──

以前、佐々木マキさんに
インタビューさせていただいたときに、
佐々木さんは、
他の人のお話に絵をつけるというのは、
あまりやっていないんだけど‥‥。

酒井

ええ。

──

唯一、『不思議の国のアリス』だけは、
もし、お仕事の依頼がきたら、
描くしかないと思ってらっしゃったって。

酒井

そうなんですね。

──

で、あるとき実際にお話が来て、
いま、佐々木マキさんバージョンのアリスが、
本屋さんに並んでいるわけですが、
酒井さんにも、
この物語の絵を描きたいと思っていた、
そういう本はありますか。

酒井

小川未明の『赤い蝋燭と人魚』は、
中学生のころに読んで、
そのときから、
この物語の絵を描いてみたいなあって、
強く、思ってました。

──

強く。

酒井

はい。

──

中学生のときに、すでにですか。

酒井

そうです。
自分で鉛筆でページ割りなんかしたり。

──

あ、実際に描いてみたりも。

酒井

なので、絵本を描くようになってから、
自分から、編集の人に
「これやりたいです」と言ってみたら、
「じゃあ、いいよ」って‥‥。

──

大正時代くらいの作品だと思いますが、
絵本にしては文章も多くて、
けっこう、読みでのある作品ですよね。

でも、そういう経緯で酒井さんが絵を。

酒井

あとは、編集者の方から
「この物語の絵を描きませんか」って、
テキストが送られてきて、
これなら描けるかもしれないと思えば、
お引き受けしたり。

──

他には、どんな絵本がお好きでしたか。

酒井

中学生のころに読んで、
こういう絵本をつくれたらいいなって
思ったのは、
上野紀子さんとなかえよしをさんの
おふたりがつくった
『わたしと魔術師』
という大人向けの絵本ですね。

──

以前にもインタビューで挙げてらした、
表紙がすこしほの暗い感じの‥‥。

酒井

すごくかっこいいなって思ったんです。
当時、中学生だったんですけど。

──

かっこいい、ですか。

酒井

絵はもちろんなんですけど、
装丁も、すごくかっこよかったんです。

表紙にプラスチックのカバーを巻いて、
魔術師と女の子の話なんですけど、
裏表紙は、
トランプを持った魔術師の手なんです。

──

へえ‥‥。

酒井

そこに、モアレ（干渉縞）が入ってる。

プラスチックでできているカバーにも
モアレが入っているので、
カバーを巻くと
うにゃうにゃうにゃ～‥‥って、
何か異空間みたいな感じになるんです。

──

異空間の絵本‥‥！

※ふるい本なので表紙にクモの巣状の気泡が入っています

酒井

仕掛けもすごくかっこいいと思ったし、
絵も物語も、とっても素敵でした。

でもそれは、やっぱり、
子ども向けの絵本という感じではなく、
大人向けだったんです。

──

だから、「かっこいい」と感じた。

酒井

はい。

絵、物語、装丁をふくめた世界観全体、
そういうものが、ぜんぶ。

──

そうやって、
中学生で絵本をつくりたいと思って。

酒井

ええ。

──

実際に、つくりはじめるんですか？

酒井

はい。もちろん中学生なので、
ちゃんとはつくりきれないんですけど。

完成の手前くらいまでは、いったのかなぁ。

──

へええ‥‥。

そうやって絵や絵本の好きな中学生が、
その後、
東京藝術大学へ進まれるわけですよね。

酒井

はい。

──

何をやりたいと思って、藝大へ？

酒井

それが、とくになかったんです。

──

えっ‥‥絵本、じゃなかったんですか。

酒井

はい、大学で何かしたいっていうより、
親もとを離れて、
東京の学校に入りたいと思って（笑）。

──

意外！　‥‥そうなんですか。

中学生のころから脇目もふらずに、
絵本一直線なのかと、
勝手なイメージを抱いていました。

酒井

いえいえ、もちろん絵は好きでしたが、
とくにこういう絵が描きたいとかは、
よくわからなくて。

それより、
たまたまクラスで一緒だった女の子が、
「姉がお芝居やってるから、
一緒に観に行こう」って誘ってくれて、
小劇場のお芝居をはじめて観て、
それが、何だか、すごくおもしろくて。

──

お芝居。

酒井

わたしも、やりたいって思ったんです。

──

お芝居を？

酒井

はい。

ですから、大学時代はお芝居ばっかり。
勉強もせず‥‥。

──

絵は？

酒井

絵も、描かず（笑）。

──

絵も、描かず！

酒井

お芝居ばっかり、やっていたんです。

『よるくま』原画（偕成社、1999年）