ベストセラー『なぜ働いていると
本が読めなくなるのか』の著者で、
「言語化」ブームのきっかけをつくった
文芸評論家・三宅香帆さんが、
ほぼ日に遊びに来てくれました。
「どうしてそんなに
たくさんの本が読めるの？」
「評論という厳しい世界にいながら、
なんでそんなにたのしそうなの？」といった
糸井重里のストレートな投げかけに、
笑顔でしなやかに答える三宅さん。
言葉や文を味わう喜びが伝わってくる
２人の言葉のラリーをおたのしみください。
三宅 香帆（みやけ・かほ）
文芸評論家。京都市立芸術大学非常勤講師。
1994年高知県生まれ。
京都大学大学院人間・環境学研究科博士後期課程中退。
リクルート社を経て独立。
主に文芸評論、社会批評などの分野で幅広く活動。
YouTubeやPodcastでも積極的に発信を続ける。
著書『なぜ働いていると本が読めなくなるのか』
『「好き」を言語化する技術』『考察する若者たち』
『「夫婦」不在社会』など多数。
- 糸井
- 三宅さんとぼくにはなにか共通点があるなって
思ってたんです。
- 三宅
- 共通点ですか。
- 糸井
- なにかを考えたときに、
お互いが「客席側に座ってる人」だと思ったんですよ。
- 三宅
- なるほど！
- 糸井
- 広告の仕事をやってるときに、
「コピーライターってどんな仕事ですか？」と聞かれると、
こんなふうに伝えていました。
舞台の上に、クライアントがいたとして、
「舞台の上からコーヒーのおいしさを伝える言い方」を
考えるんじゃなくて、
ぼくは客席の１列目に座って、
舞台の上を見上げている人なんです。
そこから「このコーヒー、おいしいみたいだよ」
と言うのがぼくの立ち位置なんですよって。
- 三宅
- ものすごくわかります。
自分がいるのは客席側なんですよね。
- 糸井
- 三宅さんも、客席側にいる人として、
舞台の上にあるものが、
大好きなんですよね。
- 三宅
- そうなんです。
わたしは、自分のことをずっと読者だと思っています。
書店にも毎週のように行ってるし、
読者としての人格でいまに至っているんです。
- 糸井
- でも三宅さんとぼくとの違いも明確にあるんです。
それは、その漁獲量。
三宅さんは無限に仕入れられる感じがあるから（笑）。
- 三宅
- 漁獲量（笑）。
- 糸井
- 三宅さんは「読書の量」という
漁獲量が多いのに、
さらに釣った魚を１匹ずつ目の前に置いて、
体重を量ったり、色分けしたり、味わってる。
- 三宅
- 初めて言われました。
- 糸井
- 三宅さんの本を読んで、
三宅さんがすすめる本を読みたいと思っても、
追いつかなくて、読んでいられないですよ。
その収穫している魚が重くて
読者を潰してますよ（笑）。
例えばぼくを。
- 三宅
- そうですか？
- 糸井
- 古典について書いた
『ニュー日本文学史』も読んだんですけど、
三宅さんがおもしろがってるままに
ぼくも古典をおもしろがろうと思ったら、
けっこう大変なことだなと思うんです。
でも、三宅さんはそういうことを
大喜びでやってるわけですよね。
- 三宅
- そうですね。
本を読んでいていいなんて幸せだなって、
思いながら生きてます。
学生の頃は、
学校の授業があって部活に行かなきゃいけなくて、
その隙間に本を読んでいていい時間があった。
会社に勤めているときは、会社の仕事の隙間に読んでいた。
会社を辞めてからは
本を読んで、原稿を書いて、
人としゃべって、お金をもらえる。
これでいいのだろうか、という気持ちになります。
- 糸井
- 原稿を書いてる時間もやっぱりたのしいんですか。
- 三宅
- たのしいです。
読んでる時間が一番。
次にたのしいのが書いてる時間です。
- 糸井
- 批評家として読んでるときと、
ただ読者として読んでるときの
区別はあるんですか？
- 三宅
- あんまりないんです。
批評家になってからは、
あとから引用するかもしれないので、
読書しながらメモに残すようにはなったんですけど。
- 糸井
- 読書しているときに
いいことを思いついて、
中断してしまうことはありませんか？
- 三宅
- あんまりないですかね。
思いついたことは忘れてしまいます。
小説への感動のほうが大きいです。
「なんて素晴らしい作品なんだ！」
「これを書いた人は天才だ！」みたいな感じで読んでます。
- 糸井
- すっごい幸せですね。
- 三宅
- そうです。
能天気な読者なんですよ。
- 糸井
- 難しい本も、柔らかい本も、
どちらもいける口ですよね。
- 三宅
- どちらもいけます。
無限に行けますね。
- 糸井
- そうか‥‥。
でも、そんな人っていますか？
- 三宅
- 最近、胃腸が強いみたいな感じかなって思うんです。
大食いみたいなもんなのかなって。
小説とか、本とかを何冊か続けて読むのも
苦にならないんです。
- 糸井
- 本の大食い？（笑）
- 三宅
- そうです。
人によって胃のキャパって違いますよね。
わたしはお店を何軒もはしごできる人みたいな
感じなのかなと思ったりしますね。
- 糸井
- 何杯でも酒が飲めるみたいな。
- 三宅
- そうです、そうです。
- 糸井
- なるほど。
しかも、読む速度も速いですよね？
ぼくが本を速く読むときは
粗雑に扱ったときなんですよ。
三宅さんは粗雑に扱ってるわけじゃない。
なんでできるんですか？
- 三宅
- 大学院で特殊な訓練を受けたので、
大学院仕込みだと思うんです。
- 糸井
- 特殊訓練？
- 三宅
- 大学院生は
大量の論文を読まないといけないんですよね。
大学院ぐらいのときに、
読むのが速くなったなって思った瞬間がありました。
- 糸井
- 処理速度が違うってこと？
- 三宅
- 処理速度というより、
狩猟するみたいな感じですかね。
同じウサギを追いかけていても、
仕留められる人と仕留められない人がいる
という感覚に近い気がします。
- 糸井
- 三宅さんは
ゆっくり読みたいときはゆっくり読み、
速く読みたいときはざっと狩猟するように
読むという感じで、
速度の使い分けはできるんですか？
- 三宅
- できます。
好きな和歌や短歌を味わうのと、
本を速く読むのは全然違う気がします。
- 糸井
- ミステリーを読むときはどっち？
- 三宅
- 作品によりますね。
文章や文体が好きだと
読み終わりたくなくて、
ゆっくり読みます。
- 糸井
- なるほど。
大食いになったのは
山ほど読まざるを得ない時代があったってことか。
- 三宅
- そうですね。大学院の時は、
修行期間みたいな感じでしたね。
- 糸井
- でも修行の前から速かったでしょ。
- 三宅
- ああ、そうですね、
小さい頃から本を読むのは好きなので、
人よりは速かったかも。
- 糸井
- ダンスの得意な人が、
倍速のような感じで
速めたダンスができるようなものかな。
- 三宅
- あぁ、それに近いかもしれません。
- 糸井
- おそらく短く記憶して次に行けるんでしょうね。
ぼくがそれやると記憶していられず、
読んでないことになっちゃう。
たぶんぼくがダンスの振り付けを教えてもらっても、
ただ見てるだけになってしまうのと同じなんでしょうね。
そこは筋肉が足りてなかったり、
神経が通ってなかったりというように。
- 三宅
- わたしは運動神経が全く無いので、
ダンスって何をしてるか全くわかんないんですけど（笑）、
そういうことなのかもしれないですね。
- 糸井
- ダンスが上手な人が、パッとおどれるように、
三宅さんは本がパッと読めるということ
かもしれない。
- 三宅
- おもしろいですね。
ダンスと近いなんて考えたことがなかったです。
（明日につづきます。）
2026-09-19-SAT
-
７月に１日違いで発売された２冊。
ぜんぜん違うテーマの本を、
ほぼ同じ時期に出版するなんて、
三宅さんはやっぱりキャパが広い。１冊は、夫婦という繊細な
パートナーシップの問題に切り込む本。
もう１冊は、すっかり社会に定着した
カルチャー「推し文化」の
成り立ちをひも解く本です。
こちらの本には、糸井が聞き書きした
矢沢永吉さんの自伝『成りあがり』
についての記述もあります。