劇団「ヨーロッパ企画」の
上田誠さんの名前を聞いたことがありますか。
映画『サマータイムマシン・ブルース』や
『リバー、流れないでよ』、
ドラマ『時をかけるな、恋人たち』の脚本、
映画『ザ・スーパーマリオギャラクシー・ムービー』
の日本語版脚本などを手がけられている方です。
ヨーロッパ企画は、その上田さんが主宰し、
京都を拠点に活動する、旗揚げから28年の劇団で、
上田さんがすべての本公演の脚本・演出を手がけます。
いつ観てもおもしろい、仕掛けのある舞台を
つくっていらっしゃる上田さんに、
演劇ライターの中川實穗がお話をうかがいました。
上田誠（うえだ・まこと）
京都出身。ヨーロッパ企画代表。劇団のすべての本公演の脚本・演出を手がける。2010年、構成と脚本で参加したテレビアニメ『四畳半神話大系』が第14回文化庁メディア芸術祭アニメーション部門で大賞を受賞。同年、バッファロー吾郎が主催する大喜利大会「ダイナマイト関西2010 third」優勝。2017年、『来てけつかるべき新世界』で第61回岸田國士戯曲賞を受賞。2024年、第68回岸田國士戯曲賞 選考委員に就任。2024年、映画『リバー、流れないでよ』で第33回日本映画批評家大賞脚本賞受賞。2026年６月19日公開の映画『君は映画』で長編映画監督デビューする。なお同映画は、ブリュッセル・ファンタスティック国際映画祭でホワイトレイブン賞と観客賞を獲得。
- ──
- 親御さんにそっと心配されながらも
演劇を続けていくわけですね。
- 上田
- そうですね。
ただ、いろいろ言いましたけど、
当時、関西の演劇界の学生劇団としては
成果は結構良かったと思います。
賞をいただいたりもしたし、
『サマータイムマシン・ブルース』が
映画化されたりして、
演劇界で良さげな空気が出てるなっていうのは
両親もわかっていたと思います。
けど、それとプロになることは
ぜんぜん別の次元の話だから。
- ──
- そうですね。
- 上田
- でもほんと、いま思えば怖いですね。
- ──
- いまですか（笑）？
- 上田
- 間のその暗闇が見えてなかったから
走りきれただけで、みたいな。
- ──
- ちょうど就職氷河期でもありましたしね。
- 上田
- あ、それもあったのかな。
- ──
- ベンチャー企業、ベンチャー企業って
言われてる時代じゃなかったですか？
- 上田
- あー、そうだったかも。
そうでした、そうでした。
うちの妻も同い年なんですけど、
そういう感じでしたね。
- ──
- その後、ちゃんと演劇でやっていくと
決めるきっかけってなにかあったのですか？
- 上田
- いわゆる、メディアに出たりとか、
作品が世に出たりとかっていうことと、
それで生活ができるっていうのは違うというか、
もうちょっと後のことだから。 - みんな当時はバイトしてたけど、
やっぱり演劇活動での成果だったり、
お客さんの反応とか、世間の反応とかが、
20代の頃にずっと途切れずにあったので、
それで続けられたとは思います。
そのうちだんだん仕事というか経済が追いついてきて、
という感じです。
- ──
- 芝居をつくることのおもしろさについては、
当時どう思われていたんですか？
- 上田
- それで言うと、いま振り返っても、
初期の頃からどれもわりと
自分なりにはおもしろかったと思ってはいます。
けど、とにかく初期は脚本を書くのに苦しんでいました。
最初の10年はそういうイメージかもしれない。
とにかく書くのが苦しいというか、うまく書けなくて、
ほとんど稽古場にいた記憶がないぐらいかもしれない、
最初の10年ぐらい。
- ──
- え、でも上田さんって演出もやられているから、
稽古場にいなくて、どうしてたんですか？
- 上田
- どうしてたのかな‥‥っていうぐらい。
僕が稽古場に現れたのなんて、
ここ10年くらいじゃないですか。
- ──
- 演出はじゃあみんなで？
ギミックもいっぱいある舞台なのに？
- 上田
- （笑）。もちろん演出はしてましたけど、
かなりの部分は劇団員に支えられていたんですよ。
先輩が始めたっていうことも大きくて、
例えば学生の頃は、
「上田が来ないなら今日は宣伝活動にしようか」とか、
「上田の筆が遅いからパンフレットは
劇の内容と関係ないのを作ろう」とか、
「台詞を覚えておくから、上田は書いておいて」
とかっていう、わりと手厚いサポートがありました。
書けなければ背中をさすってくれたり‥‥。
- ──
- それは手厚い（笑）。
- 上田
- そういう時期も経て、2014年とかぐらいからやっと、
なんとなく詰まらずに書き出せたって感じですね。
- ──
- なんか勝手に、上田さんは
先に脚本ができているタイプだと思っていました。
- 上田
- それ以降、今のところはそうですけど、
ここ10年ぐらいですよ、
ちゃんと書けるようになったのって。
- ──
- はー！ そうなんですね。
- 上田
- いま振り返って思うのは、
もちろん自分の能力不足もあるし、
早くから上手く書ける人もいるけど、
演劇はもしかしたら、
作・演出は育つのに結構時間がかかるかもしれない。
- ──
- いや、そうです。
- 上田
- 長いものを書かなきゃいけないっていう。
演劇って基本、上演するには、
１時間以上２時間くらいのものは
つくらなきゃいけないし、出演者も多いし。
思えば初期は二人芝居で１時間の
ミニマムな形で始めたんですよ。
それが第１回公演。
たまたまそういう環境だったからだけど、
振り返っての実感としては、
ミニマムで始めたのはめっちゃ大きかった。
これが10人で２時間のものをやろうとかだったら、
たぶんなにがコントロールできて、
なにがコントロールできないのかもわからないまま、
試行錯誤のうちに終わってたと思います。 - だから、これは演劇の魅力にもつながるんですけど、
やっぱり演劇って、
特に僕らがやってる群像コメディとか劇団とかって、
コントロールしなきゃいけない要素が
すごく多いんですよ。
変数が多いっていうか、扱える領域が多い。
まさに総合芸術、総合エンタメだと思うんですけど、
それを作品として束ねるのが作・演出だとしたら、
これに、自分の実感でいうと10年、15年かかった。 - 作・演出が書いたものに基づいてみんなで劇をつくる、
という構造には、やっぱりある程度は、
メンバーの支えだったり、
スタッフのサポートだったり、
若い情熱だったり、
なんらかで無理くり乗り切る期間があって、
それが乗り越えられてやっと
安定飛行に入れた気はしています。
- ──
- ああーー。
- 上田
- もちろん作・演出じゃなくて別のセクションの人が
引っ張るような劇団もあるし、
いろいろなかたちがあると思うんですけど、
いずれにせよやっぱり「劇団」っていうのは、
少人数の表現に比べて‥‥
もちろん一人で書く小説も大変な道だけど、
十何人とかでつくるようなことは、
結構時間がかかるっていう感じですね。
- ──
- そうか、そうか‥‥
- 上田
- だからおもしろいって気がします、最近。
（つづきます）
2026-06-29-MON
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ヨーロッパ企画特別興行
「世界の終わりかけとスリーコード」
日程・会場
東京 10月13日（火）から25日（日） サンシャイン劇場
大阪 10月29日（木）から11月1日（日） SkyシアターMBS
宮城 11月7日（土）・8日（日） 多賀城市文化センター 大ホール
福岡 11月14日（土）・15日（日） キャナルシティ劇場出演
井ノ原快彦
石田剛太 酒井善史 諏訪雅 中川晴樹 藤谷理子
早織 清宮レイ 上田遥 亀島一徳 河本祐貴
六角精児スタッフ
作・演出：上田誠
音楽監督：王舟
上田誠初監督による下北沢青春ギミック映画
『君は映画』
2026年6月19日（金）より全国公開
監督・脚本：上田誠
出演
伊藤万理華 井之脇海
藤谷理子 金丸慎太郎
前田旺志郎 菊池日菜子 金子鈴幸 三河悠冴 今井隆文 /
尾関高文（ザ・ギース） 高佐一慈（ザ・ギース）
石田剛太 酒井善史 土佐和成 角田貴志 諏訪雅 永野宗典製作：ヨーロッパ企画/トリウッド
