──

利加子さんは、生前の淳一さんとは、
どういったやりとりを‥‥。

中原

わたし、お会いしたことないんです。

──

えっ‥‥そうだったんですか！

淳一さんの息子さんと
ご結婚されていらっしゃいますし、
何よりお詳しいので、てっきり。

中原

わたしが主人と懇意になったのは、
淳一さんが亡くなる１年ほど前。

すでに、近い親族の人しか
会えないような状況だったんです。

──

そうだったんですか‥‥。

中原

主人と結婚したのも、
淳一さんが亡くなってからずいぶんあと。

あるときに、
淳一さんの奥さまの葦原邦子さんから、
淳一さんの作品を、
あらためてみなさんに見てほしい、
展覧会をやりたい‥‥って。

──

それで、義理のお父さんの残した
膨大な功績に触れることに。

中原

作品の整理をはじめてみると‥‥
ひとつひとつは
素晴らしいものばかりなんですが、
「雑誌の版下」なんですね、
淳一さんが描いていたものの、多くは。

──

ああ‥‥印刷所に、入稿するもの。

中原

そう、印刷用のトンボが入ってて、
絵の上にかけられた
トレーシングペーパーには、
編集部の人のいろんな指定が入っている。

中にはトレペじゃなく、
原画に直に指定が書かれていたり。

──

ひゃあ。

中原

「何をやっているんですかー！」
みたいな（笑）。

──

最終的には「雑誌」にすることを
目的にしていたから、
そういう扱いになってしまったと。

中原

誰も、きちっと系統立てては、
保管なんかしていなかったんです。

本人も、印刷し終わった版下には
頓着してませんし、
散逸してる絵もすごく多いんです。

──

もったいない‥‥。

中原

お納戸の大量のダンボールの中に
しまってあった版下を、
１枚１枚、これは、
どの雑誌の何ページ目の絵なのか、
主人と２人で、何十日もかけて。

──

すごい仕事量だったんでしょうし。

中原

たいへんでしたけど、わくわくしてました。

でも、そうやって整理をし終えて、
高島屋で「中原淳一回想展」を
開催できることになったんですね。

──

なるほど。

中原

最後の「女の部屋」からでも
１５年近く経っていましたけど、
回想展には、ものすごく
大勢のファンがいらしてくださった。

みなさん、雑誌では見ていても、
原画を見るのははじめてでした。

──

ああ、そうか。

中原

やはり昔の雑誌の印刷技術には
限界があって、
雑誌では見ていたんだけど、
原画の美しさはすごいねえって。

わたし自身も
整理のとき原画に触れた経験が、
モチベーションになっています。
伝わってくるものが強くて、
いいようもなく感動したんです。

──

中原淳一さんのことは、
もともと、好きだったんですか。

中原

それが、あまり知らずに（笑）。

母が『それいゆ』を読んでいて、
家にはあったんですが。

──

覚えてはいなかった？

中原

母は大切にしていましたけど、
わたしはそれまで読む機会はなくて。

わたしの主人になる人が
中原淳一の息子だと知ったとき、
本当におどろいてました。

──

それにどころか、いまでは
中原淳一さんの語り部のような。

中原

自分でもビックリです（笑）。

──

利加子さんは、
整理だとか宣伝の活動を通じて
淳一さんのことを
深く知っていくわけですけど、
それって、
どういう感じだったんでしょう。

中原

ひとりの作家、芸術家として、
ここまで
多彩な才能を持っていた人って、
後にも先にも、
いないのではないかと思います。

淳一さんがやってきたことを
たくさんの人に知ってほしいし、
知れば知るほど、
伝えたい、残したいと思います。

──

なるほど。

中原

何ていうのかなあ、
一度ひとつのことに取り組むと、
そこから、
四方へ枝葉が伸びていくので、
「どんどんやらなければ！」
という感じですね。

いろいろな人に支えられて、
ここまで来ました。

──

淳一さんの絵はもちろんですが、
ぼくは、
淳一さんの言葉、
生活の細々した部分への考えが、
すごいなあと思いました。

中原

そう‥‥お掃除ひとつにしても
時間を少しでも無駄にせず、
何より身体が疲れちゃうから、
階の移動を少なくする工夫を、
提案してみたり。

お仕事の区切りになる時間に、
目覚まし時計を
セットするのもいいですねとか。

──

ひとりの生活人として生きる中、
みずから感じて、考えて、
思いついたことなんでしょうね。

中原

淳一さんの言葉も知ってほしいので、
お店で購入していただいた方に、
淳一さんの言葉が書かれたカードを
差し上げるようにしてるんです。

毎月毎月、言葉を変えて。

──

それは、いいですね。

中原

今は、このコロナの状況なので、
みんなの力になるような
言葉がないかなと探していたら。

──

ええ。

中原

苦しいときも、悲しいときも、
すべてを打ち明けたくなる友人がほしいと
誰もが思うものだから、
あなたにはそういう人であってほしい‥‥
という言葉を見つけました。

お友だちが悲しいときには、
寄り添えるあなたであってください、って。

──

それも、いつかの『それいゆ』に載ってた、
淳一さんの言葉。

中原

そうです。

──

すごい芸術的な才能を持っていた人が、
雑誌という新しいメディアに出逢って、
そこから
どんどん世界を広げていったんですね。

中原

そうなんだと思います。

花森安治さんが
あの『暮しの手帖』を創刊されたのは、
昭和２３年です。

──

『それいゆ』創刊の、翌々年。

雑誌というものが、
可能性や希望の塊だったような時代に、
淳一さんの才能が、
そこにぴったりフィットしたんですね。

中原

余談ですけど、花森さんも
ある一時期に、ひまわり社の編集部に
いらっしゃったそうですよ。

──

へえ、同時代の才能どうしって、
やっぱり、出会うんですね。ふしぎに。

中原

『それいゆ』と『暮しの手帖』で
ともに人気があったから、
対談をしたりしていたみたいです。

──

ちなみにですが‥‥淳一さんご本人は、
ご自分のことを
何だと思ってらっしゃったんですかね。

つまり、「肩書き」みたいなものって。

中原

わたしたちも
淳一さんの「肩書き」を聞かれるのが、
いちばん困るんです。

──

でしょうね‥‥（笑）。

中原

服飾家、編集者、人形作家‥‥など、
まわりの人たちは
そんなふうに呼んでくれるんですけど、
本人は、やりたいことを
一生懸命やっていただけなんだって
言っていますね。

──

自分はこうだとは、決めつけなかった。

中原

ただ、淳一さんの息子、
つまりわたしの主人が子どものときに
学校への提出書類に
「父親の職業」を書き入れる欄が‥‥。

──

おお。

中原

何て書けばいいか聞いたそうなんです。

そうしたら、淳一さんは、
「画家、服飾研究家と書きなさい」と。

──

なるほど。

中原

服飾研究家は、今でいう
ファッションデザイナーでしょうか。

──

つまり「絵」と、「お洋服」と。

そのふたつが、
淳一さんにとって大きなことだった。

中原

そういう意識だったんですね、本人は。

昭和２６ 年、パリ。