建築家・吉田研介さんの自邸
「チキンハウス」を伊藤まさこさんが訪ねました。
ご縁は、軽井沢の家のすぐ近くに建つ古い家。
伊藤さんが一目惚れした、
その家の設計者が
吉田さんだとわかったのでした。
しかも、住宅建築としては処女作。
さらに、同じ雑誌の同じ号の別の記事で
ふたりが居合わせた‥‥というご縁も重なって、
「ぜひお目にかかってお話を伺いたい、
チキンハウスをぜひ拝見したい」と
伊藤さんからアピールをしたのでした。
軽井沢の家のことやチキンハウスのこと
（ルームツアーもしていただきました！）、
吉田さんの建築家としての道のり、考え。
たくさん聞かせていただきましたよ。
夫人であり建築家・画家でもある吉田紀子さんにも、
お話に加わっていただきました。

写真＝有賀 傑

吉田研介さんのプロフィール

吉田研介 よしだ・けんすけ

1938年東京生まれ。建築家。
早稲田大学第一理工学部建築学科卒業、
同大学院理工学研究科建設工学専攻修士課程修了。
竹中工務店勤務を経て1968年に独立、
吉田研介建築設計室を開設。
設計の仕事のかたわら、多摩美術大学、東海大学、
早稲田大学などで教鞭を執る。

『住宅の仕事　白の数寄屋　吉田研介40年40作』など
著作多数。近著に『コルビュジエぎらい』
『建築コンペなんてもうやめたら？』がある。

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吉田紀子さんのプロフィール

吉田紀子 よしだ・のりこ

1941年大阪府生まれ。建築家・画家。
早稲田大学の建築科を出て今井兼次研究室に残り
長崎の「日本二十六聖人記念館」と「桃華楽堂」の
設計・監理の手伝いをする。
1968年、結婚を機に吉田設計室で住宅を担当。
2012年、絵画の道へ転向。
個展を開くようになる。

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06

玄関、寝室、パタパタ窓

伊藤

ドアを開けたらすぐにリビングルームで、
「玄関を作らなかった」と聞いていたんですが、
こうしてベンチで区切りをつけたことで、
ドア側の空間が玄関の土間のような印象になり、
同時にリビングの一角でもあり、という構造なんですね。
そしてリビングとキッチンは別。
ＬＤＫ、にはしていないんですね。

吉田

僕の友人で黒沢隆さん（＊）っていう人がいるんですが、
僕は彼に相当影響を受けて、
台所とダイニングを分けたんです。
当時、システムキッチンがワーッと流行って、
いろんなメーカーが登場してました。
私もね、ずいぶんシステムキッチンを手がけたけれど、
自分の家は分けた。
（＊）黒沢隆（1941-2014）は日本の建築家。
居間と寝室という構成だった日本の住宅から、
ひとりひとりが使う「個室」を基盤とした
新たな住居形態を提案。
論考と、それを実践した多数の住宅を手がけた。

吉田

黒沢隆の考えは、台所とは作業場であると。
そして食事というのは一種のセレモニーだから、
きちっとした方がいい。
だから当然一緒にしちゃいけない。
それで私も分けたんです。
それから夫婦の寝室も分けています。
これも黒沢隆の影響です。
はっきり覚えてるんだけど、
1968年に『住宅特集』っていう雑誌が創刊され、
そこに黒沢隆が、夫婦の寝室は別にすべきだという
「個室群住居論」というのを書いたんです（＊）。
女性もこれからはちゃんと独立してやっていく。
だから一緒が当然じゃなくて、
分かれた部屋で生活するべきだと。
僕はそれにすごく感銘を受け、感化されて、
うちも別にしたんです。
（＊）黒沢隆の論考は『個室群住居』として
住まいの図書館出版局より書籍化されている。

伊藤

ご自宅のほかで設計なさった住宅でも、
夫婦別寝室を提案なさったんですか。

吉田

僕は50何軒、住宅を建ててきましたけど、
夫婦別部屋にしたのは１組だけ。

伊藤

へえ！

吉田

提案すると「あ、それはいいですね。
もううちの主人のいびきがうるさくて」と、
夫婦別寝室で設計が進んでいくんですよ。
だけど、いよいよ建てる段になるとね、
「これまで一緒で慣れてますから」っていって、
２つを１つにしちゃう。

伊藤

別がいいと思うんです、私も。

吉田

ねぇ。楽だもの。
あいつはいつまでも起きてるけど、
僕は先に寝ちゃうとかね。
ぜんぜん生活の時間が違うんだから。

伊藤

そうですよね。
ところで「パタパタ窓」（＊）は
どこにあるんですか。
（＊）吉田さんの自邸「チキンハウス」の
シンボルでもあるグリッド状に組まれた小さな窓のうち、
通風用の開口窓が「パタパタ窓」。
下部のハンドルを押して外に開ける構造になっており、
使っている「ホイトコ」という金物の特性で
好きな角度で留め置くことができ、
雨天の開口時には庇としても機能する。
ちなみに採光用の窓はすりガラスのはめ殺し。

吉田

上の階にありますよ。

伊藤

拝見していいですか。

吉田

ここと、この奥の僕の部屋にあります。

伊藤

かわいい！　

吉田

古い時代の話になりますけど、
この家を建てた頃、サッシ会社ができまして、
既製品でいろんなタイプのサッシが登場したんですね。
しかし既製品のものを使わないっていうのは
基本的に山口先生もそうだったし、
ぼくもそれを使うのが嫌いだった。
商業主義に乗るようでね。

伊藤

それで窓の設計を。
中２階のここも吉田さんがお仕事場として
使われているんですか。

吉田

ここはこの人（紀子さん）が使ってます。
最初は僕がここで仕事をしてたんですが、
今は僕が両親のいた部屋に移って。

伊藤

天井の高さをすごく大事にされていますね。
軽井沢の、吉田さん設計の山荘もすごく天井が高い。
平米数としては58㎡ぐらいなんですけれど、
天井の高さがあるので、すごく広く感じるんです。
２階に上がると四畳半のお部屋があって、
そこの天井も高いんですよね。

吉田

こっちが寝室。
寝るだけの部屋です。

伊藤

お～っ！　ここも、すっごくいいですね。

吉田

壁はね、金がないから、
つい去年耐震のためにやった仕上げで、
構造用合板です。ここにあった本箱を玄関に持ってって、
補強をいろいろして、ベニヤのままにしとこうと。
もう貼らないで。

伊藤

Ｙチェア（＊）もステキです。
（＊）デンマークの家具デザイナーであるハンス・Ｊ・ウェグナー（1914-2007）が
カール・ハンセン＆サン社のためにデザイン、1950年から生産が続いている名作椅子。

吉田

Ｙチェア、昔からあるんです。
それでね、このベニヤの汚さをカバーするのに、
天狗が頑張ってくれて。

伊藤

あら！　
寝室って天井が低いと落ち着きますね。

吉田

ここで２ｍですね。

伊藤

１階の天井高はどれぐらいあるんですか。

吉田

吹き抜けが４ｍです。２ｍと２ｍで。

伊藤

最初、どういうお家にしようと思ったんですか。
思うようにできました？

吉田

ハハハハ！　直球ド真ん中に来ましたね！　
空振りですよ、そんなの‥‥。

紀子

ファサードにものすごく気を遣ってましたね。
どういうファサードにしたいかを。
右のでっぱりは、
子供室を後から増築したんです。

伊藤

そうだったんですね。

吉田

話が最初に戻るんだけれど、
こういう取材も、10年ぐらい前までは
喜んで受けてたんです。
でももう古いから、しばらくやめていたんですよ。
それが去年かな、電話がかかってきて
「うちはもう取材を受けないんですよ、古いから」
と言ったら、
「その『古い』というのをテーマに」って言われて、
100年後まで住みたい家というテーマの雑誌
（『HOUSING by SUUMO』2024年４月号）に出た。

紀子

今年は、「窓研究所」の人たち
（Window Research Institute）もいらしたり。

吉田

『&Premium』（2025年３月号）が
モデルを連れていきますって言うから、
それじゃ、ま、どうぞ、ってやって（笑）。

伊藤

あれはすごくよかったですね。

吉田

建築哲学とか理念、概念、
そういうものと一緒に作っていき、
建築家が喜ぶ専門誌に掲載される建築を作る一派に対して、
「どうだ。キレイでしょ」と、かっこいいものを作り、
一般紙に載る建築家は商業建築家だと言われたんです。
でね、これは私の説なんだけれども、
それを完全に一体にしちゃったのが
雑誌『BRUTUS』なんですよ。

伊藤

私も今、そのことを考えていました。

吉田

『Casa BRUTUS』なんか特にね。
丹下健三（＊）のすごい建築の下に
モデルを置いたりしてね。
見事にそれを合体させてますね。
（＊）丹下健三（1913－2005）は
世界で活躍した建築家・都市計画家。
代表作に国立代々木競技場、広島平和記念資料館、
東京都庁舎、東京カテドラル聖マリア大聖堂などがある。