第５回瀧口修造コレクション。 | 常設展へ行こう！ 010 富山県美術館篇 | ほぼ日刊イトイ新聞

日本各地のミュージアムの
常設展示やコレクションを拝見してきた
不定期連載も、第１０弾。
節目の回の今回は、北陸新幹線に乗って、
彼方に立山連峰を望む
富山県美術館におじゃましてきました。
ピカソやベーコンをはじめとする
珠玉の２０世紀美術から、
ポスターや椅子など
デザイン分野のゆたかなコレクション、
さらには、富山県にゆかりの深い
瀧口修造さんの特別展示室まで。
ご案内くださったのは、
麻生恵子さん、稲塚展子さん、
八木宏昌さんの学芸員のみなさんです。
担当は「ほぼ日」奥野です。

──: これまで、このシリーズの取材で、
瀧口修造さんのお名前が出てくるのを、
たびたび耳にしておりまして。

八木: そうですか。

──: はい、世界ではじめて
ジョアン・ミロの単行本を書いた人だとか、
シュルレアリスムの流れの中で
ご紹介いただく機会があったんですね。; でも、あまりに多才なので、
いったいどういう人なんだろう‥‥と、
申しわけございません、
いまいち、わかっておりません。

八木: なるほど、では、基本的なところから。; まず、何をしていた人なのかと言うと、
一言でいうのは難しいのですが、
詩人であり、
戦後の日本でもっとも影響力のあった
美術評論家の一人ですね。

──: はい。

八木: こちらが、瀧口さんの書斎の写真です。; このような部屋で、本を読んだり、
原稿を書いたりしながら‥‥
オブジェや芸術作品、収集物なんかが、
ごらんのように、所狭しと。

──: おお、わあ‥‥。

八木: この写真に写っている「物」たちを
当館で譲り受け、
年に４回、展示替えをしながら、
この展示室で紹介しています。

──: つまり、こちらに展示されているのは、
生前の瀧口さんがお持ちだったもの、ですか。

八木: はい。本や資料については、
当館で用意したものも混じっていますが、
基本的にはすべて、
瀧口さんのご遺族からお譲りいただきました。

──: おつきあいは、いつから‥‥。

八木: 残念ながら、
わたしは生前にお会いできなかったのですが、
当館の前身である
富山県立近代美術館を設立するときに、
郷土が生んだ瀧口さんに助言を仰いだり、
館長に就任していただきたいと
お願いまでしているんですね。

──: そうだったんですか。

八木: でも、瀧口さんはご辞退なさいました。; ただ、郷土にできる美術館に対して、
当時活躍されていた東野芳明さんや大岡信さん、
そして初代館長となる小川正隆さんらに
協力するよう、依頼されていたようです。
また、美術館に思いを寄せた「告白的メモ」も
残されています。

──: ああ、館長に就任はできないけれども、
うれしいことだったんですね。; でも、瀧口さんのコレクションを、
こんなふうに、
少し変わった部屋で展示しているのは、
何か理由があるんですか。

八木: 瀧口さんは、もともと、自分で集めてきた、
あるいは
自分のところに集まってきたものを、
「オブジェの店」という場所をつくって並べ、
人に見てもらいたいという思いがありました。; その「店」の「看板」が、これなんですが。

──: ローズ・セラヴィ‥‥？

八木: はい、ローズ・セラヴィというのは、
瀧口さんが親しくしていた
現代を代表する美術家のひとりである
マルセル・デュシャンの女性の偽名。; 瀧口さんが自分の構想をデュシャンに知らせ、
命名と看板の文字を依頼したときに、
「それでは、わたしの名前を」
ということで贈られたそうです。

──: 女性の偽名、というものがあったんですか。
デュシャンには。

八木: 写真家マン・レイによる、
女性のような姿の写真作品もあります。; で、デュシャンが紙に書いた筆跡から、
こうして銅板に起こしたそうなんです。

──: かなり具体的に、
実現へ向け練っていた構想なんですね。

八木: ところが残念ながら、
存命中に実現はしなかった。; 近代美術館の時代も展示はしていましたが、
富山県美術館として移転新築する際に、
建築家の内藤廣さんと相談をして、
瀧口さんのコレクションを、
本人の希望だった
オブジェショップのような見せ方をしよう、
というふうに決めたんです。

──: なるほど。
それで、この特別な空間ができた、と。

八木: 内藤さんも、富山県美術館にとっては、
瀧口修造という人物が
ひとつの大きな核となっていることを
強く意識されていましたので、
他の展示室とは雰囲気のちがった部屋を、
設計してくださったんです。

──: あらためてですが、世界ではじめて、
ミロの本を書いたことも、すごいですよね。; 本国スペインの人よりはやく‥‥って。

八木: 瀧口さんは、１９６６年、
「ミロ展」開催のために来日したミロ本人と
はじめて会いました。
その際、
１９４０年にアトリエ社から出版された
著書『ミロ』を手渡しますが、
それが世界初のミロの単行本だということが判明し、
ミロはとても感動したそうです。; そのことをきっかけに、
ミロと、とっても親密になります。
大阪万博のために２度目の来日をされたときも
会いにいって、詩の草稿を手渡したり。

──: ミロ自身、親日家だったそうですよね。; 渋谷の東急Bunkamuraでやっていた
ミロの展覧会で、
大きなタヌキの信楽焼と撮った写真が
飾られていたような。

八木: その展覧会を、７月１６日から当館で開催します。

──: そうですよね！　でも、瀧口さんって、
どんなふうにミロを知ったんですかね。; 本が出たのって戦争の前の話ですよね。

八木: 具体的な経緯はわからないのですが、
当時シュルレアリスムに触れるなかで、
情報は少ないながらも、
限られた雑誌や
シュルレアリスムの機関誌などから、
存在を知ったんだと思います。; 本人があとから書いていますけど、
このアトリエ社の仕事のときに、
海外での発行物を一生懸命にあたって、
ミロの図版を探されたそうです。

──: 本を書いた時点では、
ミロの現物って見ていたんでしょうか。

八木: １９３２年に
「巴里・東京新興美術展覧会」が開催され、
そこにミロの油彩が２点出品されているので、
瀧口さんは観ていたと思います。; また、１９３７年、山中散生とともに
「海外超現実主義作品展」を開催し、
複製を含むミロの作品を多数展示しています。

──: なるほど。; でも、当時、たとえば萬鉄五郎さんなんか、
雑誌の『白樺』に載ったゴッホを見て、
憧れて‥‥とか聞きますけど、
現代のわれわれから考えると、すごいですよね。
当時の印刷って、
クオリティもそんなに高くないでしょうし。

八木: より知りたいという気持ちはあったでしょうね。; シュルレアリスムに惹かれた瀧口さんは、
ミロに限らず、
シュルレアリストたちの動向を調べて
日本に紹介していたりもしました。
実際に、展覧会を企画して開催したり。

──: じゃあ、その過程で
海外のシュルレアリストの人たちとも、
やりとりが生まれていた、のかも？

八木: 間違いなく交流されていたと思われますが、
残念なことに、
瀧口さんが持っていた記録の類は、
戦火で失われてしまったんです。

──: なるほど‥‥では、ここにあるものは。

八木: はい、国内外の芸術家をはじめ、
戦後に、瀧口さんが交流した人たちからもらったり、
自身が集めたり、そういうものばかりです。
とにかく、錚々たる美術史上の重要人物たちと
交流しているのがわかります。; ところで、わたしはもともと美術が専門ではなく、
現代詩から瀧口修造を知ったんですね。

──: あ、そうなんですね。

八木: でも、この展示室に並んでいるような
瀧口さんの関わったアーティストについて
調べていたら、
こうして「学芸員」になったんですよ。

──: それだけ「広かった」っていうことですね、
瀧口さんのお付き合いが。

八木: そうなんです。; 瀧口修造と交友関係のあった作家を
徹底的に学べば、
近現代美術を見渡せる、というか。

──: お聞きしていると、
何だか、図書館みたいな人ですね。

八木: ただし、ミロやデュシャン、ダリなど、
どうしても有名人との交流にばかり
目が行ってしまいますが、
じつは、瀧口さんにとっては、
有名無名、そんなの関係ないのですよ。; 興味があれば、
たとえ、ちいさな個展をやっている、
名前も知らない作家であっても、
ミロやデュシャンと、
変わらないおつきあいをされているんです。

──: わけへだてのない人だった。

八木: 瀧口さんが本当にすごいのは、そこなんです。; 有名無名を問わず同じ態度で付き合い、
あらゆる「美術」と公平に接した。
ここに展示されているものも、
こちらは
赤瀬川原平の１０００円札裁判の押収品です、
こっちにはオノ・ヨーコの作品もあります、
とか、どうしても
そういう紹介になってしまうのですが。

──: それだと、瀧口さんっぽくない‥‥と。

八木: そうです。; 瀧口さんが集めたものも、
なんてことのない「ビー玉」だったり、
変わったデザインのボタンだったり。
経済価値が高いとか、
ネームバリューがあるとかではないところで、
大切にされてきたものばかりなのです。

──: いろんな価値を、フラットに捉えていた。

八木: そこが、もっとも重要な点だと思います。; オブジェショップという構想にしても、
「ショップ」という名がついていますが、
企業家や商人のように
販売してお金がほしいわけではなく、
こうやって、自分の元に集まってきたものを、
多くの人に「見てもらいたかった」んですね。

──: ようするに、
この展示室のようなことをしたかったんですね。

八木: そうじゃないかな、と。; この部屋に展示されているのは、
有名無名の作家たちが、
瀧口さんに持っていてほしい、
瀧口さんに見てほしい、
よろこんでほしいという一心で
プレゼントしたものがほとんどなわけですし。

──: それを売るという発想はないですよね。

八木: ないでしょう。
それを示すようなものの例として、
こちらは瀧口自身が制作した作品です。; デュシャンから届いた年賀状のミニチュアを複製して
自作とコラージュした友情の証というか。
アーティストとの関わりを、
より身近なものと捉えていた
瀧口さんならではの作品ですね。

──: なるほど。

八木: ただ、親しくつきあっていた人たちが、
有名になっていくことも少なくなかった。; そういう点で、
多くの有名作家を「瀧口が世に出した」といった
「瀧口神話」が、
生まれるようなことにもなっていった。

──: でも実際は、有名無名わけへだてのない、
美術を身近にとらえていた人だったと。

八木: この展示を通して、
そのことを伝えられたらと思っています。

──: きっと、
人に好かれるような人だったんでしょうね。
こんなにもたくさん、
人に「あげたい」って思われたわけですし。

八木: 人が集まってくるんですよね。
そういう魅力を持った人だったのでしょう。

──: 瀧口さんのまわりにいた人たちの
「思いや気持ちの集積」ということですね。; この瀧口さんのコレクションって。

八木: そう思います。
才能があり、人としての魅力があり、
有名人でもあったわけですが、
本人は「ただの人でありたい」というような、
そういう謙虚な気持ちをお持ちだった。; これだけのビッグネームなのに、
自分が人に教え諭すなどおこがましいといって、
講演会の依頼もほとんど受けず、
審査なども、極力断わられていたそうです。

──: なるほど。

八木: そう考えると、
自由な発言や行動を重視した瀧口さんは、
公立美術館の館長にはなれないということを
自覚されていたのだと思います。

──: ああ、本当ですね。

八木: そういった瀧口さんの人間像までも、
この展示室では伝えられたらいいなと、
思っています。

（終わります）

2022-07-15-FRI

東京、愛知と巡回し大盛況だった
「ミロ展ー日本を夢みて」が
７月１６日（土）より、
いよいよ富山県美術館へやってきます。
世界ではじめて、
本国スペインよりも早く
ミロの本を書いた
瀧口修造さんゆかりの地・富山で、
大人気だった展覧会をしめくくります。
親日家だったミロと日本の関係に
注目した展覧会には、
スペインやニューヨークなど世界から
ミロ作品が集結します。
詳しいことは展覧会の公式ページで。