張律／チャン・リュル。
中国の吉林省でうまれた朝鮮族３世、映画監督。
氏の２本の最新作が、
惜しくも閉館の決まったシネスイッチ銀座で
同時公開となります。
１本は釜山で、別の１本は東京で、
映画祭の優秀賞をあわせて３つ、受賞しました。
なぜ、チャン・リュル監督の映画を観ると
「かつて、そこにいた」ような気がするのか。
その物語世界へ「還っていきたくなる」のか。
理由を知りたくて、お話をうかがってきました。
担当は「ほぼ日」奥野です。
チャン・リュル
1962年、中国・吉林省延辺朝鮮族自治州生まれ。中国朝鮮族3世。小説家として活動後、映画監督へと転身。長編デビュー作、『唐詩』（2003）、『キムチを売る女』（2005）、『豆満江』（2010）、『群山』（2018）、『福岡』（2019）、『柳川』（2021）、『白塔之光』（2023）など多数の作品を発表。2025年には、『春樹』が第38回東京国際映画祭コンペティション部門に、『ルオムの黄昏』が第30回釜山国際映画祭コンペティション部門にそれぞれ選出され、３冠を獲得した。
- ──
- 先ほどから何度か、「空間を信頼する、信じる」
と表現なさっていますが、
別の言葉で言い換えられますか。 - もうちょっと、深くわかりたいなと思いました。
- チャン
- たとえば、ある空間に身を置く人が、
そこで生活をしたり仕事をしたりしている場合、
その空間は、
その人が「選んでいる」わけですよね。 - 恋愛を例に挙げるなら、
人は、往来のど真ん中では愛を語らないわけです、
通常の場合。
そのときのふたりの関係や気持ちに合った場所が
選ばれるはずです。
- ──
- はい。雑踏の中で愛を叫ぶなんて、
ふつうの人生では、なかなか起こりませんよね。 - それは、極めて「映画的」です。
- チャン
- でも、だからといって、最初から
誰ひとりいないような場所を選ぶわけでもない。 - そんな空間では相手も緊張してしまうし、
やっぱり安心感を与えなければいけませんから。
人の気配はあるけれど、
自分たちの妨げにもならないような‥‥
つまり、そのときのふたりの距離感や関係性に
ふさわしい場所を、
恋愛の展開に応じて選んでいくわけです。
- ──
- ええ。
- チャン
- ご自身の経験を思い返していただいても
わかると思いますが、
お相手との距離が近づいたり
遠ざかったりしながら、
その都度、空間を選んできたはずです。 - そして、
最後には必ず、ふたりきりの空間にたどりつく。
そのとき選んだ空間こそが、
あなた自身の信じている空間なんだと思います。
- ──
- なるほど。
- チャン
- 恋愛の例は少し極端かもしれませんが、
人と人との関係は、つねに変わっていくもので、
その変化には、空間の変化も伴っています。 - 仲のよかった人と、疎遠になってしまった‥‥
という話を聞いたとき、
ふたりの間に起こった出来事を
空間ごと並べてみれば、
関係性や距離感の変化を
わかりやすく感じることができると思うんです。
- ──
- と、言いますと。
- チャン
- 男同士の友情を描こうと思って、
居酒屋の一角で語り合う場面を撮ったとします。 - 何か決定的な破綻が訪れるわけでもなく、
でも、だんだん関係が疎遠になっていく過程で、
その店を、
週に何度も訪れていたものが、
週に一度になり、２週に一度になって‥‥
やがて、ふたりはまったく来なくなってしまう。
- ──
- 空の席だけが映っていれば、
ふたりの間にうまれた断絶が示唆されますね。
- チャン
- 同時に、その居酒屋の一画は、
彼らのかつての友情の記憶をとどめてもいます。 - どちらかひとりが、昔を懐かしんで、
ひとりでその居酒屋へ行き、ひとりで酒を飲む。
すると、ふたりの関係性に
何らか変化の兆しがうまれたことがわかります。
そこへ、もうひとりの男が現れたら‥‥。
- ──
- ふたりの友情が、
再び親しく交わりはじめることになりそうです。
- チャン
- 和解というテーマで言えば、もうひとつ。
家の中に、
いつも父親の座っていた場所があったとします。
父と息子は対立していたが、
その父も亡くなり、長いときを経ていつしか、
今度は息子が、その場に座るようになる。
そのとき、父と息子の和解が表現されています。
- ──
- 自分もいま、実家に帰ると、
かつて父親が座っていた場所に座っています。
- チャン
- その場所は、
きっと、お父さんの記憶を留めていると思います。
- ──
- はい、自分も父親になったことで、
かつて、この場所に座っていた人の気持ちを
慮れるようになった気もします。
本人はもういないし、
和解というほど大げさでもないんですが。 - あと、監督の映画に出てくる場所や空間って、
行ったこともないのに、
なぜか「親しみ」や「懐かしさ」を感じます。
聖地巡礼じゃないけど、
ロケ地へ行ってみたいという人も多い気がします。
- チャン
- 実際、わたしの映画の舞台を訪れていく人たちも
けっこういるようです。 - とくに『慶州』という映画のときは、
現地に行ってみたという話はけっこう聞きました。
わたしの映画の観客は
決して多いとは言えないと思うのですが、
観てくれた人の中では、
映画のロケ地を訪ねていく人は多くいるようです。
- ──
- わかります。その気持ち。
- あの場所に還っていきたいというような感覚です。
行ったこともないのに（笑）。
- チャン
- はじめてなのに、
以前にも来たことがあるような気にさせる場所も
ありますよね。 - そういう空間にはきっと縁があるのだと思います。
わたし自身は、
何かの宗教を信じているわけではありませんが、
もし、何らかの「信仰心」があるとすれば、
それは「空間に対しての信仰」なのではないかと
思うことがあります。
- ──
- 監督の映画が胸に刻まれてしまう、
その大きな理由が、そこにあるような気がします。
- チャン
- とにかく、場所だとか空間というものには、
人と人とのご縁を結ぶ力があると思います。 - 神さまのように。
- ──
- お話をうかがっていると、
監督の映画に出てくる
街、店、部屋、廃墟、路地裏、空き地‥‥
などなどは
もうひとりの主人公なんだなということが、
よくわかります。 - デンマークの画家ハンマースホイが描いた
「誰もいない部屋」の絵のように、
場所や空間そのものの
気配や意思を感じるといいますか。
- チャン
- わたし自身、
空間に対して信頼を感じられる作品には
没入していくことができます。 - 反対に
「こんな場所にがこんな人がいるはずがない！」
と思わせるような作品は、
ほとんど受けつけることができません。
- ──
- 監督にとって、そこまで重要な要素なんですね。
場所や空間というものは。 - ぼくは日本に住んでいますけど、
監督が映画を撮った柳川へは行ったことがなく、
韓国の群山にも、
中国の成都にもルオムにも、行ったことがない。
逆に、石見銀山だとか宮古島、
パリやブリュッセルなど
たった一度しか行ったことのない場所でも、
なぜか、とても大切に思う場所があるんですね。
- チャン
- ええ。
- ──
- そうい意味では、とっても不思議なんですけど、
監督の映画を観てからは、
行ったこともないのに
なぜか大切だと思える土地が増えた気がします。 - だから、ロケ地を訪ねていく人たちも、
そういう気持ちなのかもしれないと思いました。
- チャン
- 場所や空間についての話でしたが、
人と人との関係も同じようなところがあります。 - はじめて会った人でも
「なぜだか、昔から知っていたような気がする」
「一緒に育ったような気がする」
なんて思わせる人が、たまにいるんですよね。
- ──
- あ、わかります。
- チャン
- そういう人は、
きっと信じていい人なのだろうと思っています。
（つづきます）
2026-06-30-TUE
-
2025年９月、
第30回釜山国際映画祭コンペティション部門にて
最優秀作品賞を受賞した『ルオムの黄昏』。
また、その姉妹作『春樹』も、2025年10月の
第38回東京国際映画祭コンペティション部門にて
最優秀監督賞および最優秀男優賞を受賞。
母語、アイデンティティ、急に消えた恋人‥‥
それぞれに異なる「喪失」を描いた
チャン・リュル監督注目の２作品が公開されます。
個人的に、どちらも２回ずつ観たのですが、
チャン・リュル監督の物語世界には、
なぜか「還っていきたくなる」魔法がかかってる。
東京での公開は、今年10月に閉館が発表された
シネスイッチ銀座。
どうしても、この伝統あるミニシアターで
観てほしかったと配給のサニーフィルム有田さん。
公開は、2026年７月３日（金）より。
くわしくは、映画の公式サイトでチェックを。