──

それでは先生、
贋作クイズの答えをお願いします。

圀府寺

はい、正解は「２番」です。

圀府寺司『もっと知りたい　ゴッホ』（東京美術）より

──

２番が、ゴッホの作。紛れもなく。

圀府寺

そうです。
クリーブランド美術館の所蔵です。

──

ある意味‥‥
いちばん「ゴッホ感」が薄い気も。

圀府寺

そうかもしれませんね。

ちなみに１番が、
わたしが大原美術館で見て感動した
オットー・ヴァッカーの贋作。

──

おお。

圀府寺

３番は福田美蘭さんという画家が、
大原の贋作を見て
「ゴッホをもっとゴッホらしくするために」
描いたという作品です。

──

タイトルが物語るように、
ゴッホ風味がいちばん強い感じです。

圀府寺

以前、大原美術館から
歩いていけるくらいのところにある
倉敷市立美術館で、
いまの話をしたことがあるんです。

──

はじめてのゴッホが「贋作」だった‥‥
という話を？

それは、講演か何かですか？

圀府寺

はい。

──

そんな、目と鼻の先の場所で。

圀府寺

そう。そしたら、２週間後くらいに、
大原美術館から電話がきて、
「あ、やばい、怒られちゃうかな？」
と思ったんですが、
そこは、さすが大原美術館さんです。

──

と、言いますと。

圀府寺

あのファン・ゴッホの贋作については、
真作じゃなさそうだとわかってから
展示から外したが、
それまでずっと飾ってきたので、
地元には、
あの絵が大好きな人がたくさんいると。

そこで、いちど収蔵庫から出すので、
その絵の横で、
贋作のお話をしてください、と‥‥。

──

わあ、すごい。

圀府寺

なかなかできることじゃありませんよ。
一流のコレクター一族だと思いました。

わたしもそういうことならと、
イーゼルに載せた贋作を傍らに置いて、
「これが有名なニセモノです」
というお話を、させていただきました。

──

なんとレベルの高い‥‥というか。

圀府寺

だいたいね、贋作ということになると、
展示から降ろされてお蔵入り、
わるい人なら、
コッソリどこか海外の国に売り払って、
その後、所在不明になったりする。

──

へええ。

圀府寺

でも、そのときは堂々と、
この絵がどういう作品なのかについて、
お話させてくださったし、
大原美術館さんは、
いまも、あの贋作をお持ちなんですよ。

──

その講演をされたのはいつごろですか。

圀府寺

９０年代ですかね。

──

じゃあ、それ以降、一般にも広まって。

圀府寺

そうですね。

わたしも、授業では必ず話してますし、
いろんな文章にも書いてきました。

──

なるほど。

圀府寺

本物だと信じている人もいるから、
あまり話さないほうが、
という意見もありますが、
わたしはですね、きちんと堂々と、
言ったほうがいいと思うんです。

オットー・ヴァッカーの贋作って、
贋作として
歴史的にたいへん価値があって、
もし売りに出たら、
かなり高い値段がつくはずですし。

──

贋作なのに高く売れるんですか。

圀府寺

いわくつきの、
世界的に有名な贋作者の贋作です。
高く売れるでしょう。

ファン・ゴッホ美術館も
他の有名な贋作が売りに出ていたとき、
たしか、
数百万円とかの値ついていたので、
そんなに高かったら買いません‥‥と。

──

ファン・ゴッホ美術館というのは
アムステルダムにある、
ゴッホ研究の総本山的な‥‥あの。

圀府寺

オットー・ヴァッカーの贋作は、
世界中に、何十枚もばら撒かれているんです。

ワシントンの
ナショナル・ギャラリーにも入っていますし、
オランダの
クレラー・ミュラー美術館にも入っています。

──

そんな錚々たる美術館さえも、だまされた？

圀府寺

いえ、美術館がだまされたのではなく、
美術館に入れる前の
コレクターが、だまされていたんです。

現物を見たら‥‥すくなくとも研究者ならば
出来のよくないことはわかるんですが、
先ほど出たド・ラ・ファイユをはじめ、
当時の「ファン・ゴッホの権威」たちが、
真作だという鑑定書を、書いてしまったので。

──

それじゃあ信じちゃいますね。

圀府寺

何十万円とか、何百万円とかわからないけど、
そんなお金で
「真作です」という鑑定書を書いてしまった。

もちろん、そういう人たちは、
のちに断罪されて、権威は失墜するんですが。

──

オットー・ヴァッカーという画商は、
どれだけ、腕利きの詐欺師だったんでしょう。

圀府寺

もともとはタクシー運転手だったんですけど、
それ以前は、おかしなバーで
裸踊りを踊っていた‥‥という話もあります。

──

何ともいかがわしい（笑）。

圀府寺

画商になってからは、絵画を習っていた弟に
贋作を描かせていたと言われています。

──

上手だったのかなあ‥‥特徴をとらえるのが。
その、オットー・ヴァッカーさんの、弟さん。

圀府寺

まあ、そこそこ描けたとは思うんですが、
当時は白黒写真の時代です。

カラー写真を見ながら模写するということが
できなかったので、
オリジナルにはいろんな色が入ってるのに、
贋作では、
全体を、何となく緑で統一しちゃってますね。

──

そこは想像で補ったということですか。

圀府寺

贋作には、オリジナルにあるような
色のコントラスト、派手さがないんですよね。

──

なるほど‥‥でも、そうはいうものの、
先生をはじめ、その絵が
誰かの心を動かしたのは事実ですよね。

圀府寺

はい。

──

先生がこの贋作を見たときの感動って‥‥。

圀府寺

本物でした。

目の前にある作品は贋作かもしれないけど、
あの感動に嘘はなかった。

──

偽物ってじゃあ何だという気になりますね。
その言葉を聞くと。

圀府寺

長い時間、見入っていたのを覚えています。

──

絵画の真贋を見分けるのは、
本当に難しい作業だというお話ですものね。

圀府寺

世界の美術館には、
いまも「グレー」の作品が飾られています。

──

グレーというのは‥‥。

圀府寺

わたしが見る限りタッチも異なっているし、
何より、
これまで誰が所蔵していたかという来歴が、
きちんとトレースできない。

真作であるという証拠のない作品が、
世の中には、けっこう、出回ってるんです。

──

世界は贋作で満ちている‥‥と言ったのは、
メトロポリタン美術館の館長さんですよね。

圀府寺

この間も‥‥去年だったかな、
日本の某所で「ひまわり」が出てきたって。

──

え！

圀府寺

大ニュースですよ、本物なら。

──

ですよね。

どの美術館がどの「ひまわり」を持ってる、
ということが
リスト化されているほどの作品が、
もう１枚出てきた‥‥なんことになったら。

圀府寺

わたしに鑑定の依頼が来たので、
まずは写真を送ってくださいとお願いしたら、
これが、なかなか、そっくりで‥‥。

──

えー！

圀府寺

ファン・ゴッホは、
自分で「ひまわり」のレプリカを
何点か描いていますから、
似たような作品が複数存在するんです。

で、写真を見るかぎり「似ている」んだけど、
やっぱり、本物を見ないとわからない。

──

ええ。

圀府寺

で、見に行ってきたんです。

──

その「真贋」をたしかめに。

圀府寺

はい。

フィンセント・ファン・ゴッホ　《ジャガイモを食べる人々》　 1885年4-5月　 リトグラフ（インク・紙）　 26.4×32.1cm　 ハーグ美術館　© Kunstmuseum Den Haag