──

「聞く、ほぼ日。」をつくっていて
はじめて気づくことがたくさんありました。
たとえば、文章を書いている側って、
自分で書いた漢字の「読み」を
厳密には決めていなかったりするんですよね。

久保田

はいはい、
オーディオブックをつくってるとよくありますね。
「身体」と書いて、
「しんたい」と読むのか「からだ」と読むのか、
書くときは厳密には決めてなかったり。

──

はい。あらためて発音するとなると、
「あれ？　どっちだっけ？」って。

久保田

そういうとき、作家さんに確認すると、
だいたい「どっちでもいいです」って言うんですよ。

──

「どっちでもいい」（笑）。
でも、オーディオブックにするときには、
読み方を決めないといけないわけですよね。

久保田

そうなんですよ。
「作家さんも出版社さんも
どっちでもいいって言ってるんだから、
どっちでもいいんじゃない？」
と思っちゃうんですけど、制作チームは
「いや、ぼくらが決めるわけにはいかない」
って言うんですよ。

──

ああ、なるほどー。
でもそれ、どうするんですか？

久保田

場合によりますけど、
正しい読み方の根拠を探して
詳しい専門家に取材することもありますし、
小説であればモチーフになっている場所に
実際に行って調査したり。

──

はああ、そこまでするんですか。

久保田

あるときは、調べてるうちに古文書に行き着いて
「この読み方が正しいみたいだぞ！」って。
作家さんも出版社の人も
「え、そこまでやったの？」
ってあきれ返るみたいな（笑）。

──

すごい（笑）。

久保田

「ことばに対して中途半端なことはできない」
という気持ちで、みんなつくっていると思います。

──

言葉に対してももちろんですけど、
ごいっしょしていて「音」に関しても
ものすごく丁寧だなと思ったんですよ。

久保田

「聞きやすい音にする」というのは
オーディオブックをつくるうえで、
いちばん大事なことだと思っています。

──

「聞きやすい音」というのは、
たとえば「いい声」とは違うんですか？

久保田

声がいい人ってたくさんいるんですけど、
その人が吹き込んだものなら、
なんでも快適に聞けるかっていうと、
そんなことはぜんぜんないんです。
最初にお話しした、
「書いた本人が読むと窮屈に感じる」のと同じで、
ただ文字を追いかけて読んでいる人の声は、
やっぱり聞きにくいです。

──

ふむふむ。

久保田

ラジオを聞いていても、
その人が心から話しているときと、
渡された原稿を読んでいるときって、
なんとなくわかるじゃないですか。

──

わかる気がします。

久保田

本の中身をよく理解した状態で読むのと、
初見の原稿をただ読むのとでは、
やはり状況が違いますし、場合によっては
声の「波形」が違うということもわかったんですよ。

──

へぇー、おもしろいですね。

久保田

ですから、作品ごとに内容と読み手の個性を考えて、
「このジャンルは、あのナレーターさんが得意だよね」
というふうに、読み手を選ぶようにしていますね。

──

声が合うかどうかだけではなく、
テーマや内容をしっかりと
理解してくれるかどうかも気にしながら。

久保田

ぼくらはそういうやり方をしています。
少し前に、投資家の瀧本哲史さんの本、
『2020年6月30日にまたここで会おう』を
オーディオ化したんです。

──

はい、瀧本哲史さんが亡くなる前の
講義を収録した本ですよね。
「また集まろう」と言っていたのが
叶わなくなってしまったという。

久保田

そうなんです。
急に亡くなってしまって、いろんな人が
「もう一度、瀧本さんに会いたかった」
と言っていたから、
「じゃあ、瀧本さんに会えるようなものにしよう」
というコンセプトで
オーディオブックをつくりはじめました。
瀧本さんのトーンを出せる人はいないか、
200～300人くらいの音源を聞いたんです。

──

ひとつのオーディオブックのために、300人。
それは、コストも時間がかかりますね。

久保田

そうですね。正直、
すごく効率の悪いことをしていると思います（笑）。
でも、「いい作品にしたい」という思いが
どうしてもまさってしまうので、
そこは手を抜けないんですよ。