2023年のweeksdays新春対談は
落語家の春風亭一之輔さんをお迎えします。
場所は新宿の末廣亭。
お正月らしく、ふたりとも着物姿です。
さぁ何を話そうか、と
おだやかにアクセルを踏んだこのおしゃべり、
テーマはどうやら「居場所」になっていくようです。
2023年、みなさんの居場所は
どんなものになりそうですか？　
居心地がいい？　それとも緊張する感じ？　
コロナの３年を経た私たちは、
そろそろ自分の居場所を好きに選びとって、
つくりあげていくべきなのかもしれません。
さぁ、一之輔さんはどんな場所にいるのでしょう。
全８回です、どうぞおたのしみください。


協力＝新宿末廣亭
写真＝有賀 傑
着付け＝石山美津江
ヘアメイク＝草場妙子

春風亭一之輔さんのプロフィール

春風亭一之輔 しゅんぷうてい・いちのすけ

1978年生まれ、千葉県出身。落語家。
大学卒業後、春風亭一朝に入門。
初高座は2001年７月で前座名は「朝左久」。
2004年に二ツ目に昇進し「一之輔」と改名。
2010年NHK新人演芸大賞落語部門大賞、
文化庁芸術祭大衆芸能部門新人賞受賞。
2012年に、21人抜きで真打昇進、
国立演芸場花形演芸大賞受賞。
2015年浅草芸能大賞新人賞受賞。
おもな著書に『いちのすけのまくら』
『人生のBGMはラジオがちょうどいい』
新書として『まくらの森の満開の下』など。
落語家としての活動20年を記念した作品集のCD
「一之輔の、20年ということで」
も発売されている。

07
ホームでありアウェイ

伊藤
落語との出会いは？　
一之輔
高校です。
男子校だったんですけど、
高２でラグビー部辞めちゃって、
浅草をフラフラしてて寄席に入りました。
それが最初‥‥いや、ほんとうの最初は、
小学５年生のときに
落語クラブに入ったんです。
伊藤
小学生で、落語を。
一之輔
それはたいした動機もありませんでした。
学校のクラブに入ることになって、
落語クラブは人が少なかった。
ぼくは子どもながらになんだかマイナー志向で、
人がいないところを好んだんです。
で、落語クラブ。
「ちょっと変わった感じもあるし、いいかな」
なんて思って、入ってみたら案の定、
部員は４人ぐらいでした。
そこで先生に「これ覚えてやれ」って言われて、
落語を覚えたのが最初です。
伊藤
そのときは１分間スピーチのあとですし、
ウケるたのしさも知ってる子ですもんね。
一之輔
そうそう。「じゃ、まぁやるか」つって、
６年生を送る会で、やった覚えがあります。
だからぼくの最初の高座は、
客が1300人ぐらいでした。
それ、全校生徒の数なんですけどね（笑）。
伊藤
それはすごい。
全校生徒の前で、いきなりよくしゃべれましたね。
一之輔
どうしゃべったのかは覚えてないです。
たしかに落語クラブに入ったんだけど、
たいして好きにはならなかったんですよ。
でも「そういえば、やったな」という
記憶はありました。
そして高２で浅草ブラブラして、
浅草演芸ホールに入ってみたんです。
伊藤
そのときに「これだ！」という、
輝くひらめきのような、
運命的なものが降りてきたのでしょうか。
一之輔
そうですねぇ、
「これだ！」というよりか、鈍ぅーい、
「これ‥‥なのかな」みたいな（笑）。
「どうやらこの寄席ってところは、
なんだかへんてこな空間だぞ」
と感じました。
いいな、なんか俺に合ってるみたいだな、
だるい感じの、さしてみんな一所懸命じゃない、
エンターテイメントは名ばかりの、
10代の若者から
80すぎのおじいさんおばあさんがいて、
よくわかんない手品やったり、噺したりする。
で、お客さんも、
さほど一所懸命には聞いてないじゃないですか。
伊藤
ええ、まぁ、気は許してます（笑）。
一之輔
とにかく、なんだか変な空間だったんですよ。
高校生だった自分は詰襟姿でした。
同じような年まわりの人は客席にいない。
爆笑の場というより変な空間という印象で、
でも「居心地はいいかな」という感じ。
伊藤
「居心地がいい」か‥‥、
その印象はいまも変わらずずっと？　
一之輔
はい、そうですね。
伊藤
一之輔さんはテレビにも出演するし、
ラジオもやってらっしゃるし、
文章も書きますよね。
それは寄席の
「居心地のいいホーム」があってこその
ほかのお仕事という感じなんでしょうか。
一之輔
うーん、そうですね‥‥、
寄席って基本的に10日興行なんです。
その10日のうち７日出られないと、
プログラムに入れてもらえません。
ほかの仕事で忙しくなると
７日出られなくなることもあるんで、
そういうときは
「はずしてください」と申し出ます。
でも、やっぱり寄席に出てないと、
ちょっとおかしくなっちゃうんです。
伊藤
体調が？　
一之輔
自分のリズムがね。
たとえば夜に独演会があるとするでしょう、
そういう日はたいがい、昼間に２軒ぐらい、
寄席に出させていただくんですけどね。
伊藤
うわっ、すごいですね。
一之輔
だから１日に５席ぐらい、やったりします。
しかし寄席って東京に５軒しかないんですよ。
噺家の数のほうが多い。
入れてもらえない人のほうが多いわけです。
寄席に出られるのはそれだけで
ありがたいものなんです。
ありがたいんだけど、ギャラは少ない（笑）。
ほら、わかるでしょ？　
これだけの人数が出てて、
入場料は、ご存知のとおり。
半分は、当然のことながら寄席が持ってくから。
伊藤
はい‥‥、この前、寄席に来て、
出演者の数に驚き、
思わずそろばんはじいちゃいました。
「あれ？　さっきわたしはこれだけ払って、
そして、お客さんがこの人数」
一之輔
先輩方もたくさん出ててね、
ほんとうはあり得ないんですよ。
ですからまぁ、ほかの仕事のほうが、
はるかにいただけるんです。
これは事実としての話です。
だけどあんまりみんな文句言わずに出ます。
「少ねぇな、おい」とか言いながら、出る。
もちろん売れ過ぎちゃったりして、
出なくなる人もいるんですよ。
でも寄席が好きな人はずっと出ます。
ぼくも、出てないとなんだか気持ち悪い。
伊藤
寄席と独演会は、ぜんぜん違う雰囲気ですか？
一之輔
違います。
さっき言ったように、
寄席は団体芸だから、
楽にしゃべれるってこともある。
寄席って、ホームなんだけどアウェイです。
それがいちばんの特徴です。
伊藤
‥‥ホームなんだけど、
一之輔
アウェイ。
だってお客さん全員、
ぼくを目当てに来てないでしょう。
伊藤
たしかに。
一之輔
いちばん多くいらっしゃるのは
「寄席、行ってみようかな」と
ふらっと来る方。
そういう人がほとんどです。
もちろんトリなんか取ると、
目当てで来てくれる人は多いです。
それでも「はじめて見るよ、一之輔」という方が
トリ取ったとしても、いらっしゃるわけです。
「そういうお客さまである」というアウェイ感が、
とてもいいんですよ。
当然、ぜんぜんウケないこともあります。
これが独演会ばっかりやってるとね、
ちょっとおかしくなってくるんです。
お客さんはみんなぼくを見にいらしてるんで、
甘えちゃうんでしょう。
「好きだから来てくださったんだ」って、
ちょっと思ってしまうんです。
伊藤
そういう甘えた気持ちに慣れないように、
という意味でも、
寄席に出ておいたほうがいいんですね。
一之輔
そうですね。きっと両方やってると、
バランスがよくなります。
（つづきます）
2023-01-07-SAT