建築家・吉田研介さんの自邸
「チキンハウス」を伊藤まさこさんが訪ねました。
ご縁は、軽井沢の家のすぐ近くに建つ古い家。
伊藤さんが一目惚れした、
その家の設計者が
吉田さんだとわかったのでした。
しかも、住宅建築としては処女作。
さらに、同じ雑誌の同じ号の別の記事で
ふたりが居合わせた‥‥というご縁も重なって、
「ぜひお目にかかってお話を伺いたい、
チキンハウスをぜひ拝見したい」と
伊藤さんからアピールをしたのでした。
軽井沢の家のことやチキンハウスのこと
（ルームツアーもしていただきました！）、
吉田さんの建築家としての道のり、考え。
たくさん聞かせていただきましたよ。
夫人であり建築家・画家でもある吉田紀子さんにも、
お話に加わっていただきました。
写真＝有賀 傑
吉田研介
1938年東京生まれ。建築家。
早稲田大学第一理工学部建築学科卒業、
同大学院理工学研究科建設工学専攻修士課程修了。
竹中工務店勤務を経て1968年に独立、
吉田研介建築設計室を開設。
設計の仕事のかたわら、多摩美術大学、東海大学、
早稲田大学などで教鞭を執る。
『住宅の仕事 白の数寄屋 吉田研介40年40作』など
著作多数。近著に『コルビュジエぎらい』
『建築コンペなんてもうやめたら？』がある。
吉田紀子
1941年大阪府生まれ。建築家・画家。
早稲田大学の建築科を出て今井兼次研究室に残り
長崎の「日本二十六聖人記念館」と「桃華楽堂」の
設計・監理の手伝いをする。
1968年、結婚を機に吉田設計室で住宅を担当。
2012年、絵画の道へ転向。
個展を開くようになる。
03レーモンドが憧れだった
- 伊藤
- 吉田さんの建築家としてのスタートのころの話を
聞かせていただけますか。
山口文象さんは、大学の時の先生でいらっしゃった？
- 吉田
- そうなんです。学生時代ですね。
当時、アントニン・レーモンド（＊）っていう
建築家がいまして、木造でたいへん有名なんです。
（＊）アントニン・レーモンドは1888年オーストリア＝ハンガリー帝国（現在のチェコ）
生まれの建築家。フランク・ロイド・ライトのもとで働き、帝国ホテル建設のため、
ライトとともに来日。日本にとどまり、多数のモダニズム建築を残す。
代表作に、聖母女学院、ノートルダム清心女子大学、聖パウロ礼拝堂、
聖アンセルモ目黒教会など。レーモンド事務所からは、前川國男、吉村順三、
ジョージ・ナカシマらを輩出した。
レーモンドの設計した軽井沢の
「聖パウロカトリック教会」（1935年）に、
僕はすごく惚れていたんです。
建築に惚れたというよりも、レーモンドに惚れた。
だから就職は絶対そこに行こうと決めてたんですよ。
それで会いに行ったんです。
就職するなら大将に会いに行くのが
一番だと思ったからね。
- 伊藤
- 弟子入りみたいな感覚で。
- 吉田
- そう。それで挨拶に行ったんですよ。
そしたらすごくいい方でね。そして
「じゃあ、就職の世話の担当を紹介するから」
って呼ばれて出て来たのが、
背の高いスラーッとした、黒づくめのセーターの人。
はぁ、建築家って黒を着るもんだって（笑）思ってね。
「じゃあ、今度求人するときに声をかけてあげるからね」
っていうんで別れたんだけれど、
うちの母がくも膜下出血っていう病気になって、
倒れて半身不随になっちゃったんですよ。
そうしたら、母が言うんです、
そんな個人の事務所なんかに行っちゃダメだ、
寄らば大樹の陰だから、大きいとこに行きなさいって。
しかも、母の友だちに竹中工務店の重役がいて、
息子をよろしくって、話をつけちゃった。
- 伊藤
- 就職には、そんな経緯があったんですね。
- 吉田
- もう嫌で嫌でね。しかもね、母は
「個人事務所に行ったらあんなふうになる」
といういい例があるというんです。
私の浪人中に、うちの前にタイちゃんっていう、
鹿児島から出て来た浪人生がいてね、
その人と仲良くなったんだけど、
その彼がね、自分はファッションデザイナーになるんだ、
って言ったんですよ。
『婦人画報』を愛読してて、
そこに執筆していたデザイナーの
伊東茂平（＊）に手紙を書いたら返事が来た、
すぐに来なさいと言われたから僕は行くんだって、
荷物をまとめていなくなっちゃった。
浪人中なのに。
（＊）伊東茂平（1898-1967）は
日本のファッションデザイナー。
洋裁の学校を作ったり、雑誌の執筆を通じて
日本に洋裁の啓蒙をした。
- 吉田
- ちょうどそのあとくらいからですよ、
三宅一生とか山本寛斎、稲葉賀恵など、
ファッション界にスターデザイナーが現れた。
そういう人がデビューするなかに、
あの浪人生だったタイちゃんがいるんじゃないかと
気にしていたんだけれど、ついに出なかった。
どっかに消えちゃった。
そういうことがあったものだから、母も
「個人事務所なんかダメ」って言うわけです。
それで大手の建設会社に入ったんだけれど、
僕は入社式で泣きましたよ。
それを重役たちは、ああ、感激して泣いてるんだって。
- 伊藤
- ふふふ。
- 吉田
- 就職が決まったとき、
山口文象先生のところに挨拶に行ったら、
吉阪隆正先生っていう（＊）、
ほら、鈴木京香さんが買った
VILLA COUCOU（ヴィラ・クゥクゥ）を
設計された方がいらっしゃって、
「君、就職どこに決まったの？」って言うんで、
「竹中工務店です」って言ったんです。
その竹中工務店がつくったパレスホテルが
ちょうど『新建築』の表紙になっていたから、
「今月の表紙になっているあの建物を作った会社です」
って言ったらね、
「ああ、あれね。個性がないね」って言うんだ。
そのときにもう辞めようと、入社前から決心。
（＊）吉阪隆正（1917-1980）は東京出身の建築家。
戦後、パリのル・コルビュジエのアトリエで修業。
「Ｕ研究室」を主宰し、代表作に
ヴェネチア・ビエンナーレ、江津市庁舎、
アテネ・フランセ、大学セミナー・ハウスなど。
VILLA COUCOUは、1952年、フランスから戻ってすぐ
設計した、住宅としては３つめの作品。
フランス文学者の近藤等邸として建てられた。
- 伊藤
- じっさいは何年ぐらいいらしたんですか。
- 吉田
- ２年です。
そのときにちょうど国立劇場のコンペがあったんですよ。
その設計を岩本博行部長がやってたんですけども、
「応募するからチームをつくる、
興味のある者、集まれ」って言われて、
僕、新入社員だけど行ってみたんですね。
そこにはベテランの先輩たちが揃っていて、
こういう設計で行くんだっていうから、
僕、それはおかしいんじゃないかと。
だって校倉造（あぜくらづくり）でいくっていうんですよ。
- 伊藤
- 正倉院ですね。
- 吉田
- 理屈はね、古典芸能の保存といえば蔵だろう、
蔵といえば正倉院、正倉院といえば校倉造だから
劇場の設計は校倉造で行く、って。
「違うだろ」と思って。
それで「はい」って手をあげて、
「それはおかしいと思います」って言ったら、
「そんなくちばしの黄色いこと言ってどうすんだ。
コンペは通らなきゃダメだ」って言われてね。
それで僕は「工務店って施主の言うことばっかり聞いて
我慢して、施主の言うとおりに作ってるじゃないか。
だからコンペぐらい自分たちの本当に
作りたいものを出したらどうですか」って言ったりね。
- 伊藤
- まあ。
- 吉田
- １年後、辞めたいって相談したのはその岩本博行部長です。
「わかった」と。
「君はここは続かんだろうから、好きなようにしなさい」。
それで僕は、本社の副社長で東京本店長だった人にも
会いに行ったんです、辞めたいって。
そしたらやっぱり「わかった」って。
それからですよ、話をすっ飛ばしたものだから、
課長や部長だ重役が飛んできてね、えらく怒られましたね。
- 伊藤
- 「何を直談判してるんだ」と？
- 吉田
- 「お前、組織っていうものを知らないのか！」
- 伊藤
- お幾つだったんですか。
- 吉田
- 25かな。大学に一浪して入ってるから。
- 伊藤
- そのあと、どうなさったんですか。
惚れたとおっしゃっていた
アントニン・レーモンドさんは‥‥。
- 吉田
- そのときはもうさすがにレーモンドの事務所に行かず、
多摩美の講師をして、早稲田の大学院に行き、
東海大の先生になって、
1968年に「吉田研介建築設計室」を立ち上げたんです。
ちょうどレーモンドは
高崎の「群馬音楽センター」（1963年）をつくって、
そのあとに新潟の
「カトリック新発田教会」（1966年）を
作っていた頃でね。
そこはレンガと丸太でできた実に素晴らしい教会なんです。
- 伊藤
- 今日お目にかかる前に、そこに行きたかったんです。
- 吉田
- 伊藤さんはすごく行動的な方ですね。
前に軽井沢の「聖パウロカトリック教会」の話を
ちょっとしたら、すぐに見てきたとおっしゃる。
すごい方だなと。
いろいろ教えてあげようと思ったら恥かくから、
もうなんにも言わない。ふふふ。
- 伊藤
- いやいや、なんにも知らないので、ぜひ教えてください。
