韓国のエンターテイメントが
ちょっとおもしろくなる授業、その２です。
韓国語のドラマや映画の字幕翻訳を
手がけられている朴澤蓉子さんに
翻訳の世界について教えていただきました。
字幕ってどう作られているんだろう？
翻訳家はどんなことを考えて訳している？
いろんな好奇心がくすぐられる
現場のお話を、たっぷりご紹介します。
協力：小池花恵（and recipe）
朴澤蓉子（ほうざわ・ようこ）
1985年生まれ。宮城県出身。
東京外国語大学在学中よりアルバイトで
韓日映像翻訳に携わり、
2010年からはフリーランスとして活動。
映画『ミッドナイト･ランナー』『最も普通の恋愛』
『詩人の恋』の字幕翻訳やドラマの吹き替え翻訳など、
手がけた作品は100タイトル以上。
2020年、「第4回日本語で読みたい韓国の本
翻訳コンクール」で最優秀賞を受賞。
同受賞作『ハナコはいない』をクオン社より刊行。
- ──
- どうしてそんなに翻訳が好きだったんですか。
- 朴澤
- なんででしょうね、なんででしょうね。
いまだに思うんですけど、
どうしてこんなに好きなんだろう？（笑） - 日本語に訳して、
ぴったりハマったときの気持ちよさもあるし。 - 「ここまで来たら十分だろう」がなくて、
常に勉強しないとやっていけない
ところも好きですね。
「もっといい翻訳ができるんじゃないか」
と毎回思いますし。終わりがない感じ。 - 文字って限られてるものなのに、
その組み合わせで作れるものは
無限じゃないですか。
台詞も文章も。シーンによっても違うし。 - そういう無限のことばを、
ルールという制限の中にはめるのが
好きなのかな？
わからないですけど（笑）。
- ──
- 映像翻訳っていろんなルールがあるんですよね？
- 朴澤
- そうなんです。
いろいろ制限があって、だからこそ
ひねり出されるものがある気がするというか。 - 震災後の話ですけど、
2013年ぐらいに東京でやっていた
「足りない活字のためのことば展」という
展示を見に行ったんです。 - わたしは宮城県仙台市出身で、
親も被災して、夫の実家が気仙沼なので、
そういう意味でも東日本大震災には
いろんな思いがあるんですね。 - で、その展示は、東日本大震災で
津波の被害に遭った印刷会社さんで
たまたま流されずに残っていた「活字」
（凸型の字型）をもとに、
いろんなアーティストや作家の方が
作品を作ったものだったんです。 - そのときに、谷川俊太郎さんが、
震災後に残った活字だけを使って、
詩を作っていらっしゃって。
- ──
- あ、谷川俊太郎さん。
- 朴澤
- はい。だから使える文字が
すごく限られているんです。 - 「あ」「い」「う」「え」「お」
「か」「き」「く」「け」「こ」
といった文字のなかでも
津波で流れて失くなったものが多くて、
けっこう文字がたりないんですよ。 - だけど谷川さんの詩は、
その活字のたりなさを
まったく感じさせないもので。 - しかもその詩の題名が、
『たりる』だったんです。 - それ見たときに
「わぁ‥‥」ってクラッときて。
- ──
- おおー。
- 朴澤
- すごく衝撃を受けました。
「まだまだやれるな」というか、
「やらなきゃいけないな」と。 - いまだに思い出します。
『たりる』。
「たりるんだー！」って。 - それも何というか、強い文章だったんです。
活字はぜんぜん揃ってないけれど、
谷川さんが書かれたのは、
たりないことをまったく感じさせない詩。 - だからその、完全じゃないもののなかで、
できることがいっぱいあるんだなって。
字幕も、私自身も、
制限はたくさんあるけれど、
へこたれてちゃいけないなと。 - （谷川俊太郎さんの詩『たりる』については、
ほぼ日の別のコンテンツで
できあがった過程とともにお読みいただけます）
https://www.1101.com/watch/2013-11-07.html
https://www.1101.com/watch/2013-11-08.html
- ──
- お仕事のなかでへこたれることも、
実際ありますか？
- 朴澤
- ありますあります。
毎週、毎日へこたれてます（笑）。 - たとえばドラマ１話分を訳すのに
１週間ぐらいの時間が与えられるんですけど、
数タイトルを掛け持ちしていることが多いので
すごく余裕があるわけではないんです。
どんどん出していかないと、
配信等の納期に間に合わない。 - だから、その都度100パーセントを
出し切ってるつもりでも、
ふとしたときに
「ああすればよかった」
「この表現があったのに思いつかなかった」
といったことが出てくると、へこみますね。
- ──
- ドラマの１話分って、60分とか70分とか？
- 朴澤
- はい、その納期がだいたい１週間。
- ──
- でもきっとその
「もっとこうすればよかった」が、
次の作品で生かされるんですよね。
- 朴澤
- それもあります。
だから自分なりの「表現辞典」のようなものを作っていて、
悔しかったものはそこに書いておくんです。
「ほかにこういう訳もあったよね」とか。
あとそこには、
ほかの翻訳者さんの字幕を見て知った
「こんな訳し方もできるんだ！」
といったことなどもメモしてます。
- ──
- 翻訳のお仕事をされていると、
語彙のレパートリーって、
やっぱりどんどん増えていきますか？
- 朴澤
- やればやるほど増える実感はありますね。
ある単語を見たときに、
以前だったら２つぐらいしか訳し方を
思いつかなかったのが、
いまは常にパッといくつか思い浮かんだなかで
最適なものを選べるように
なっているかもしれません。 - でもそれも、頭の引き出しの中に
語彙はたくさんあるはずですけど、
しばらくそのジャンルの作品を
担当してなかったりすると、
知ってるはずの言葉がどこか
取り出しにくいところに行っちゃうんです。 - なので「スパイものを担当する」となったら、
事前にスパイものの小説や映画に
触れたりしてますね（笑）。
遠くのほうにあった語彙を
取り出しやすいところに置いておくんです。
そのジャンルの脳みそにしておくというか。
- ──
- つまり、韓国語の小説などに触れたり？
- 朴澤
- あ、でも問題になるのは日本語なので、
日本語の作品を見てますね。 - あるいは英語の作品を
日本語の字幕で見たりとか。 - アクションをやるときは
『24 -TWENTY FOUR-』を見返して、
使えそうな単語をピックアップしたり（笑）。
そういうことはよくしています。
- ──
- 映像翻訳者って、
普通はどうやってなるんですか？
- 朴澤
- いろんな方法がありますが、
私みたいにアルバイトから入る人もいれば、
最初は制作会社のチェッカーさんとして入って、
そのあとで独立して、という人もいます。 - チェッカーさんというのは、
翻訳者が作った原稿の誤字脱字とか、
「ら抜きがありますよ」とかを
チェックしてくださる人なんですけど。
- ──
- 本や雑誌の校正さんみたいな。
- 朴澤
- そうですね。
ただチェッカーさんは
単なる間違いだけじゃなく、
「意味がわかりにくいので代案ください」
「この部分、つじつまが合わないんですが」
といったクオリティのチェックもおこないます。
「校正・校閲」という感じですね。 - なので実は字幕翻訳って、
翻訳してそれで終わりではないんですよ。
チェッカーさんのチェックを反映させて、
さらに作品の権利者の方にも見てもらって、
直しを入れて‥‥。
実際にはそういう作業を
何回かやった上で世に出ています。
だから、意外とチーム作業なんですね。
（つづきます）
2023-02-07-TUE
