2026年3月6日から全国公開となる映画
『花緑青が明ける日に』が、
なんだか、とってもよかったんですよ。
とくに渋谷PARCO８階にある
「ほぼ日曜日」総支配人・ほぼ日山下の心を
ぷるぷるとふるわせ、2月28日から
「ほぼ日曜日」で映画の展覧会をやることに。
ついては、四宮義俊監督に、
映画についてあれこれうかがってきました。
日本画家出身の監督独自の映画観はじめ、
元ドワーフの松本紀子さんにも同席いただき、
プロデューサー目線、山下の大ファン目線、
いろーんな角度からのお話が飛び交いました。
担当は、ほぼ日奥野です。
撮影 清水洋史
四宮義俊（しのみや よしとし）
1980年生まれ。
日本画家として絵画を軸に、
立体、映像など多彩な創作活動を行う。
実写映画やアニメーション映画の美術や
特殊シーン演出を担当、
『君の名は。』（新海誠監督・回想シーン）、
『この世界の片隅に』（片渕須直監督・水彩画）等に参加。
渋谷スクランブル交差点での
四面連動ビジョン放映で話題になった
「トキノ交差」や「冒険隊～森の勇者～」（眉村ちあき）MVで監督を務める。
本の装丁、広告、CMなど各種メディアに携わる一方で、
日本画家として培った素材研究をベースに
異質なマテリアル同士やジャンル同士を
媒介・融合させながら作品を制作し続けている。
松本紀子（まつもと のりこ）
株式会社ノリ 代表／プロデューサー。dwarf studios プロデューサー、共同創業者。広告映像業界からキャリアをスタート。1998年の『どーもくん』、2003 年『こまねこ』が転機となり、ドワーフの立ち上げに参加。タイムレスに楽しめる高品質なコマ撮りのコンテンツの制作で、日本のスタジオとしては、いちはやく配信のグローバル・プラットフォームとの仕事を始めた。Netflix シリーズ『リラックマとカオルさん（2019）』『リラックマと遊園地（2022）』が話題に。 現在はコマ撮りやキャラクターを強みとしながら、その常識を超え、手法や会社の枠にとらわれない新しい才能や技術を使った作品を企画し、更には日本の枠を飛び越えて制作することを目指している。最新作は2025年度米アカデミー賞のショートリストになった堤大介監督（元ピクサー）の短編映画『ボトルジョージ』と、パイロット版で業界の度肝を抜いた『HIDARI』（長編企画進行中）。
- ──
- もう、さっそく映画の話で恐縮ですけど、
監督の映画、とってもよかったです！ - まだ完成前で、
途中までしかできていない状態の作品を
見せていただいてるんですが。
- 四宮
- ああ、ありがとうございます。
- 山下
- ぼくはもう５回か６回くらい観ました。
- ──
- えっ、そんなに！？
- 山下
- はい。だから感想があふれてきています。
- じつはこうだったんだ‥‥って
すっきり伏線回収するような映画では
ないじゃないですか。
細かいところに隠された意味を、
ゆっくりと味わっていくような作品で、
とってもおもしろかったです。
- ──
- 鬼のようなリピーターがここに。
公開前‥‥っていうか完成する前から。
- 山下
- 映画館の大きなスクリーンで見るのが、
とにかく楽しみです。
- 松本
- あの絵の美しさですもんね。
あの映画は、劇場で観たい。
- ──
- 昨年暮れの師走のバタバタしてるときに、
山下から、
とつぜん電話がかかってきたんです。 - 何を隠そうこの山下は、
渋谷パルコの８階にある弊社のスペース
「ほぼ日曜日」の総支配人なんですが、
「ある映画が本当にすばらしいので、
展覧会をやりたいんだけど、
監督のインタビューをお願いできないか」
と。そんなこと、これまで‥‥。
- 山下
- なかったよね。
- ──
- だから、よっぽどなんだろうなと思って。
- 山下
- 個人的には、作品のなかに、
ずーっと「緑」が描かれているところが、
すごく心に残っていて。 - あ‥‥ぼくばっかりしゃべちゃって。
- ──
- どうぞ（笑）。
- 山下
- すみません。手短にまとめますね。
- というのも、物語の舞台になってるのが、
監督の地元でもある
三浦半島の小網代あたりじゃないですか。
- 四宮
- ええ、そうですね。
- 山下
- ぼくたちも「小網代の森」を守ろうと
活動している知人を通じて、
何度も訪れていて、
コンテンツにしたことがあったんです。 - つまり、映画の舞台が、
個人的に、思い入れのある場所だった、
ということも大きくて。
映画に出てくるアカテガニだとか‥‥。
- 四宮
- そうだったんですね。
- ぼくは、あのあたりが地元なんですけど、
15歳の進学に合わせて上京してしまって、
もちろん、いまでも帰ったりはしますが、
以前は、メディアなどで
小網代の話が出ると、
どこか複雑な気持ちになったりしていて。
- ──
- 複雑？
- 四宮
- はい。たとえば1980年代くらい、
バブルのころにも
小網代の森を開発しようという
話があったんだと思います。
当時も、小学生なりに
何か心にひっかかっていたんですが、
まあ、結局は開発されなかったんですね。 - でも、いままた、森の外側に橋を通そう、
みたいな計画があると聞いて、
ぼく自身は
「都会と行き来しやすくなっていいよね」
なんて思ったから、
地元の友だちにそう言ったら、
けっこう複雑な反応をされたりして。
- 山下
- なるほど。
- 四宮
- そのときに‥‥地元を離れて長い自分と、
地元に愛着を持ち続けてきた友だちとでは、
「そうか、もう意見が食い違ってるんだ」
ということに気づいたんです。 - 住んでいる側とすれば、
リゾート開発がはじまるなんて聞いたら、
地元を食い荒らされるみたいな、
そういう感覚になるのは自然ですけど、
外に出ていたぼくは、
道ができて帰りやすくなっていいじゃん、
なんて思っていたんです。
- ──
- 小学生のころは、心に引っかかったのに。
- 四宮
- そのことが、
物語のきっかけというほどではないけど、
ちいさくは、
自分のなかにあったんだと思います。
- 松本
- そうだったんですね。なるほど。
- 四宮
- もちろん、ぼくが小網代の森を代表して、
何かを言えるような立場ではないんですけど。
- ──
- 今回の映画に登場してくる重要な存在に、
「ソーラーパネル」がありますが、
いまのお話を聞いたら、
映画のなかで、それの果たす「役割」が、
より濃く深いものだと感じてきました。
- 四宮
- 田舎の風景を変えてしまった
ソーラーパネルの電力はどこへ行くのか、
みたいなことも、
物語を構想する上では頭の隅にあったし、
最初の企画書にも書いてはいました。
- 山下
- そのあたりのことって、映画の登場人物‥‥
つまり田舎から出ていくカオルと、
地元に暮らし続けて
幻の花火「シュハリ」を打ち上げようとする
敬太郎の姿とに、
描かれているような気がします。
- 四宮
- 東京なんかでも、
ふるきよき飲食店街なんかがあったとして、
地元の人のほうがむしろ
こんなの壊してビルにしちゃったほうが、
俺ら潤うじゃんって意見もあるだろうし、
逆に、外の人たちのほうが
「いやいや、壊さず残しておいてほしい」
なんて思うこともある。 - どっちの側から見るかで、
何が正しいかなんてわからないんですけど。
- 山下
- 他のインタビューを読んで知ったんですが、
監督のお子さんが
ソーラーパネルを海と見間違えたことが、
今回の物語の起点なんですよね。
そして、そのソーラーパネルが、
映画のクライマックスとも関係しています。 - そのことを、１回めを観たあとに理解して
「あ！ ああ！」って、
いろんなことがバーっとつながったんです。
- ──
- ぼくらが最初に観たバージョンって、
まだ未完成な部分も多かったと思いますが、
ソーラーパネルって、
もう、ちゃんと絵になってたんでしたっけ。 - というのも、ぼくも１回目のときは、
ソーラーパネルの存在に気づいてなくって。
- 山下
- どうだったろうなあ。
- 四宮
- たぶん、なってないと思います。
だって、いまもまだなってないので（笑）。
- ──
- わはは、まだですか！
（※このとき、公開の約１か月前）
- 松本
- ドキドキしますね（笑）。
- ──
- あ、この映画には関わってない松本さんも。
ひとりのプロデューサーとして（笑）。 - でも、最近、ぼくらが観たバージョンだと、
すでに絵になってたような‥‥。
- 山下
- あれでも、まだ未完成なんですか？
- 四宮
- はい。まだなんです。
（つづきます）
2026-02-28-SAT
