第５回：偶然と補助輪。 | ほぼ日の學校「変わり目」対談人生の曲がり角、ずっと補助輪つき。「丈夫じゃないけど、やわらかい」 | 片桐仁

「生活のたのしみ展2026」の特別企画として、
ほぼ日の學校がお届けした３日連続のスペシャルトーク。
共通のテーマは、「変わり目」。
お迎えしたのは、タレント・役者・アーティストと
さまざまな顔を持つ片桐仁さん。
現在の「片桐仁」ができあがるまでに、
どんな「変わり目」を歩んできたのでしょうか。
企画も、芸術も、会社も‥‥人生も。
「できあがっちゃうおもしろさ」に満ちた、
軽快で、正直で、丈夫で非丈夫な（！？）
ふたりのおしゃべりをおたのしみください。

＞片桐仁

片桐仁（かたぎり・じん）

俳優、造形作家
1973年生まれ、埼玉県出身。
多摩美術大学時代に小林賢太郎と
コントグループ「ラーメンズ」を結成。
俳優としても舞台やテレビ、ラジオなど、
数々の話題作に出演する。
さらに、17年に渡り何かに粘土を盛る
粘土作品の展覧会「ギリ展」を全国各地で開催。

糸井: 片桐さんは、お笑いをやってるときのその‥‥
「ぼくはネタを作ってない側だから」とは言うものの、
ラーメンズというセットで、ふたりでやっていましたよね。

片桐: やってました、もちろん。

糸井: そこでは、「ネタじゃない部分」で、
何を頑張ろうと思ってたんですか。

片桐: コントの作り方ってコンビによって全然違って、
ぼくらって最初はテレビの漫才とかをコピーして、
さもじぶんたちのネタみたいに毎月やってたんです。
そしたらバンドのやつに「人のじゃねえか」って言われて。
「いや、お前だって人のコピーじゃねえか」
って言い返したんですけど（笑）。

片桐: でも、人の台本でも、
ウケるとものすごい快感が来るんですよ。
それを追い求めるために台本を覚えたり、
間（ま）だったりキャラクターを
作ったりしていったんですよね。

糸井: うん、うん。

片桐: そもそもぼく、昭和48年生まれなので、
団塊ジュニアのど真ん中で、
倍率だけ異常に高い時代だったんです。
当時、東京藝大の油絵科が「55倍」。
ぼくが受験した多摩美もすごくて。
掃いて捨てるほどアーティスト志望がいるから
「代わりはいくらでもいるんだぞ」っていう時代でした。

糸井: 何か描けたりつくれたりするけれど、誰も求めてないという。

片桐: そうです。
大学に入ってみたら、
「字みたいな絵、描いてるんじゃねえよ！」って言われて、
「じゃあ何を描けばいいんだ？」
「お前にしか描けないものを描け」、
「それがわかったら苦労しないよ」って（笑）。
そんなときに「お笑いやろう」って言われて、
ウケた瞬間の、この、目の前の人から
直接評価をもらえた快感みたいなものが、もう！

糸井: うれしいですねえ。

片桐: アートは、作品を作ってコンテストに出しても、
何もなく戻ってくる世界だったから。
美大に入った時点で
「もう終わったな、たまたま受かっちゃっただけだし」
と思ってたんです。
ぼく、多摩美の版画科の１期生なんですけど、
そこって当時、
「受験の練習のためにみんなが併願する学科」
だったんですよ。

糸井: はい、はい。

片桐: で、試験の「想定デッサン」で
「５時間で『私の部屋』というタイトルで絵を描け」
って問題が出て。
ぼく、そのころ学校にあんまり行ってなかった時期で、
ずっとじぶんの部屋の絵を描いてたんです。; そしたら、ちょうど運良くそのタイトルが出て、
それで補欠で受かった。35人の学部の、補欠40番。
だから、本当にたまたま受かっちゃった感じで。
そうしたら、35人の学部の中に、
小林賢太郎がいたっていう。
もう、すごい「変わり目」でしたよ、ここが。

糸井: はあーっ、「大変わり目」ですね。

片桐: で、もうひとつ、
粘土を始めたのもだいぶ「たまたま」で、
じつは多摩美の授業がきっかけなんです。
多摩美の版画科はなぜか代々「彫刻」の先生が担当で、
粘土と木彫と焼き物と、みたいな感じで、
とにかく「彫刻」をやらされたんですよ。
そうしたら版画科や油絵科のやつより、
ぼく、うまかったんです。

糸井: へえーっ。

片桐: で、もともとやってた版画は
技術がないと何もできない学科だったから、
結局どんどん離れていって。

糸井: しんどかったときに、「楽なほう」に行けたんですね。

片桐: まさにそうですね（笑）。
で、もし「彫刻科」にいたら、
それはそれでたぶんデッサン力とか技術力が足りなくて、
こき下ろされてたと思うんですよ。
そこも、「たのしくいられる」かたちで
彫刻や粘土に出会えて運がよかったんですよね。

糸井: 聞いていていいなと思うのは、
「決意して曲がり道で曲がった」んじゃなくて、
「ただ曲がっちゃった」んですよね（笑）。

片桐: あははは（笑）。
そう、そうなんです。
本当に、全部そうかもしれない。; そこからラーメンズで仕事が来るようになって、
雑誌で連載をすることになったときもそうで、
まず、相方はすぐマンガを描き始めたんです。
で、ぼくは話もマンガも描けないから、
どうしようと思っていたら、
相方に「粘土やればいいんじゃない？」って言われて。
「ただ粘土をやっても誰も見てくれないから、
『役に立つものをあえて、役に立たなくする』
っていうテーマでものをつくっていけば、
それがアートになるんじゃないか」って、
コンセプトまですべて相方が考えてくれて。

糸井: すごいですよね。
今日の話のなかに、
「俺はここで決意した！」とか「判断した！」とか‥‥

片桐: 一個もないですよ。

糸井: ずっと、「補助輪付きの自転車」で曲がってるみたいな。

片桐: そうなんですよ。相方の補助輪がすごかったですから。
「ここはこういう理由でおもしろいから、
こういう役で、こうやって動いて」とか、
「いまのお前の見え方だとウケないからこうしろ」とか、
もう本当に全部、
手取り足取りすぎるくらいやってもらって。; 相方はもう、作・演出・出演ってやってたので、
じぶんはふたり劇団の
劇団員みたいな感じだったんですよね。
すごい特殊な状況にいたんだなっていう。

糸井: で、その補助輪付き自転車のままで、
42.195キロ走りきるみたいな、
「富士登山やっちゃった」
みたいなことをされたわけですよね。

片桐: いやあ、大変だったと思いますよ、相方は。

糸井: いや、そう言いますけど、
その補助輪付き自転車で富士登山をやりきる走り方を、
コンビとして成立させていたっていうのは、
やっぱり片桐さんもすごいんですよ。
で、しかもそのふたりが、
「友達」っていうのもすごいですよね。

片桐: そうですね。よくやりましたね。
まあ相方も、「やりたくてしょうがない人」だったので。
途中からソロライブもやるようになりましたからね。
ソロ・アクトやって、ラーメンズやって、
じぶんのプロデュースで演劇もやってましたから。
ほんとに、「全部やる」んだなと思って、すごいなあと。

糸井: 小林さんは、「丈夫」なんだね。

片桐: 丈夫？

糸井: ぼく、今ね、「丈夫論」っていうのを持っててね。

（つづきます）

2026-08-16-SUN