ベストセラー『なぜ働いていると
本が読めなくなるのか』の著者で、
「言語化」ブームのきっかけをつくった
文芸評論家・三宅香帆さんが、
ほぼ日に遊びに来てくれました。
「どうしてそんなに
たくさんの本が読めるの？」
「評論という厳しい世界にいながら、
なんでそんなにたのしそうなの？」といった
糸井重里のストレートな投げかけに、
笑顔でしなやかに答える三宅さん。
言葉や文を味わう喜びが伝わってくる
２人の言葉のラリーをおたのしみください。
三宅 香帆（みやけ・かほ）
文芸評論家。京都市立芸術大学非常勤講師。
1994年高知県生まれ。
京都大学大学院人間・環境学研究科博士後期課程中退。
リクルート社を経て独立。
主に文芸評論、社会批評などの分野で幅広く活動。
YouTubeやPodcastでも積極的に発信を続ける。
著書『なぜ働いていると本が読めなくなるのか』
『「好き」を言語化する技術』『考察する若者たち』
『「夫婦」不在社会』など多数。
- 糸井
- さきほど三宅さんが好きな文体のときは
ゆっくり読むとおっしゃってましたけど、
文体ってなんでしょうね？
歌声みたいなものですかね。
- 三宅
- なんでしょうね。
文体のことは前から興味があるんですよね。
わたしが専門にしていた古典文学の世界だと、
紀貫之が和歌について書くときに
ひらがなを使って書いたときがあったんです。
当時は男性の公式的な文章は
漢文で書くのが当たり前だったのに。
そういうのを知ると、なぜひらがなにしたのかを考えて、
おもしろいなって思います。
文体をなぜ使い分けたのか興味がありますね。
- 糸井
- なるほど。
文体の使い分けかぁ。
- 三宅
- いま思い出したんですけど、
わたしは人の文体を見分けるのが得意なんです。
友人が別の名前でやっているアカウントを
見つけたことが何回かあって。
文体で、あの人とあの人は一緒だと
わかることがあります。
- 糸井
- へぇ、文体で人が見分けられる。
- 三宅
- こんなこともありました。
父親が学生時代に書いた合格体験記を読んでいたら、
一段落だけうまい文章があったんです。
「お父さん、ここ、自分で書いてないでしょ？」って
聞いてみたら、やっぱりそうだった。
そこだけ三浦綾子さんの文章を引用して
文字数を増やしたらしいんですよ。
わたしとしては
文体の違いは誰でもわかると思うんですけど、
「香帆にしか気づかれなかった」と言われるんですよ。
- 糸井
- 声を聞いただけでどの人か分かるというのと
同じようなことかもしれないね。 - 三宅さんは読者の側に立ってるときもあるけれど、
自分が表現する側に回ることもありますよね。
自分が書くとき、
文体はどんなことを意識していますか？
- 三宅
- そこは毎回、試行錯誤しています。
自分としては、
最新の本が一番いい文体だと思っていますね。
前に書いた本の文体は
恥ずかしくなることもあります。
今回は新書だからカチッとやってみようかなとか、
ここでツッコミ入れたほうがいいかなとか、
ここで「わかりますか？」と読者に投げかけようかなとか、
文章の中の押し引きを考えるのは好きです。
ほとんど趣味の世界かもしれませんが。
- 糸井
- 三宅さんの文体で一貫しているのは
えらそうにしていないことですね。
えらそうにしないことを
意識している気がするんです。
- 三宅
- そうですね。わたしは批評というものは
ただの読者として伝えたいものがあって書いてるので、
あんまりえらそうにしてもなぁという気持ちがあります。
- 糸井
- もともとえらくないと思って書いている。
えらそうにすると、
せっかく近づいてきた読者が帰っちゃうかもしれませんね。
逆の方向から考えると、
えらそうに書く人がいる理由は
格を見せたいみたいなところもあるのかもしれない。
- 三宅
- でも批評家とか文芸評論家と名乗ってること自体で
十分、格というかハードルも上がってますよね。
- 糸井
- 確かに。
批評家や文芸評論家の仕事といえば、
「厳しい仕事です」と言ってるようなものだから。
- 三宅
- ジャンルのイメージだけで格は十分。
その中で先輩方がしないことを
やろうと思ってます。
- 糸井
- 批評とか文芸評論の世界って、
議論を戦わせるような
チャンバラの剣の音がする世界でもありますよね。
剣士たちを集めて戦わせて、
殿様や大衆がそれを見ているみたいな。
- 三宅
- そうですね。基本はチャンバラの世界です。
そこの場に登場しないと、
それはそれで、
「あいつはチャンバラを捨てたんだ」
と思われてしまうので、
わたしも年１回ぐらいその場に行きながら、
普段はいない人みたいになってます。
- 糸井
- 刀を持ってないなって思われると
その世界の人ではなくなっちゃう。
- 三宅
- そうなんですよね。
そのバランスは日々考えているところです。
- 糸井
- 三宅さんは、
新書で自分の考えを発表していますよね。
批評家や文芸評論家の場合、
以前は発表の場が
文芸誌だったりしたのかもしれないですけど、
いまは新書で発表できるのはよかったですね。
- 三宅
- そうだと思います。
新書の棚の力はすごく感じます。
新書って、書店さんの棚に
ジャンルに関係なく並んでますよね。
すごく雑誌的だなと思うんですよ。
棚自体が雑誌みたいになってる。
- 糸井
- そうそう。わかります。
文庫の棚は、作家名であいうえお順で並んでる。
新書の棚は、作家名やジャンルも関係なく
並んでいますね。
いまの新書の棚って発明かもしれない。 - 多分、光文社のカッパ・ブックスがはじまりですよね。
カッパ・ブックスを発明した
神吉晴夫さん（光文社２代目社長）のおかげだね。
- 三宅
- そうですね。
もともとあった岩波、講談社、中央公論の新書は、
研究者の人が書くものでしたよね。
カッパ・ブックスができたことによって、
新書はどんなジャンルもありになって活性化しました。
- 糸井
- ぼくは小学生のとき、
父親がカッパ・ブックスを家に持って帰ってきて
知ったんですけど、
かなり影響を受けましたね。
- 三宅
- そうなんですか。
印象に残っている本はありますか？
- 糸井
- 覚えているのは
『人間の歴史』。
- 三宅
- わぁ、すごいタイトルだ。
- 糸井
- あとは『易入門』。
占いの話で、中学ぐらいのときに
ベストセラーになったんですよ。
ほかに『手相術』『催眠術入門』っていうのもあったし、
『ヨガ入門』もあった。
『催眠術入門』を読んで、
ぼくは催眠術をかけられるようになったんですよ。
- 三宅
- えー、催眠術を！
才能があるんじゃないですか？
- 糸井
- 催眠術って自己暗示だから、
本の通りにやるとかかりやすい子は本当にかかっちゃう。
催眠術遊びが学校で流行ってしまって、
朝礼で校長先生に
「催眠術遊びは禁止します」って言われたんです（笑）。
- 三宅
- 学校全体の問題に（笑）。
- 糸井
- なりましたね。
あとは国文学の郡司利男先生が
『国語笑字典』という本を出してて、
これが大傑作なんですよ。
皇室のプロポーズとか、
いろんな人のプロポーズの一覧が載っているんです。
13、14歳くらいのときに読んで、
あれは自分の笑いの種になってる気がする。
- 三宅
- そのくらいの年齢で影響を受けた本って
刻まれますよね。
- 糸井
- 悪い方に（笑）。
思えば、「入門」がついている本が多かった。
ほぼ日でやっていることと近いかもしれない。
- 三宅
- カッパ・ブックスがほぼ日の原点ですか？
- 糸井
- 思えば、そうですね。
- 三宅
- カッパ・ブックスがほぼ日に影響を与えていたとは。
本のおもしろい企画と
インターネットのおもしろい企画は
同じですか？
- 糸井
- 同じにできるんじゃないかなと
思ったのが
ほぼ日をはじめたきっかけでしたね。
（明日につづきます。）
2026-09-20-SUN
-
７月に１日違いで発売された２冊。
ぜんぜん違うテーマの本を、
ほぼ同じ時期に出版するなんて、
三宅さんはやっぱりキャパが広い。１冊は、夫婦という繊細な
パートナーシップの問題に切り込む本。
もう１冊は、すっかり社会に定着した
カルチャー「推し文化」の
成り立ちをひも解く本です。
こちらの本には、糸井が聞き書きした
矢沢永吉さんの自伝『成りあがり』
についての記述もあります。