──

敷き詰め、テセレーションという学問には、
いわゆる「実用性」はあるんですか。

荒木

そうですね、昔から人類は、
敷き詰めみたいなことを繰り返して
生きてきたとは言えますね。



１万年くらい前にレンガを発明して、
建物をつくりはじめます。
それで、街を守る高い壁を築いたり、
遠くまで飲み水を運ぶ水道を
つくったりできたのは、
敷き詰めの恩恵ですね。

──

じゃあ、ピラミッドなんかも。

荒木

まさにそうです。



局所的に敷き詰めていくルールに則って、
最終的には、
大きなものをつくる計画が成立するので。

──

ああ、なるほど。

荒木

ですから、実用的には、
局所と大域がうまくマッチするような、
そういう仕組みが、
人間にとってハッピーなんでしょうけど、
「でも、それだけでいいの？」
というのが、エッシャーの問いかけで。

──

それで、
局所的には何気ない場面の描写なのに、
俯瞰して大域的に見ると、
想像を越えるような世界を描いていた。

荒木

そういう世界、そういう構造には、
どういうパターンがあるんだろう、
「版画」という手法で、
どこまで表現できるんだろうって、
エッシャーは、
どんどん楽しくなっちゃったんだと、
思うんですよね。

──

で、「やりきってやろう！」と。

荒木

そう、
「誰も見たことのないものを
　見て見たい！」
そういう気持ちが、
ぼくには、ビンビン伝わってきます。

▲《滝》1961年 All M.C. Escher works copyright © The M.C. Escher Company B.V. - Baarn-Holland. All rights reserved. www.mcescher.com

──

自分の不勉強のせいなんですが、
正直、エッシャーさんが
そういう人だったということは、
まったく知りませんでした。

荒木

いわゆる「だまし絵」みたいな作品が、
どうしても有名ですからね。



でも、「どうやって驚かせてやろうか」
みたいな気持ちって、
そんなには、なかった気がするんです。

──

「エッシャーの気持ちになってみたら」
で考えると。

荒木

そう、本人は別に
みんなを驚かしたくて描いたわけじゃ、
なかったというか。

▲《対照 秩序と混沌》1950年 All M.C. Escher works copyright © The M.C. Escher Company B.V. - Baarn-Holland. All rights reserved. www.mcescher.com

──

それより、好奇心の赴くままに‥‥。

荒木

そうですね。

──

「無限は描けるだろうか」と。

荒木

無限として表現する他に、
彼の追求したもうひとつのテーマが、
「局所と大域」です。

──

ミクロとマクロ。

荒木

はい、局所を積み上げていって、
ピラミッドのような
わかりやすい構造をつくりあげることとは、
また違った大域性があるんじゃないか‥‥。



たとえば、
タイルがちょっとずつ曲がっていて、
敷き詰めていくとはじめにもどって、
閉じて完結する、みたいな。

▲《魚で覆われた球体》

──

この立体作品は、
球面で魚の敷き詰めが完結しています。



「完結している」といえば、
階段の絵も、滝の絵も、そうですよね。

荒木

敷き詰め（テセレーション）を描く中で
見つけた発想を、
不可能図形などのテーマにも
展開していったのかもしれませんね。

──

宇宙と、人間の体内を往還する映像が
あるじゃないですか。



椅子で有名なイームズさんがつくった。

荒木

『Powers of Ten』ですね、はい。

──

あれって、ミクロとマクロは相似形で、
ふたつの世界を、
行ったり来たりするムービーですけど。

荒木

ええ、『Powers of Ten』では、
マクロとして
「観測可能な宇宙」と呼ばれる範囲までを
描いていますよね。



あれ、きっと、エッシャーだったら、
「観測できないその先」を
描こうとしたかもしれないなあと思います。

──

なるほど。

荒木

宇宙の果てのその先まで行ったら
はじめにもどって、
実は閉じて完結していたみたいな。

──

エッシャーさんは、そういう作品を
年がら年中、
毎日毎日、描いていたんでしょうか。

荒木

第二次世界大戦中は、
版画制作に集中できなかったようですが、
球面の「敷き詰め」を彫る作業に
没頭していたようです。



なんだかんだで、エッシャーはずっと
敷き詰め（テセレーション）を
やり続けていたんです。

──

敷き詰めとは、なんと底知れない‥‥。
エッシャーさんにとっては、
魔的な魅力があったと。荒木先生にも。

荒木

そうなんです（笑）。



でも、エッシャー以前には
敷き詰めを、
そこまで探究した人はいなかったんです。

──

どういうきっかけがあったのか‥‥。

荒木

エッシャーは旅好きだったんですけど、
スペインへの旅行中に、
まるで無限に増殖するかのような
アルハンブラ宮殿の
ムーア人のモザイク文様を見たことが、
ひとつの契機になったそうです。

──

ムーア人の、モザイク文様。

荒木

まさにエッシャーの敷き詰めみたいな
タイル文様なんですが、
これを、じっくり描きうつしたんです。

──

へええ。

荒木

そして、
２度目にアルハンブラを訪れたあとに、
作風が変わってくるんです。



また、お兄さんが地質学者で、
結晶の構造とかに詳しかったんですよ。

──

結晶の構造？　雪とかの？

荒木

とかの（笑）。

──

ああいう模様がお好きな‥‥お家柄？

荒木

子どものころには、パンの上に、
ちぎったチーズを敷き詰めていく作業が、
大好きだったんだそうです。

──

はあ、敷き詰まったら食べる‥‥（笑）。

荒木

そのような環境や原体験があったところに、
アルハンブラ宮殿の模様に出会って
「わあ、これだ！」って思ったんでしょう。



「オレ、やっちゃっていいんだー！」って。

──

それから数学の原理にも惹きつけられ、
数学者と交流して、
自らも数学を探究していったんですね。

▲《椅子に座っている自画像》1920年 All M.C. Escher works copyright © The M.C. Escher Company B.V. - Baarn-Holland. All rights reserved. www.mcescher.com

荒木

そうです。



ただ、アルハンブラの文様を見たときは
「数学」というよりも、
自分自身の根源にかかわるような、
圧倒的なリアリティを感じたんだろうと、
思うんですけどね。

──

なるほど。

荒木

そもそも、エッシャーという人にとっては
文系と理系、美術とか数学という
カテゴリーなど、
簡単に横断できるようなものでしょうしね。

──

カテゴリーって、本来なかったというか、
あとからつくったんですもんね、人が。

荒木

ええ。

──

レオナルド・ダ・ヴィンチという人も、
数学者、建築家、音楽家、芸術家‥‥と、
いろんな肩書を持ってますが、
ダ・ヴィンチ本人は、
自分の興味のあることをしていただけで。

荒木

そう。エッシャーの場合は、
その道具として、
たまたま目の前に版画があったんですよ。

──

じゃ、音楽で無限を表現したバッハや、
版画で無限を彫ったエッシャーさんと、
数学者として、
新しい敷き詰め（テセレーション）がないかなって
考えている荒木先生は、
同じ問題を、
違う道具で解いているのかもしれない。

荒木

そうであったら、うれしいことです。