• ほぼ日には2度目のご登場です!
    『タッチ』や『みゆき』など
    数多くの名作を生み出した
    マンガ界のレジェンド・あだち充さんが、
    昨年10月に「前橋ブックフェス」で、
    糸井重里とのトークショーをおこないました。
    会場には満員御礼300人を超えるお客さん。
    公の場にほとんど姿を出さないことで
    有名なあだちさんですが、
    どうして糸井のオファーを
    受けてくださったのでしょうか?
    前回のふたりの対談を読むと、
    その関係性がわかってさらにおもしろいです。
    60分のトークを全5回でどうぞ!

>あだち充さんのプロフィール

あだち充(あだち・みつる)

マンガ家。

1951年生まれ。群馬県出身。血液型AB型。1970年に『消えた爆音』(デラックス少年サンデー)でデビュー。『タッチ』『みゆき』『クロスゲーム』など大ヒット作多数。この3作品で、小学館漫画賞・少年部門を2度受賞。2008年には単行本累計2億冊突破の偉業を達成。現在は『ゲッサン』(小学館)で『MIX』を連載中。

 

ほぼ日での登場コンテンツ
『あだち充のほどよい距離感。』

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第3回 AIのおすすめがきらい。

糸井
ご自分ではどういうマンガを読むんですか。
あだち
貸本マンガが全盛の時代に育ったので、
白土三平さん、永島慎二さん、
さいとう・たかをさんも
素直におもしろがってましたし、
少年マンガだとちばてつやさんですね。
糸井
ちばてつやさんは
マンガ界のシンボルみたいな人ですよね。
お元気だって聞くだけでうれしいです。
あだち
はい、いまだに会うとドキドキします。

糸井
いま思ったんですけど、
原作なしのちばてつやさんとあだち充さんは、
ちょっと似たものがありますね。
あだち
そう言ってもらえるのは、
ぼくとしてはすごいうれしいです。
ちばさんのあの細かい描写とか、
大きなストーリーと関係なく
脇でやってる細かいところとか、
そういう遊んでる部分は昔からすごく好きでした。
糸井
あぁー、そこは似てますね。
原作のある『あしたのジョー』でも、
まずは大きな山の構造があって、
そこにちばさんが木を
植えていくみたいなやり方だから、
いわば根性マンガのなかにも
そういうものが入ってますよね。
あだち
細部にちばさんの色がありますよね。
そのへんを見つけるのはすごくたのしいし、
それがないのとあるのでは、
まったく作品が変わってきます。
ただの原作付きマンガになっちゃう。
糸井
ぼくが思う「いい表現」というのは、
どんなにたのしい作品でも
核になる点に「悲しみ」があることなんです。
中心に悲しみが潜んでいないと、
甘ったるいものは甘いだけになっちゃう。
あだち
はい。
糸井
あだちさんのマンガにも
じつは中心に悲しみがある気がするんです。
それは描く人の性格によるものなのか、
自分が取り入れてきたものの影響なのか。
そのあたりはきっと、
ごっちゃになっているとは思いますけど。

あだち
根っこにあるものは、
ほんとにもうぐちゃぐちゃですね。
自分でも分析していないんです。
ただ、好きな作品と描く作品は
全然ちがうというのは昔から思ってます。
小説を読むにしても、映画を観るにしても、
まったく関係ないものが好きです。
糸井
映画はどういうものに惹かれますか。
あだち
時代的には西部劇は大好きでした。
糸井
スカッとするような映画ですね。
じつはぼくも案外そうなんです。
ぼくは『バーフバリ』とか好きで(笑)。
あだち
ははは、インド映画ですね(笑)。
ぼくはビリー・ワイルダーの作品とか、
そういうものがずっと記憶に残ってます。
子どものときは選んで観てたわけじゃないのに、
大人になってから好きな映画を調べたら、
ほとんどビリー・ワイルダーの作品でした。
糸井
やっぱりどこかで、
いつも味わっている日常とはちがうものを
体験したくなるんでしょうかね。
あだち
小説でも、江戸川乱歩とか、
あっち方面ばっかり読んでましたね。
いろいろとふるいにかけて、
残ったものから自分の根っこみたいなのが
できていったとは思うんですけど、
当時は変なものばかり取り込んでた気がします。
糸井
いろいろ取り込んだあとに、
砂金取りみたいにふるいをかけたら、
案外、いろいろ残ったなと。
あだち
そういうのってすごく大事だと思います。
最近はAIがその人の趣味にあうものばかり
おすすめしてくれますけど、
それやられちゃうと困るんですよね。
その範囲のなかでしか出会えないから。
糸井
うん、そのとおりだ。
あだち
逆にまったく関係のない、
とんでもないものを放り込んでもらったほうが、
ぼくとしてはうれしいんだけど。
糸井
そうなんですよね。
「こういうのを好きな方にはこれがおすすめ」
とか言われてもねぇ。
あだち
ちがうよねぇ(笑)。

糸井
それは友だち付き合いもそうで、
同好の士ばっかりで集まるのはたのしいけど、
それだとやっぱりその枠に収まっちゃう。
あだち
はい。
糸井
ぼくは「なんでなの?」が
簡単に説明できちゃうものって、
やっぱりたかが知れてるなって思うんです。
例えば、前橋ブックフェスみたいなことをやると、
「これにはどんな目的があるんですか」とか、
みんな一言で答えられることを聞きたがるんです。
あだち
あぁー。
糸井
とくに立派そうに思われがちなことほど、
「一言では言いたくないなぁ」という気持ちが、
ぼくのなかにすごくあります。
あだち
ぼくは前橋ブックフェスが、
どういう催しなのか知らずにここにいます(笑)。
糸井
(観客に向かって)ほら、すごい人でしょう?
観客
(笑)
あだち
なんの説明も受けていないので、
失礼なゲストなんですけれども(笑)。
糸井
いや、それは失礼ではなくて、
それがぼくは普通のことだと思うんです。
「こういう目的があってこうする」とかは、
全部とりあえずいまの社会を
うまくまわしていくための技術なんです。
いまはその技術にとらわれすぎてる気がします。
あだち
うん。
糸井
早起きは三文の徳って言うけど、
「その三文の徳ってなに?」って考えたら、
よくわかんないじゃないですか。
ぼくはその「よくわかんない」がやりたいし、
それがおもしろいんですよね。
あだちさんのマンガもまさしくそうで、
どこが魅力なのかを箇条書きでわかっても、
それはあんまり意味がないなって思います。

(つづきます)

写真:木暮伸也

2025-01-12-SUN

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