竹之内

ここ、本館１６室の入り口では、
当館の歴史を、パネルで展示しております。

明治５年、ウィーン万博に出品するために、
日本国内のさまざまな作品を
御茶ノ水の旧湯島聖堂に収集したんです。
それが、日本の博物館の起源になるんです。

ラヂヲ

つまり、東博さんがおおもとなんですか。

竹之内

そうなんです。
当館は日本中の博物館の起源にあたります。

国立科学博物館や国立国会図書館、
そういった施設も、
当館から作品をわけて誕生しております。

──

そうなんですか。国会図書館まで。
はー、知らなかった。

竹之内

その後、現在の帝国ホテルや、
みずほ銀行の本店がある場所へ移転しまして。

そして、最終的に明治１５年、今の場所に。
ジョサイア・コンドルという
イギリス人の建築家の方が手がけられました。

──

教科書で、お見かけしました。コンドルさん。

竹之内

そのコンドルさんのお弟子さんが、
先ほどの表慶館をつくった片山東熊さんです。

──

なるほど、そういうご関係。
あちらには古そうな地図がありますね。

竹之内

伊能忠敬による日本地図、関東版です。
現在の日本地図と比べても、
ほとんど、誤差のないのがすごいです。

原本は焼失してしまったんですけれど、
伊能忠敬とその関係者が
さまざまな機会に作成した副本が
伝来しています。
原本といっても過言ではない重要文化材です。

ラヂヲ

何でこんなことができたんだろうなあ。

──

本当ですね。今みたいな測量機器もなければ、
人工衛星も飛んでない時代に。

ラヂヲ

言ってみれば歩き回っただけでしょう。
グーグルマップならぬ伊能マップだよ。

すごいよね。

竹之内

続きましてこちら、本館１３室からは
金工の展示が続きますので、
専門研究員の伊藤に説明していただきます。

一同

よろしくお願いします！

伊藤

いま、収蔵庫の引っ越しの最中でして、
こんな格好ですみません。

──

いえいえ、とんでもございません。
お忙しいなか、ありがとうございます。

伊藤

金工とは、金属で作られた工芸品です。
非常にいろいろな作品があります。
素材も多様で、
金、銀、銅、鉄、それらの合金‥‥と。

用途もさまざまですが、
１年の間にいくつかテーマを区切って、
作品を提示しています。

──

現在は‥‥。

伊藤

江戸時代以降に発達した、
繊細な、あるいは写実的につくられた
金属工芸品の作品群です。

ラヂヲ

ああ、カニがいるなあ。亀もいるなあ。
何かみんな、本物みたい。

──

すごい技術。手わざの極地なんでしょうね。

伊藤

技術と同様、表現力の高さも極限的です。
動植物のリアルな造形というスタイルが
江戸中後期から一気に発達していきます。

こちらの鳥なんかも非常にリアルですよね。

明珍清春作 自在鷹置物 江戸時代・18～19世紀 出典：ColBase （https://colbase.nich.go.jp）

──

腕の見せどころだったんでしょうね。
なんかもう、こういう羽根の造形ですとか。

伊藤

金工作家の本領が発揮されたのが、
そうした、リアルで繊細な表現の部分です。

かんざしなどは、
金銀を使ってつくる「飾り」という技法が
主流だったんですが、
これら「花車置物」「花籠形釣香炉」には、
そうした技術と素材が生かされています。

花車置物 江戸時代・19世紀 出典：ColBase （https://colbase.nich.go.jp）

──

ひゃー、なんかもう、葉っぱが。

伊藤

一方こちら「亀文鎮」や「蟹水滴」、
「鶉香炉」などは、
「鋳造」にってつくられた作品です。

津村亀女作 鶉香炉 江戸時代・18～19世紀 出典：ColBase （https://colbase.nich.go.jp）

ラヂヲ

なるほど。鋳型で。

伊藤

他に、叩いてつくる「鍛造」もあります。

──

技法も多様なんですね。

ラヂヲ

あ、ちなみにこれ、羽根が動くんですか。

伊藤

はい、いわゆる「自在置物」なので。

鉄で造られていて、リアルなだけでなく、
部分部分を動かせるのが特徴です。
この鳥なんかは
羽根をバタバタと動かせますし。
尾羽を引っ張ったら、パタッと閉じます。

明珍清春作 自在鷹置物 江戸時代・18～19世紀 出典：ColBase （https://colbase.nich.go.jp）

──

そんな、からくり仕掛け。

ラヂヲ

これ、頭も動きそうだよ。

伊藤

はい。動きますよ、頭も。
足の先まで、よく動きます。自由自在に。

──

おもしろーい。おもちゃなんですかね。

伊藤

どう使っていたかは、
ちょっとよくわかんないんですけれど、
江戸時代当時は、
自在置物を「文鎮」として
使っていたという記録も、あるんです。

──

これが、文鎮‥‥？

伊藤

この作品の場合は、ちがうと思います。
やはり、主には鑑賞用なんでしょうね。

ラヂヲ

気分によって羽根のかたちを変えたり。

伊藤

そうですね。
こちらが、自在の金字塔的な作品です。

──

おお、ドラゴン。金字塔。

明珍宗察作 自在龍置物 江戸時代・正徳３年（1713） 出典：ColBase （https://colbase.nich.go.jp）

ラヂヲ

昔の東宝映画で「マンダ」っていたなあ。

伊藤

この「鍛造」の「自在龍置物」は
江戸時代に活躍した
明珍宗察（みょうちんむねあきら）の、
正徳３年、１７１３年の作品。

甲冑（かっちゅう）を専門に制作する
工人だったんですけれど。

──

もともと武具をつくる人だった。

伊藤

今のところ、
きちんと来歴が確認されている作品中、
最古のものです。

このあたりから、
自在置物はつくりはじめられるんです。

──

そういう意味で嚆矢であり、金字塔。

伊藤

実際、ものすごく出来がいいんですよ。
バランスもプロポーションも最高。

明治に入ってから、
同じようなものがつくられるんですが、
個人的には、
これがいちばんカッコいいと思います。

──

たしかに
武器っぽいカッコよさがありますね。

伊藤

甲冑のパーツをつくる技術と素材を、
注ぎ込んでいるんです。

鉄の鍛造というのは、
甲冑師の本領が発揮される技法なので。
鉄の加工ってすごく難しいし、
時間はかかるんですが、
パーツパーツが、すごく薄いんですよ。

和田

ほんと。木の皮みたいに見える。

──

それをこれだけ打ち出してるから、
とんでもない技術なんでしょうね。

あの、ちなみになんですが、
これって「仕事」だったんですか。

伊藤

そこがよくわかっていないんですけど、
わたし個人としては、
仕事ではないんじゃないかと思います。

──

じゃ、趣味。

伊藤

どうなんでしょうね‥‥。

ラヂヲ

とにかく、すごい「熱量」だよね。

伊藤

はい、本当にすごいものです。

この龍は、明珍が
３１歳のときにつくったんですけれど、
「武州神田に住」とあって、
東京の神田に住んでいたようですね。
お師匠さんも甲冑師で、
同じように
写実的な動物をつくっていたそうです。

──

そんな腕っこきの職人さんたちが、
天下泰平の平和な時代に、
武具のニーズがなくなっちゃったんで、
ごぞって‥‥。

伊藤

こういうものを、つくっていたんです。