第４回両方を行き来したゲーム | 『MOTHER』の絵を描いたかもしれない。- ほぼ日MOTHERプロジェクト | 南伸坊

1989年に発売された第一作目の『MOTHER』には、
オフィシャルのイラストがありません。
そのかわり、粘土でできたフィギュアがあります。
そしてもちろんゲーム中のドット絵も。
これらのビジュアルについて、
製作者の糸井重里はしばしばこう言ってました。
「もととなる絵は、南伸坊に描いてもらった」と。
元ガロの編集長にして、エッセイスト、
そしてイラストレーターとしても活躍し、
糸井重里の雑談友だちでもある南伸坊さん。
‥‥あなたは、『MOTHER』の絵を描いたのですか？
長年、なぜか誰も追求しなかったこの謎を、
はっきりさせるべくインタビューしました。
後半、糸井重里も乱入します。

＞南伸坊さんプロフィール

南伸坊（みなみ・しんぼう）

1947（昭和22）年、東京生れ。
漫画雑誌「ガロ」の編集長を７年間務めたのち、
1980年からフリーのイラストレーター、
エッセイストとして活動を開始。
赤瀬川原平らと路上観察学会も設立。
伊丹十三賞の選考委員も務める。
著書に『大人の科学』『仙人の壺』『本人の人々』など。
1989年に発売されたRPG、
『MOTHER』のキャラクターデザインを務めた、はず。
ほぼ日には「黄昏」シリーズなどで
しばしば登場してくださっています。

──: 『MOTHER』のキャラクターデザインに関して、
糸井さんは以前から、ロバート・クラム
（1960年代アメリカの
アンダーグラウンド・カルチャーを
代表する漫画家、イラストレーター）の
影響を受けた面があるとおっしゃってましたが、
伸坊さんは糸井さんと
そういう話をしていたんでしょうか。

南: たしかにロバート・クラムの感じはあるね。
でも、ぼくはロバート・クラムの本とかは
持ってなかったしな。もしかしたら、糸井さんが、
『Cheap Thrills』（ジャニス・ジョップリン）の
ジャケットのイラストを見せてくれたかもしれない。

糸井: でも、思えば、ロバート・クラム自体が
パロディなんだよね。
昔のアメリカンコミックの再構築とか、
アンチテーゼなわけだから。
それも、主張があるというよりは、
何でも描いちゃうというか。
彼は上手いから、どんな仕事でも
引き受けて描いていたみたいで。

南: そうそう、アングラの人なんだよね。

糸井: 基本はアングラなんです。
ぼくはジャニス・ジョプリンの
『Cheap Thrills』のレコードジャケットで
ロバート・クラムの名前を知って、
そこから彼の活動をさかのぼっていったんだけど、
最初からパロディをずっとやっていた人なんだよ。

南: そういう意味では、
『MOTHER』もアングラだったよね（笑）。

糸井: そうそうそう。

──: 発売された1989年ごろは、
社会的な話題になったとはいえ、
RPGもゲーム自体も
まだまだ一般的ではありませんでした。

糸井: ぼくがやってた仕事でいうと、
コピーライターっていう仕事はオーバーグラウンド。
で、ゲームづくりはアンダーグラウンド。
コピーライターの仕事が終わったあとに、
ゲームのテキストを書いて、メールなんてないから、
オートバイで届けに行ったりしてた。
思えば、オーバーグラウンドとアンダーグラウンドの
両方を行ったり来たりしてた。

──: なるほど。たしかに『MOTHER』は
両方が混ざっている感じがします。

糸井: あのころ、両方を行き来したものでいうと、
パルコが劇団天井桟敷のメンバーにつくらせた
「ビックリハウス」という雑誌があったよね。

南: ああ、あれは両方だ。

糸井: あれは商業活動であり、アングラだったよね。
自分にとっては
「ビックリハウス」の存在はすごく大きかった。
当時のものづくりにもすごく影響したと思う。

──: やっぱり『MOTHER』って、
オーバーグラウンドとアンダーグラウンドを
行き来するゲームだったんですね。

糸井: そうだね。
まあ、伸坊といっしょにやっている時点で、
すでにちょっと道をはずれてるんですよ。

南: ははははは。

糸井: そもそも、ぼく自身がゲームの人じゃなくて、
ゲームの世界を知らなかったから、
いざつくるというときほんとうに困ったわけ。
それで自分がやりたいことを実現するには、
友だちの力を借りることが重要だと思ったんだよね。
だから、音楽を鈴木慶一に頼んだりさ。

南: ああ、そうだね。

糸井: ゲームミュージック界の人じゃない人に頼んだ。
それと同じように、
伸坊にキャラクターデザインを頼んだ。
おかげで、いろんなものが混ざったというか、
ミックスした作品になったんです。

──: 『MOTHER』がほかのゲームと似ていない、
特別な作品になった理由がわかった気がします。
それでは、最後に伸坊さんにお聞きします。
完成した『MOTHER』はプレイしましたか？

南: してない。
というより、「できない」んですよ。

糸井: だいたい、ゲーム機をもってなかったでしょ？
伸坊はそういうものを何も持ってないもん。

南: うん（笑）。

──: 『MOTHER』のソフト自体は‥‥？

南: あ、もちろんパッケージは届いた。
それは覚えてます。
でも、「ゲームだからなー」と思って。

糸井: そっとテレビの上に置いといた？

南: そうそう（笑）。

──: しかし、冒頭でも言いましたが、
伸坊さんがお描きになったキャラクターは
いまだに世界中のファンから愛されてるんです。

糸井: そうだねぇ。

南: それは、糸井さんがえらいんですよ。

糸井: まあ、それはそれとしてね（笑）。

南: オレには関係ないから（笑）。

糸井: あっしには関わりのねえことでござんす。

南: はははは。

糸井: だって、もう何年？発売が37年前？
つくっているのはもっと前だから‥‥。

南: 40年くらい経つんだねぇ。
ついこの間のことみたいだけど。

──: 40年はあっという間ですか。

南: あっという間です。
ついこの間、描いたみたいな気持ちですよ。

──: 描いた気持ちになっているところで、
伸坊さんにたいへん勝手なお願いがあります！
『MOTHER』の主人公の少年を、
いまの感覚で、描いてもらえませんか？

南: え。あ、はい。わかりました。

──: やった！

糸井: いいね（笑）。

▲南伸坊さんから後日届いた、
『MOTHER』の主人公、つまりニンテンの現代版。
すごくいいですよねぇ。感想をお伝えしたら、
「わあ、よかったあ。どんなだったかうろ覚えだし、
ゲームしてた人のイメージがどうなのか、
やってないんでわかんないしでちょっと心配でした。
安心しました」とのことでした。
伸坊さん、ありがとうございました！ ▲南伸坊さんから後日届いた、『MOTHER』の主人公、つまりニンテンの現代版。すごくいいですよねぇ。感想をお伝えしたら、「わあ、よかったあ。どんなだったかうろ覚えだし、ゲームしてた人のイメージがどうなのか、やってないんでわかんないしでちょっと心配でした。安心しました」とのことでした。伸坊さん、ありがとうございました！

（お読みいただき、ありがとうございました）

2026-07-30-THU