俳優の言葉は編集しにくい。扱いづらい。
きれいに整えられてしまうのを、
拒むようなところがある。語尾でさえも。
こちらの思惑どおりにならないし、
力ずくで曲げれば、
顔が、たちどころに、消え失せる。
ごつごつしていて、赤く熱を帯びている。
それが矛盾をおそれず、誤解もおそれず、
失速もせずに、心にとどいてくる。
声や、目や、身振りや、沈黙を使って、
小説家とは違う方法で、
物語を紡いできたプロフェッショナル。
そんな俳優たちの「言葉」を、
少しずつ、お届けしていこうと思います。
不定期連載、担当は「ほぼ日」奥野です。
岡山天音（おかやま あまね）
1994年、東京都出身。「中学生日記」(09/NHK)で俳優デビュー。『ポエトリー・エンジェル』(17/飯塚俊光監督)で第32回高崎映画祭最優秀新進男優賞、『愛の病』(18/吉田浩太監督)でASIAN FILM FESTIVAL最優秀男優賞を受賞。主な出演作に『王様になれ』(19/オクイシュージ監督)、『FUNNY BUNNY』(21/飯塚健監督)、『キングダム2 遥かなる大地へ』(22/佐藤信介監督)、『さかなのこ』(22/沖田修一監督)、『あの娘は知らない』(22/井樫彩監督)、『BLUE GIANT』(23/立川譲監督)、『キングダム 運命の炎』(23/佐藤信介監督)など。2024年は、主演映画『笑いのカイブツ』(滝本憲吾監督)、『ある閉ざされた雪の山荘で』(飯塚健監督)と公開作が続く。
- ──
- お芝居を楽しめるようになったのって、
作品でいうと、どのあたりからですか。
- 岡山
- 覚えているのは、2015年の
『サマー・ストーカーズ・ブルース』
という深夜の単発ドラマです。 - たしか30分とかの作品なんですけど、
『中学生日記』以来の、
「ただいま！」って感じがありました。
- ──
- それは、演じていても、
気持ちが違ったっていうことですか。
- 岡山
- もう、ぜんぜん違いました。
- ──
- お芝居を「楽しめる」ようになった。
- その先生の授業の中身って、
具体的にはどういう感じなんですか。
- 岡山
- だいぶ自分の「軸」になってるんで、
最近はあまり意識しないんですが、
そうですね‥‥
ある映画のワンシーンを共有して、
そのなかの
ひとりの俳優さんの動きと台詞とを
完コピする練習‥‥だったり。
- ──
- へええ。
- 岡山
- その俳優の演技を、再現するんです。
動きも含めて、完璧に。 - 該当のシーンを何度も見て記憶して、
何も見ずに、台詞はもちろん、
体の重心のかけ方とかまで再現する。
- ──
- それ‥‥コピーすることの意味って、
どういうところにあるんですか。
- 岡山
- いろんなことを、吸収できるんです。
やってみると。 - これくらい身体を動かしたり、
これくらい表情を変えたら、
こういう印象になるんだってことが、
体感的に理解できたり。
- ──
- 外からの目を養う‥‥みたいな？
- 岡山
- そうですね。
主観と客観とを一致させていく練習。 - 完成した映像を見て、
「あ、ちょっとやりすぎたな」って、
いまだにありますけど、
そこの精度を上げていくための訓練。
「これくらいで演じたら、
なるほど、これくらいで映るんだな。
だったら、
最適なのはこのくらいの力加減だな」
というようなことが、
身体の感覚としてわかるようになる。
- ──
- おお、なるほど。
- 岡山
- たとえば背中をこれくらい丸めたら、
内向的な人に見えるとか、
これくらい顎を上げれば
自信に満ちた人に見える‥‥という、
どうしたら、
印象をコントロールできるかの練習。 - おもしろかったのは、
その練習を続けていくと、そのうち
その俳優さんが、
台本をどう読んだか‥‥とかも、
なんとなく、わかってくるんですよ。
- ──
- えー、おもしろいですね！
- そんなことまでわかるんですか。
同じ台詞を、同じように言うことで。
- 岡山
- そうなんです。わかるんです。
- 「この台詞に重きを置いてるんだな」
とか、
「ここをこれくらい立たせるために、
他の台詞は
これくらい寝かせてるんだな」とか。
- ──
- 台詞とは、身体化した言葉‥‥？
- 岡山
- 台詞の「立て方」って、
やっぱり人によって違ってくるので、
どの台詞を大事にしているかで、
その役者さんの
個性のようなものが、見えてきたり。
- ──
- いや、おもしろいですね、その講義。
- 自分は役者じゃないけど、
ちょっと１回、受けてみたいくらい。
- 岡山
- おもしろかったんです、本当に。
- あるいは
「次回までに、この作品を見てきて」
って宿題を出されるんです。
で、次の回に感想を言うんですけど、
ただの感想じゃなくて、
自分の実体験にからめて話してって。
- ──
- 難しそう。
- 岡山
- 難しいです。
- ──
- 過去の記憶を掘り返して、
そこに意味づけする作業ですもんね。
- 岡山
- 最初はふつうに青春映画とかなのに
そのうちホラーがきたりして。
そんなの、めっちゃムズいんですよ！ - でも、それも、どんな台本が来ても、
自分ごとにしていく練習なんです。
- ──
- なるほど‥‥ピカソも、
ベラスケスとか、ドラクロワとか、
過去の名画の「構図」を用いつつ、
でも、
ピカソでしかない絵を描いていて、
完コピの練習って、
そのことと、何だか似てますね。
- 岡山
- ああ、そうですよね。たしかに。
- ──
- 個性そのもののように見える画家も、
誰かの「型」から、
クリエイションを起こすこともある。
- 岡山
- 何かの真似から入ったり、
型から学ぶこと、けっこうあります。
- ──
- いまの話と関係するかもなんですが、
自分は、岡山さん主演の
『王様になれ』という作品が好きで、
けっこう何回も見てるんです。
- 岡山
- え、ありがとうございます。
- ──
- 岡山さん演じるカメラマンさんが、
はじめての大きな仕事で、
超ダメ出しされるじゃないですか。 - あれって、つまり、
自分の好きなように表現したけど、
受け入れられなかった‥‥。
- 岡山
- そうですね。
- ──
- 何が聞きたいかと言うと、つまり、
「自分の表現」と、
「求められているもの」との間の
バランスって、どう考えてますか。
- 岡山
- ああ‥‥役者という仕事は、
監督はじめ、周囲と話し合いながら
進めていくものですけど、
何だろう‥‥完全に
誰かの支配下にあるわけではなくて。
- ──
- なるほど。
- 岡山
- 基本的に余白は残されてる。
どんな監督でも、どんな台本でも。 - そこで「遊ぶ」感覚はあります。
- ──
- 余白に「自分」がいる。
- 岡山
- 演者の一挙手一投足を
ぜんぶコントロールしたいのならば、
アニメだったり、
それこそＡＩでつくればいいわけで。 - それに、そもそもの監督の解釈と、
自分の解釈が混ざり合うことで、
これまで自分の知らなかった表現に、
たどりついたりもするんです。
- ──
- そのへんも「楽しんで」いる？
- 岡山
- もちろん、キツいこともありますよ。
まれに萎えちゃうことありますが、
でも、基本的には
自分の外側から飛んでくるものって、
「おもしろい」と思ってますね。
- ──
- なかなか気づけないと思うんですよ、
それって。若いうちは、とくに。
- 岡山
- たぶん、苦しすぎたんだと思います。
はじめの何年間が。 - 自分のやり方が通らないってことに
耐えられなかったんです。
当時は当然、見識も狭いですし。
- ──
- なるほど。
- 岡山
- だから、少しでも早く別の思考を
手に入れなければ、
前に進めなかったんだと思います。
（つづきます）
写真：石川直樹
2024-01-14-SUN
-
岡山さん主演最新作
『笑いのカイブツ』公開中です。
©︎2023「笑いのカイブツ」製作委員会
伝説の「ハガキ職人」として知られる
実在人物の同名私小説を映画化。
岡山さん演じる「ツチヤタカユキ」は
「笑い」に取り憑かれた、
「人間関係不得意」の主人公です。
せっかく構成作家の見習いになれたのに、
親切に接してくれる先輩にも
食ってかかったりして、
観ているこっちも
「ツチヤ、おまえ何やってんだよ！」と
思わされてしまいます。
これほど共感できない主人公も珍しいと
思いながら観ているんだけど、
なぜだか、ツチヤから目が離せない‥‥。
ツチヤがどうなっていってしまうのか、
どうしても気になってしまう。
それほど、
岡山さんの「人間関係不得意」演技には
惹きつけられてしまうものがありました。
でも、最後には「わかりあえるかも」
と思わせてしまうところも、すごかった。
全国の映画館で公開中です。ぜひ。『笑いのカイブツ』
2024年1月5日（金）
テアトル新宿ほか全国ロードショー
岡山天音 片岡礼子 松本穂香 ／菅田将暉 仲野太賀監督：滝本憲吾
原作：ツチヤタカユキ『笑いのカイブツ』（文春文庫）
脚本：滝本憲吾、足立紳、山口智之、成宏基
企画・制作・プロデュース：アニモプロデュース
配給：ショウゲート、アニモプロデュース
宣伝協力：SUNDAE