伊藤さんの実家の庭に昔からあるという
陶器製の椅子。
今の気分にしっくりくる、
シンプルなものがないか探していたところ、
NOTA&designのスツールに出会いました。
作り手は加藤駿介さん・佳世子さんご夫妻。
日本六古窯の一つ、信楽焼のつくり手です。
滋賀県信楽町の山あいに、
列車のように（といっても、うんと広いんです）
細長い建物が縦に３つつながる
大きな古い建造物を引き継いだ加藤さんたち。
そこに、ショップ、ギャラリーを併設した
二人の制作スタジオをつくりました。
そこを伊藤さんが訪ね、スツールや信楽焼のこと、
みずからリノベーションしたという
スタジオのことなどについて聞きました。
たくさんの作品とひろびろした空間を背景に、
話はどんどん広がっていきましたよ。
NOTA&design
2015年、滋賀県信楽町に「NOTA&design」を設立。
2017年、同じ場所にギャラリーを併設した店舗
「NOTA_SHOP」をオープン。
「ノタ」とは、陶器を作る際、粘土同士を貼り合わせる
のり状の接着剤のこと。
人と人、人ともの、時代や業種など、
あらゆるものと考えをつなぐことをテーマに活動している。
加藤駿介
1984年、滋賀県信楽町生まれ。
東京の広告制作会社に勤務後、
地元の信楽に戻り「NOTA&design」をスタート。
自社スタジオでは陶器の制作を中心に、
グラフィック、プロダクト、インテリア、
ブランディングなど、クリエティブにまつわる領域を
横断しながら活動を行っている。
加藤佳世子
1984年、兵庫県生まれ。
成安造形大学グラフィックコース卒業後、
大阪のデザイン事務所に勤務。
結婚を機に信楽町へ移り、
信楽窯業試験所にて「小物ロクロ」と「石膏型」を学ぶ。
「NOTA&design」では陶器のデザインから制作、
生産管理まで幅広く携わる。
02朽ちないもの
- 伊藤
- 今回、スツールの制作をお願いしたきっかけは、
私が小さい頃からうちの実家の庭にある、
陶器の椅子だったんです。
グリーンと茶色の模様が入っていて、
全然おしゃれではないんですよ。
でも陶器だから朽ちることもなく、
拭けばきれいになるし、
古いけれどいいものだなって
ずっと思っていたんです。
- 加藤
- それは陶器の良さですよね。
屋外用の焼きもの自体は
戦後に多く作られはじめたので
昔からあるものなんですが、
時代を経てもサイズ感やデザインが
あまりアップデートされてこなかったんですね。
作風は時代とともに少し変わったりしていて、
僕は60年代～70年代のものが
モダンな雰囲気があって好きなので、
その頃のものをベースに、
今の時代に合わせて作りたいなと思いました。
- 伊藤
- じゃあ、今回お願いしたスツールの原型になった
「TONNE ROPE」が生まれたきっかけというのは、
昔からあるけれど欲しいデザインがないよね、
みたいなことだったんでしょうか。
- 加藤
- まさにそうですね。
昔のままだと今の住空間に合わせるのが難しいので、
新たに作ろうということで生まれました。
- 伊藤
- これなら室内に置いてもいいですものね。
今私が住んでいるマンションが、
床には全てカーペットを敷いておかないと
いけないんですね。
持っている家具が木製のものが多いので、
カーペットと合わせたときに
ちょっとほっこりしすぎるなと感じていて、
最近はガラスのローテーブルや
陶器の椅子みたいな
「硬い素材」のものが気になっていたんです。
いいものないかしらって探していて、
やっと見つけたのがこのスツールでした。
- 加藤
- そう、陶器の家具って
意外とないですよね。
- 伊藤
- 花瓶をのせてみたりしてるんですけど、
一つあるだけで
部屋の景色が急に変わるんです。
- 加藤
- 陶器という素材のおもしろさというか、
存在感がありますよね。
焼きものって、
耐熱性があるし腐らないし、
もともと機能的な素材なんです。
今はプラスチックが出てきて
スツールでも軽量に作れるんですけど、
プラスチックの器で食べるのと
焼きものの器で食べるのとでは
全く感覚が違うように、
椅子にも陶器ならではの良さがあると思うんです。
- 伊藤
- そう思います。
それにしても腐らないって、
ほんとうにすごくないですか？
ウッドデッキや木のベンチは朽ちて
張り替えないといけないのに、
これは貫入（表面に入るひびで
強度には支障がない）が入っても
それがまたいい味になるし、
ずっと置いておける。
実はみんなが知っていて
使ったら絶対に便利なはずなのに、
「見えてない」ものだと思うんですよね。
- 加藤
- そうそう、そうなんです。
昔の日本の住居って、
マンションが普及する前までは庭付き一戸建てという
サザエさんの家が一般的でしたよね。
60年代～70年代に
ガーデンチェアや信楽焼のたぬきも含めて、
「庭園陶器」と言われるものがたくさん出てきました。
けれどその後、
住宅様式の変化とともに庭が減り、
庭園陶器の需要も減ってきてしまったんです。
じゃあ今どういうものが求められるかというのは、
やはり色やサイズ、
形を作り変えることかなと考えています。
- 伊藤
- そうですよね。
実際に買われているのは、
どんなお客さまが多いですか。
- 加藤
- 幅広いですね。
個人のお客さまは屋内用に買われたり、
ホテルや飲食店で
屋外のテラス席用に使いたいと
お求めになることもあります。
屋外用でも強度は十分ですが、
陶器なので、あまりに強い衝撃を与えると
割れることもあります。
- 佳世子
- 普通に使うぶんには割れないんですけどね。
公園なんかで
スケートボードで激突する人がいるような場所には
向いていないです。
- 伊藤
- ふふふ。それはそうですよね。
うちの実家のも
もう50年くらいあるから、
丈夫だなぁと思います。
スツールはロングセーラーですか。
- 佳世子
- ロングセラーです。
定番で作っている色もあるんですけど、
実験的に色を変えて作ったりもしています。
- 伊藤
- 今回は私たちから、
原型の「TONNE ROPE」の
ロープを通している２つの穴を
１つにしてほしいとお願いして。
かなえてくださってありがとうございます。
- 加藤
- いえいえ。
穴に手をかけられるので、
持ち運びもしやすいと思います。
見た目もすごくすっきりして。
- 伊藤
- そう、シンプルな円柱に見えるのも
おもしろいです。
こんなふうにテーブルっぽく使うのも
かわいいですね。
- 佳世子
- これは家具メーカーにお願いして、
このスツール用に木の天板を作ってもらって
乗せています。
- 伊藤
- このままでスツールにもテーブルになるし、
使い方が無限ですよね。
それに、いろんな場所に置けるなと思いました。
玄関とか。
- 加藤
- 屋内にも屋外にも置けますからね。
こういう大型の焼きものを作れるのが、
産地としては国内ではほぼ信楽だけになりました。
旅館や銭湯の湯船だったり、
洗面台のような大きいものも作れるので、
そういう産地の特徴を活かすのは
大事なことの一つかなと感じます。
なるべくここでしか、
自分たちにしかできないことを
中心にやっていきたいとは考えています。
- 伊藤
- ここでしか作れないもの、
他にはどんなものを作られているんでしょう。
- 加藤
- ひとことでは言えないんですが、
信楽焼というブランドだからいい
というわけでもないと思うんです。
大きいものがつくれるという技術以外にも
土の特徴もありますし、
反対に「信楽焼だからこういうテクスチャー」と
こだわる必要もないかなと思っています。
例えば、量産型の焼きものなら
他の産地でも作れるので、
量産できない、特注のものも受けています。
- 伊藤
- 特注品は、
どういったところから依頼がありますか。
- 加藤
- レストランとかですね。
おもしろいことを好んでくれるレストランに、
提案しながら一緒に作っていくような感じです。
それから、器のような小さいものを扱うお店は
東京にもいろいろあると思うんですが、
空間に制限があってあまり大きいものは置けないので、
うちではこの広さを活かして
オブジェみたいな大きなものもお作りしています。
- 伊藤
- なるほど。
そういった大きいサイズのものは、
どんな窯で焼かれているんですか。
- 佳世子
- 大きいガス窯です。
信楽ではこのサイズがスタンダードなんです。
- 伊藤
- わぁ。
ものすごく大きいですね！
- 伊藤
- お仕事の幅が本当に広いですけど、
肩書はどんなふうに言われてるんでしょう。
- 加藤
- 「なんでも屋」です。
学生時代は映像やグラフィックを学んでいたんですけど、
モノもインテリアも好きだったんです。
機能的とか、便利とかいうことではなくて、
心の琴線に触れるようなモノやデザインが好きで、
いろいろなことを自分たちでやってみた結果、
今のような形になった感じですかね。
- 伊藤
- 陶芸とかインテリアとか、
分野が別れているわけじゃなくて
実際は全部が同じ空間にありますものね。
- 佳世子
- そうなんですよね。
そういうものを誰かにお願いするよりも、
自分たちが本当にいいと思うものを作って届けるほうが、
大変だけど自然な気がするんです。