ホストクラブ、キャバクラ、シャンパンタワー‥‥
現実から一歩離れたような場所、新宿歌舞伎町を、
ライターの佐々木チワワさんは
「社会学」の視点で研究しています。
自身も歌舞伎町の住人でありながら、
冷静に夜の街を見つめる佐々木さん。
お金でつながり、演技し合う歌舞伎町の人間関係の裏には、
「現代の誰もが持っている本心」が隠れているといいます。
知らなかった歌舞伎町が見えてくるお話、
ほぼ日の玉木がうかがいました。
佐々木チワワ（ささき・ちわわ）
文筆家。2000年生まれ。
慶應義塾大学総合政策学部卒業、
立命館大学院社会学研究科在学中。
高校生の頃から歌舞伎町に足を運び、
トー横キッズやホストクラブの現場を取材し、
「歌舞伎町の社会学」を研究。
自身もホスト通いを重ね、
消費者としても参与観察を続ける。
著書に『「ぴえん」という病』(扶桑社新書)、
『歌舞伎町モラトリアム』(KADOKAWA)、
『ホスト！立ちんぼ！トー横！
オーバードーズな人たち』(講談社)
『歌舞伎町に沼る若者たち 搾取と依存の構造』
(PHP新書)がある。
- ──
- ホストクラブに代表される「感情労働」の
「感情」って、すごく抽象的なものですけど、
歌舞伎町ならではの感情はあると思いますか。
- 佐々木
- 「好きって言わせてごめんね」という感情
ランキングでは、
歌舞伎町が一位なんじゃないでしょうか（笑）。
「好きって言わせてごめんね」は、
私もすごく思うので。 - 感情労働がいかにつらいものかを知ってるのに、
自分が一番好きな男性にそれをやらせてしまってる
ということに罪悪感が生まれて、
こちらはお金を使ってるのに、ホストに
「なにもしなくていいよ」
って言っちゃったりするんです。
最初は単に顧客として遊園地を楽しんでたのに、
遊園地のスタッフがじつはすごく薄給で働いてると
知ってから、楽しめなくなるみたいなことで。
「基本、全部ウソ」っていう前提があったほうが
傷つかないので、
その前提をお守りがわりにする人もいれば、
前提を超えた先にあるなにかを信じたい人もいます。
「疑似恋愛」の前提があるからこそ、
そのまわりの人々の感情がねじれて複雑になっていく
ところが、私にはすごく興味深いです。 - ホストの彼らが、どこまでを楽屋で、
どこからが舞台だと思ってるのかも知りたいですし、
ホストという人生を通してその線引きは
どう変化していくのか、
生活史的な調査もしてみたいなとも思います。
- ──
- 生活史というと、どんな調査になるんですか。
- 佐々木
- 相手の人生ごと聞いていきます。
子どものころからモテてきたのか、
ホストを始めてどのくらいで意識が変わったのか、
といったことを。
歌舞伎町で生きている人々の多様な人生のなかに、
共通項を見つけられたら、
すごく面白いだろうなと思っています。
- ──
- 歌舞伎町という街にいる人々を「共同体」というか、
「そこの住民」と捉えること自体、
新しい捉え方ですよね。
- 佐々木
- 私はたぶん、その部分に
すごく惹かれたんだと思います。
私は、幼稚園からお茶の水なので、
地元らしい地元がないんですよ。
学校でしか友だちができなかったので、
「地元の友だち」っていう概念がわからないんです。
たむろする場所もなかったので、
『ドラえもん』の空き地が、私にとっては
すごいファンタジーでした。
道ばたで「あっ、スネ夫」って、
偶然知り合いに会うことなんてある？ と
ずっと思っていて。 - でも、歌舞伎町は行けば誰か知り合いがいるし、
居酒屋で偶然会って
「おー、久しぶりに飲もう」と合流したり、
「地元の頑固じいさん」みたいな
名物おじいさんがいたり、
みんなが集まるおいしいお店があったりするのが、
ほんとに楽しくて。
歌舞伎町が初めて、
自分の「地元的なもの」になったんです。
私が歌舞伎町にお金を払って手に入れた
憧れの世界は「地元」なのかもなぁと思います。
- ──
- 佐々木さんは、よく言われる
「ホストクラブに行きたいから通うんでしょう」
という見方とはまた違って、
「地元」的な安心感を求めて歌舞伎町に
通っているんですね。
- 佐々木
- 「行けば常に知り合いがいる場所」って、
現代の都市では減ってきているように思います。
私が大学であまり友達をつくれてないからかも
しれないですけど（笑）、
歌舞伎町では共同体の意識が強く感じられます。
そこに入っていくには、
一回お店に行って帰るだけだとどうしても難しくて、
やっぱり「歌舞伎町ワールド」に
入っていかなきゃいけないんですよね。
そうなると、やっぱり「観」ですよね。「世界観」。
- ──
- 「歌舞伎町観」を共有することで仲間になれる。
- 佐々木
- っていうところがある気がしています。
「自分は歌舞伎町観を理解していますよ、
共有していますよ」と示すために、
歌舞伎町の人だとわかりやすい服や
化粧を身に着けたり。
歌舞伎町で働くホストの方などは、労働者として
「歌舞伎町観」をどう取り入れ、
つくりあげているのか。
「『ホストっぽくないからやめなよ』
と言われないために、化粧も服も全部変えたし、
趣味じゃないのに買った」という方もいて。
彼らが思う「ホストらしさ」ってなんなんだろう、
どういうことを言われて変えたんだろう、
といったことを調査できたらいいなと思ってます。
（明日に続きます）
2026-05-05-TUE
