいますか。

大原

いちばん最初はバブーシュ、そしてカゴでした。

伊藤

最初が、バブーシュ！

大原

そうなんです。
けれども最初にいいと思ったバブ－シュは、
すごく可愛いんですけれど、
素材も品質も良くなかったんです。
「このままじゃ、日本では絶対売れない」と思いました。
それであらためて、高品質な物作りのできる
職人探しを始めたんですよ。
モロッコのメディナ（旧市街）の中には、
バブーシュのエリア、カゴのエリアとか、
つくるものでエリアが固まっているんですね。
そしてバブーシュのエリアの工房で、
まだ15歳ぐらいだけれど腕のいい、
お父さんと一緒にやっている若い職人さんを見つけ、
彼のいる工房に別注をしたんです。

伊藤

そこで、オリジナルの物作りが始まったんですね。

大原

はい。けれども、スムーズにいかないんですよ。
腕はいい。けれども、価値感や習慣、時間感覚の違いで、
約束の期日が過ぎてしまうんです。
たまに日本から行って
「できましたか」と言ってもだめなんですよ。
まめにやりとりをしないと進まない。
それで、現地に住んでいる日本の女性を探して、
手伝ってもらうことにしたんです。

伊藤

時々、様子を見に行ってもらったり、
急かしたり？

大原

そうです、そうです、まさしく「急かしたり」です。
私が２カ月に１回、モロッコに通っていたので、
その時「こういうのを作って」とお願いして、
私が日本にいる間は、モロッコに住む彼女が
生産管理をするというスタイルにしました。
それを１年ぐらいやってから
「自分たちの工房を作ればいいんじゃない？」
って思ったんです。
それで、その職人さんたちに来てもらって
立ち上げたのが、今も続いている
「Fatima Morocco」の工房です。

伊藤

この家をつくったことで、
住まいの関係の
新しい仕事をいただいたんです。

糸井

アーティストの仕事って、
そういうことなのかと思うんですよ。
ポストペットを作った八谷和彦さんと話して
それを感じたんです。
八谷さん、やっぱりアーティストなんですよね。
だからぼくも「それは作品の話だな」と思いながら
聞いてるんだけど、
それを薄めたものが実用化されて、
人々のところに行くんですよね。
表現行為や作品というのは、
「こうできない？」っていう
疑問の投げかけみたいなところがあって。
だから、まさこさんのその新しい仕事も、
世の中に出るときにはすごく役に立つものに
なっていくんじゃないかな。
暮らしのことをさ、
そのままアーティストにやらせちゃうと、
実は居心地の悪い場所ができる。
これがこのまま集合住宅の部屋で、
「あなたも住めますよ」と言っても、
きっとみんなが文句を言うと思うんです。

伊藤

便利ではないから。

糸井

うん、便利ではない。
仕事をしようと思ってパソコンを持ってったら、
それをする机はなくって、
「そういう場所じゃないですから」みたいな。
それを、どうするのがちょうどいいんだろう、
と考えるのが、これからのまさこさんの仕事だよね。
誰々が作った誰の部屋、って、
それは泊まる人と衝突しますよ。

伊藤

最初はもしかしたら
喜んで使ってくれるかもしれないけど、
「ん？」って思っちゃうでしょうね。

糸井

それはしょうがないですよね。
提案と現実だからね。
でも、日本建築はそこを経てきてる。
多分、和の家だったら、
誰かが気に入ったのを作っても、
他の人がわりと過ごしやすいんだと思うよ。
日本だったらね。

伊藤

そういう意味では、
わたしがやってみたいことが詰まっているから、
「ここに来てください」って言える家ができたのは
すごくよかったなと思います。

糸井

そうだよ。作品ですよね、やっぱりね。
まさこさんの作品というのは、
デザイナーじゃなくて、
スタイリストのままというか、
使う側のほうにちょっとずらしてるんじゃないのかな。
だから、これからつくるという庭が気になる。
階段も気になるし。

伊藤

そこ、勉強が全然足りてなくて。
この春からですね、始動するのは。

糸井

何かはするわけだものね。

伊藤

はい。
内装と外壁、屋根が仕上がって、
さあできた！　と思っていたら、
「外階段、どうしましょうか？」と言われて、
「え‥‥　外階段？」となった。
「今はまだそこまで考える余裕がないので、冬はこのままで越します。」と伝えて。
そうしたら大工さんが見かねて、
「とりあえずですけど、
きれいに見えるようにしときました」と。
それがいまの仮の階段なんです。
鉄砲階段といって、まっすぐなので、
うっかり踏み外したらまっすぐ落ちちゃうんです。
そこをなんとかしなくちゃって。
雪が降るから、木じゃダメらしいし。

糸井

あと、老人になるからね。
膝が痛いとかね。

伊藤

そうなんですよ。
でもまあ、その年齢までには
新しい人に譲っているんじゃないかな。

糸井

若い人用なんだよね。

伊藤

そうなんですよね。
母にも見てもらいたいけれど、
やっぱりここは危ないなあと。
わたし、いま元気だからこの家が作れたんだなと。

糸井

そうですね。
ただ、歳をとったときのことを見越す必要はない。
なぜかというと、家って古くなり、
壊さなきゃならなくなるから。
20年ぐらいとかが、せいぜいなんでしょうね。
お母さんって、まさこさんみたいな人なの？

伊藤

うちの母はもうちょっと柔軟です。

糸井

そうだよね、お父さんの部下が
ご飯食べに来たりとか、
めんどくさいことを。

伊藤

全然、ウェルカムでしたよ。

糸井

そこで育っているんだよね。

伊藤

それは楽しかったです。

糸井

それは楽しかったんだ？　
そっか、女主人がお母さんで、
まさこさんはゲストのところにいたんだ。

伊藤

いまも、わたしが台所を手伝ったりすると、
ちょっと嫌そうにします。
「ここは一人でいい」って感じで。

糸井

へぇ～。お母さんは、
部屋の片づけとか飾りとか、
そういうことは？

伊藤

片づけは、わたしよりすごいと思う。

糸井

じゃんじゃんお客が来るような家で、
それをやってたってことだよね。

伊藤

はい。それに、わたし、
母がパジャマ姿で家の中を歩くのを見たことないです。
寝床を出たらすぐにきちっとしている。
それはすごいですよ、今でも。
育った環境ってすごく影響すると思います。

糸井

そこに、作家の誕生の秘密が。

伊藤

母がいたからです。
しかも自由に育ててくれて。

糸井

母と娘っていうのは、
本当にほぼ一緒ですね。

伊藤

おもしろいですよね。

糸井

誰の話を聞いていても、
“それは、お母さんから”って。

伊藤

娘も、まったく料理をしなかったのに、
一人暮らしの今はちゃんとしてるんですよ。
昨日も「餃子焼いた」って、
あんがいマメにしているみたい。

糸井

見てるんですねえ。
いやぁ。‥‥ほんとに、かっこいいな。
まさこさん、ここにのんびりしに来ているようでいて、
じつは仕事をしているでしょう。
仕事がなかったら逆につまらないんでしょうね。
本当にここで一人で本を読んでるだけだったら、
すぐに帰っちゃうかもね。

伊藤

そうですよね。“のんびり”って、
できているようで、できていないのかも。

糸井

できてないよね。
そういう自分って
いつか変わるんだろうかと思うけど、
自分のことを考えたら、
全然変わらないんだよ。

伊藤

わたし、たまに
「もう仕事を辞めてもいいかも」
っていうときが訪れるんですが、
翌日にはその気持ちがなくなる。
「やっぱり働いてた方が楽しい！」って。

糸井

そうだよね、きっとね。

糸井

人それぞれですよね。
ところでキッチンのペンダントライト、
赤いガラスなんだ！　
ひとつだけ色があって、へぇ～、と思った。

伊藤

そう。黒いガラスなんですけど、
電気が点くと赤く光るんです。

糸井

他に色がないなかに、
切り替わる色があるのはいいね。
冬は外の雪がきれいでしょうね。

伊藤

住んでいる人はみんな、
「雪の季節がいいよ」って。

糸井

そうですか。
でも、この雨の音もいいじゃない？

伊藤

そう、あと、森の中を歩くと、
森の匂いがするのもいいんです。

糸井

まさこさんの状況、よくわかりました。
こういう絵の中でたのしんでいるんだね。

伊藤

そうです、絵の中で。

糸井

‥‥いやぁ、きょうの話で、
いろんなことがわかりました。
世の中の御婦人のこととか、
うちの幼児のこととか、
作品について、とか。

伊藤

わたしもたくさん発見がありました。
糸井さん、ありがとうございました。

糸井

こちらこそ。また会いましょう。

伊藤

ハイ！

---

［翌日に、伊藤さんに届いた糸井重里のメール］

あの場では、ちょっとほめたりなかったと思いますが、
アウェイの地で、大作に挑戦したこと、
まずはそれだけで大したことだと思います。

つくづく、家は「作品」だということを感じました。
まさこさんが思い描いて、スケッチして、
コミュケーションして、「表現」に至る。
しかも「作品」が展覧会場で、
さらに新しい「作品」を生み出す「工房」にもなる。

「まさこランド」という作品は、
どっちに向かっても、
なにかしらの影響を与えることになりますね。
糸井重里

---