── ケントさんは、2009年の７月４日に マドンナのステージで ずっと憧れ続けた「マイケル・ジャクソン」として 踊りましたよね。 ※そのときの映像はこちらからどうぞ。 ケント ええ。 ── マイケル・ジャクソンが亡くなった直後に、 マドンナに 「あなたにマイケルを踊ってほしいの」と お願いされて。 ケント はい。 ── マドンナは言うまでもなく、 ステージにいた その他の一流ダンサーやミュージシャン、 会場にいたオーディエンスが あの瞬間、ケントさんだけを見てたわけですけど、 そのとき、そこから、何が見えましたか？ ケント ‥‥見えたもの？ ── マドンナのステージって、 世界のエンターテインメントのひとつの頂点だと 思うんです。 で、その「世界の頂点」から見える景色って どんな感じなんだろうと思って。 ケント 宇宙みたいでしたね、思い返すと。 ── 宇宙。 ケント ようするに、会場は真っ暗なんですけど、 たくさんの人が ぼくに向けて、フラッシュを焚いてたんです。 それが、宇宙に瞬く星みたいで、 すごく幻想的だったのを覚えています。 ── なるほど、なるほど。 ケント これまでの人生で経験したことない、 吹き飛ばされそうなほどの、歓声と。 ── それは聞こえていたんですか。 ケント ただ、あまりに圧倒的だったので あの歓声に包まれていると むしろ無音みたいに感じたのを覚えています。 ── じゃあ、ほんと宇宙空間みたいですね。 ケント あれは、マドンナのステージでも 味わったことがないくらいの歓声でした やっぱり、マイケルはすごい‥‥って。 ── 実際、踊ってた時間というのは‥‥。 ケント １分半です。 ── そのあいだのことって、覚えていますか？ ケント 「この会場だけじゃない、世界中が見てる」 という意識が強くあったので とにかく、しっかり決めようと、それだけ。 ひとつひとつのステップやムーブを、確実に。 ── １分半のなかで。 ケント まわりも見えずに、ただ踊ってたわけじゃなく、 舞台監督の位置や振付師の表情、 マドンナふくめ 他のダンサーたちが見守ってくれていることも なんとなくボヤッと認識つつ‥‥でした。 ── かなり「覚醒」していたんですね。 ケント 覚えている光景じたいは、スローですから 意外としっかり見えてたんだと思います。 ── 一発勝負じゃないですか。 ケント はい。 ── もちろん、いつもそうだと思うんですけど、 あのステージは とりわけ、一発勝負だったと思うんです。 ケント そうですね。 ── そういう「気負い」みたいなものが ダンスに出ちゃうことって、ないんですか？ ケント 自分なら決められると、思って臨みました。 ぼくが「決められない存在」だったら 神様は、あのチャンスを与えないと思ったし、 だから‥‥うん、 ヘンな自信はあったんですよね。 自分なら、できるに決まってるというか。 自分にしか、できないというか‥‥。 ── マドンナから依頼されたときの気持ちは？ ケント 半分は驚きつつ、半分は納得です。 なんだろう、「あ、来たな」という感じ。 そして「ぜひ、やらせてほしい」と。 ── 即答ですか。 ケント もちろん。 ── やります、と。 ケント ‥‥というか、マドンナとしては 「やりなさい」って感じだったんですけど（笑）。 ── 有無を言わさず的な。 ケント 当然、ぼくからも 「ぜひ、やらせてください！」って 言いましたけど、 僕に伝えるまえから 彼女は、僕がどれだけ喜ぶか、どう答えるか、 わかっていたでしょうから。 ── ケントさんなら嫌だって言わないってことを わかってたってことですか？ ケント もちろん、そう思います。 ── 「ケント・モリという日本人ダンサーが 　マドンナのステージで 　マイケル・ジャクソンを踊る」 というのは ある意味で特殊なケースだと思うんですが そういう場合の振り付けって、 どうやって決まっていくものなんですか？ ケント リハーサルが４日間あったんですけど、 そこで、ぼくと振付師が ああでもないこうでもないって言いながら 決めていった感じです。 ── ４日間という時間は‥‥。 ケント ギリギリですよね。 ぼくは、あの「１分半」だけじゃなく ２時間のショー全体にも出演してましたから。 ── どういうダンスにしようと？ ケント それはもう、はっきりと明確です。 どういうダンスが もっともマイケル・ジャクソンを象徴して、 どういうパフォーマンスが もっともあのステージにふさわしくて、 オーディエンスは どういう曲をもっとも聴きたくて‥‥ということを 詰めていった感じです。 ── 悔いはないですか？ ケント 悔いというのは あのときのダンスにたいして、ですか？ ── はい。 ケント 今だったら、もっとうまく踊れます。 ただ、技術的にはうまく踊れるでしょうけど、 あのダンスを踊ったときの 思いや気持ちは 今とあのときと、まったく変わってないので、 そこに悔いは何にもないです。 ── 思い。 ケント はい。 ── ダンスには 「思い」というものが重要なんですか？ ケント それだけです。 いくら、うまく踊ることができたとしても ダンスに必要なのは 思いや気持ち、こころだと思います。 ── それは、何かを伝えたいということ‥‥ なんでしょうか？ ケント 必ずしも 具体的なメッセージじゃないんです。 ひとつひとつのステップやムーブに 魂を吹き込むというか、 温度を入れてあげるというか‥‥。 そういうダンスが、 結局「人を動かすダンス」だと思います。 ── 技術やカタチではなくて。 ケント ええ。 ── 小さいころから マイケル・ジャクソンのビデオを 擦り切れるほど見て、 実際にダンスをやりはじめたのは １９歳くらいから、ということですけど‥‥。 ケント はい。 ── いま、２６歳くらいですよね。 その、スタートしてから頂点に立つまでの 時間の短さがすごいなと思うんですが、 もともと「向いてた」んでしょうか、ダンスに？ ケント 正直、ぼく自身は、天職だと思っています。 それは、ダンスの技術についてというより、 やっぱり、思いや気持ちの部分で。 ── というと？ ケント 日本にいたときは、ダンスをやっていても、 好きな音楽を聴いていても、 まわりの人たちから あまり、よく思われていなかったんです。 「そんな音楽ばっかり聴いて」 とか 「洋服にお金をつかって」 とか 「髪の毛をメチャクチャにして」 とか‥‥。 ── ははぁ。 ケント でも、大学を辞めてアメリカに渡って ダンサーという仕事に就いた瞬間、 ぼくが好きでやってること、 好きで着ている服、好きで聴いている音楽、 人とちょっと違うところ、 アメリカでは ぜんぶ褒めてもらえるんですよ。 ── なるほど、 そういう意味で「天職」であると。 ケント はい。 ── アメリカに渡ったのは、なぜですか？ ケント マイケル・ジャクソンに憧れていて、 マドンナも好きで そういう エンターテインメントで仕事をしたいのなら、 アメリカに行かないと 自分の中で、つじつまが合わなくなってきて。 ── そこも「気持ち」の部分、ですね。 ケント 日本で「わかってもらえない」って 文句ばっか言ってる自分も嫌だったし。 ── そうですか。 ケント 今いる世界では、 自分の好きなことをやっている‥‥ということを とても評価してくれるんです。 ── ええ。 ケント だから本当にありがたいし、 そういう意味で、天職だと思っています。 ── なるほど。 ケント だってぼく、お金もらってなくたって、 四六時中ダンスしてるんですよ？ ── マドンナにたのまれなくても。 ケント そう。

＜つづきます＞

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