僕はもう、
この夫婦の関係っていうものが
かわいそう過ぎて‥‥。

関係がかわいそう？

奥さん、やっぱり
大切にしなきゃだめだなあって。

あらー。

へぇー。

それ映画館出てすぐおっしゃってた。

それから、どっかで、僕個人ですよ、
引き出しの、すみっこに、
ちょっと置いてあることがあって、
それが熊本さんとの友情の物語で
ぴったり波長があいました。
自分の物語としては
こちらのほうを中心に
見ていたかも知れません。

ああ〜〜〜。

ほ〜〜〜。

そこの、むしろそこの
結びつきとかのほうが、
なんでしょうかね、この夫婦の、
僕の物差しから見たらもう
かわいそうにしか見えないところ、
完全に飛び越えちゃって。
もう、友情みたいなところが‥‥。来た。

友情のほうがまっすぐで同質で
同じとこに立ってるだけに
ぶつかる瞬間もあるんだけど、
濃いんだよね。

だって、幸江とふたりのなれそめのところ。
あんなね、あんなに好きで、
あれだけきちんと心入れ替えるという日。

ああ、イサオがね。

うん。あそこまでやった過去があるのに。

非難なんですか、急に（笑）！

非難です。

イサオを。反イサオ勢力。

じゃあ、イサオをかばおうかな。

何で二人が一緒になったかっていうと、
イサオのほうが惚れるんですよね。

そうですね。

で、惚れた時代の幸江さんっていうのは、
中学を出て、逃げるようにふるさとを捨てて
都会に出てきたあとに、
流れ流れて、とってもかなしいおしごとを
一人でしてる人になってるんですよね。

身を持ち崩す。

「アカシアの雨がやむとき」
のようなこころもちで‥‥

落ちるところまで落ちましたって。

そう。ねえ、死んでしまっても
おかしくないような状況の中で、
惚れられるんですよね。
で、ある意味、命を掛けて
イサオは幸江を救い出したんですよね。

そうですね。
だからね、そこまでして一緒になったのに、
お膳ひっくり返してるじゃないですか。
その間にどういうグラデーションが
あったのかっていうのが、本当‥‥、
あえて描かれていないんですけど。

あえて何も描かれていないんですよ。

でも、納得するとすれば、
男っていうものは
そういうものなのかっていう。

あっ！！
それを言ったな！！

だめだよ、その台詞は。

がーっ！

いや、スガノさん、
そうだと言いたいわけではなくて、
そう納得せざるを得ないところが
ちょっと哀しいわけですよ。
そこになんか、どうしてもしょうがない
事情があったのかもしれないですけど、
でもそれは書かれてないから。
だから、その行間を読むとすれば、
男っていうのはそういうものなのかって
捉えちゃう‥‥。

まあ、大変ねっ！

怒ってるよ。

一時期、心を入れ替えても、やっぱり‥‥。

というか、やっぱり事情が変わって、
抱えきれないんじゃないですか。
幸せが、手からこぼれてしまうというか。

ああ。

でも、自分でいっぱいいっぱいな人なのに、
それもなんとかしなくちゃいけなくて、
うわあっと、こう、
なってる状態なんじゃないかな。

かばいますね。

私はかばうよ！
かばいますよ！

りかさんは、
惚れた側の立場として
かばってますね。

まぁね、それはわかるよ？
だって一生覚えてるもん。
助けてもらったことは。

じゃあ、そんなふうになっちゃっても
やっぱりわかる？　わかる、それ？

まあ、しょうがないんだろうなって。

あはは‥‥。

僕はだから、マスターですね。

マスター！

マスター、すきー。

もう！
ラーメン屋のおっちゃんのことですね。
幸江さんに横恋慕してる不器用な男。

でも、マスターは
落ちるまで落ちた私を救ってはくれないよ。

そうなんですよね。
マスターはそこらへんのことも
分かってるんですよ。

（笑）えええ、マスターがですか。

えっ。マスターそこまでオトナ？

あ、ちょっと微妙か。

だって、好きなあまりに
同じ名前のソープ嬢に
入れあげるようなタイプですよ。

だめだよ。

そうだね。あ、分かってんのは
アパートの隣人の、
小春さんかな。

不憫やなあって言ってる。

カルーセル麻紀さん。
小春おばさん。

あっ（笑）。

ん？

「小春おばさん」。

そういう曲がありますね。

そうですね！

あっ、本当だ。

また古いこと言っちゃいました。

もう〜〜。

隣に住んでるのが
カルーセル麻紀さん演じる
小春おばさんなんです。
なにかとよくしてくれるんです。

小春おばさんは理解者ですよね。
幸江とイサオの物語の
行間を埋められる人。

埋められる。

なぜこうあそこまで好きになったのに
ちゃぶ台ひっくり返すまでに
いたっているかという行間は、
みなさんには、わかるんですか。

「だめなひと‥‥」って
寝顔に言えばいいのよ。

なんだろう、今までの自分がだめだったって
ことがあるからかもしれないけど、
幸せになる寸前症候群、
みたいなのってあるのよ。

あるんですか。

なんかあるらしいですよ。

幸せになる直前に、
なんかポーンってひっくり返しちゃう人が。

自ら？

自ら。もうすごい幸せになりそうになると、
今までの自分の負い目だったり
悲しいことだったり
どうしよう、大丈夫かなみたいなのが
出てきて、ちゃぶ台をひっくり返す人。

いますね。

それは、ええと、本当に行動として
ひっくり返すの？

行動としてそう。だめにしちゃうの、
自分で、その場を。

よくなりすぎるのが
怖いみたいなことですか。

うん。怖いの。もう、幸せになるのが怖い。

なんじゃ、それは！

え〜〜。いるのよ〜。

どういうことですか！

たしかに悲恋好きっていますよね。

ああ、そうですね。

悲しい恋に身をやつす自分が
一番モチベーションが高くて、
どきどきしていられるみたいな。

そういう悲劇のヒロインみたいな。
そうですね。いますよね。

だからもう、すごく。

むむ。

理解しがたいって顔で山下さんは
イサオの写真をにらんでますよ。

いや、悲恋が好きなんですよって
言われると、もうなんか
施しようがないじゃないですか。

幸江が悲恋好きとはかぎらないと思うよ。
でも、施しようがないんですよ、
この物語は。受け入れるしかない。

施さないで大丈夫です。

だから、人間。
あ、人間やなあと、
わたしもあんたもみんな、
あほやなあと思うんです。

だけど、ちゃんと映画も原作も
幸せへの道を示唆して終わりますよね。
それは、幸せになったとかっていう
結末では全然なくて。

じゃないですけど、
「幸や不幸はもうどうでもいい」って。

この人たちはこのままかもしれないけど。

いいんです。

それぞれだよという終わり方だよね。

ですから、最後のエンドロールの、
その後まで必ず見てください！

あ、そうだ。

あ、そうですね。
エンドロールの後に
物語がつづきます。

そうだ、そうだ。
エンドロールで立ち上がって
帰っちゃだめです。
エンドロールの後まで全部見てくださいと。

（つづきます）