──

先生の振りにはどこか、
クラシックバレエの動きだけではなくて・・・・。
「登先生風」と言いたくなるような、
モダンバレエや他のダンスと
溶け合っている感じがありました。

登先生

それは、僕が東京でダンサーをしていた頃のことが
関係あるかもしれない。

──

山形で教室を開く前のことですか？

登先生

そう。ずうっと昔、終戦後のこと。
昭和20年代だね。

──

70年くらい前ですよね。
そもそも先生は最初、
どうやってバレエを始められたんですか？

登先生

元々は、10代で東京に出てきて、
銀座の数寄屋橋にあった「日劇（日本劇場）」で
ショーダンサーになったの。
「日劇ダンシングチーム」っていう。
隣は朝日新聞の本社だった。
今はもうどっちも無い建物なんだけどね。

──

今の銀座とは違う街並みなんですね。

　

（東京にいた20代の頃）

登先生

当時日劇では、
映画とダンスの２本立てで興行が行われていて、
僕はそこで踊っていたんだけど、
劇場から
「基礎となるクラシックバレエも習いなさい」って言われて。
　
オリガ・サファイアさんという
ロシア出身のバレリーナに
教えてもらったのが、最初。
彼女は日本人の外交官と結婚して、
来日して、バレエを僕たちダンサーに教えたの。

──

日本に来て、
ロシア式のバレエを教えてくれた方がいたんですね。

登先生

当時のソ連といえば、
革命が起こって大変な時代だったんだけどね・・。

──

そうか、今のように簡単に
バレエを教えてもらえるような時代では
なかったんですね・・。

登先生

今は、写真付きの色々なテキストがあったり、
インターネットの情報や動画もたくさん見れるよね。
けど、当時は図解するものが無かったから、
メソッドを正しく、自分の体で教われたのは
とても大事なことだったと思うよ。
　
他にも、横山はるひさん、矢田茂さん
という方々に、僕はバレエを教えてもらいました。
そしてその門下生には、
谷桃子さんなどがいたりしたの。

──

谷桃子さんといえば、
日本のバレエ界を牽引された方ですよね。
日本でまさに、バレエの礎が築かれていったんですね。

登先生

そうやってバレエを覚えながら、
終戦後、郊外にできたアメリカの進駐軍の基地を
日劇のメンバーとまわって、
バレエやショーダンスを披露していたんだ。

──

アメリカ軍の基地・・。
今お聞きすると、なんだか映画の世界のようで・・、
でも本当にそういう時期が、日本にはあったんですよね。

登先生

戦争は終わったばかりだったからね。
踊りを見せる相手や状況も、今とは違っていたよ。

──

そうですよね・・。

登先生

日劇やキャバレーや基地で踊ったりして、
バレエ・ダンスを続けていたんだけど、
男性の踊り手って少なかったから、
そのうち、ジャンル違いの舞台にも呼ばれるようになったの。

──

ジャンル違い？

登先生

たとえば当時ね、
「軽演劇」というジャンルがあった。
普通にセリフもあるお芝居で、
演目は娯楽性や風刺色が強いというのが、特徴なんだ。

──

なるほど。

登先生

で、新宿に
「ムーラン・ルージュ」っていう劇場があって、
僕はそこに出入りするするようになるのね。
　
ムーラン・ルージュっていうと、
フレンチカンカンを踊る、
パリの劇小屋と同じ名前なんだよね。
だから、建物のてっぺんにはパリを真似て、
赤い風車まで立ててあったんだよ（笑）

──

へぇ〜。
そんな洒落た劇小屋があったんですね。

登先生

観客は、いわゆるインテリ層かな。
大学生もいた。
　
そこでお芝居もだんだんするようになったんだ。

──

そうだったんですか。

登先生

一番記憶に残っているのは、
1949年の「太陽を射る者」という作品。
これがさっき言った「軽演劇」の風刺的な内容で。

──

はい。

登先生

「太陽」は「核爆弾」のことで、
それを使ってしまったら、
結局自分たちに跳ね返ってきてしまうよ、
っていう意味合いだったんだけど。
　
主人公は、世の中を辛いものと捉えていて、
批判的な目線で見ている若者。
で、僕の役はスリだった。
　
都会の雑踏で座り込んでいる主人公の前を、
スリの僕が、警察に追いかけられて
逃げるシーンがあるんです。

──

先生が、逃げるんですね。

登先生

うん。
本当は主人公の脇を、走り抜けなきゃいけないんだ。
でもその日は、
本番前の舞台を雑巾がけした跡が
濡れて残っていたのか・・。
　
僕、主人公の前でステーン！って、
足がすべって転んじゃったの！

──

転んだ瞬間、頭真っ白になりそう・・・・。

登先生

だよね、僕も（笑）
でも主人公にぶつかったら、
後ろのセットまでガッシャーンって壊しちゃう、と
一瞬のうちに思って。
そのままなんとか四つん這いで進んで、ぶつからずに済んだ。

──

わぁ、ギリギリセーフでしたね。

登先生

ほんとに。
だけどね、その本番後に、主人公の役者さんから
声かけられたの。
「今日の良かったじゃない！」って。
　
こっちは「あちゃー、失敗した」と思ってたから、
褒められてホッとしたというか、
「そんなこともあるんだなぁ」と思ったよ。

──

失敗が成功に転じたんですね、良かった。

登先生

その役者さんっていうのが、
30代半ばの森繁久弥さんだったのよね。

──

森繁さんって、あの森繁さん・・ですか？

登先生

あの森繁さん、だったの。

──

へぇ〜！
そんな有名な方と同じ舞台に
出ていたんですね！
時代を感じるなぁ〜。

登先生

ムーラン・ルージュの後、
森繁さんがどんどん売れていったから
同じ作品に出て、
声をかけてもらって、褒めてもらえたのは、
僕の人生の中でも、大きな出来事だなって思うんです。

──

確かに、忘れられない思い出ですね。

登先生

東京で、
ショーダンスやモダンダンスだけじゃなくて
バレエとも出会って、
さらにお芝居もやった。
　
こういう様々な経験が、
山形で教室を開いて、
自分で作品を作っていく時に、
僕に、表現の幅を広げさせてくれたんだなぁと思ってます。

　
（つづきます）