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| ── | 堀尾さんは、新感線の舞台もずいぶん多く 手がけてらっしゃるようですが。 |
| 堀尾 | そうですね、 『メタルマクベス』『吉原御免状』 『SHIROH』『髑髏城の七人〜アカドクロ』 『髑髏城の七人〜アオドクロ』 『朧の森に棲む鬼』『花の紅天狗03』 『野獣郎見参』『阿修羅城の瞳』『西遊記』‥‥。 |
| ── | はい、『朧の森に棲む鬼』。 あの作品はとくに舞台美術がすごかったような。 たいへんだったのではないでしょうか？ |
| 堀尾 | いや、どうでしょう、 そうでもなかったかもしれません。  |
| ── | そうなんですか？！ あのものすごい舞台装置が、 それほどでもなかった。 |
| 堀尾 | ええ。劇場そのものが新橋演舞場で、 歌舞伎の前例が蓄積されていますから、 水を使うことは過去にもあったので。 |
| ── | ああ『朧』は水が、 というか「滝」がものすごかったです。 |
| 堀尾 | ほんとはもっと水量を 増やしたかったくらいです（笑）。 たいへんということでいうと、 えらいことになりそうなのは『ＩＺＯ』ですね。 （※取材はこの公演の直前でした） 脚本では、50のシーンがあるんですよ。 |
| ── | 50シーン！？ |
| 堀尾 | 技術的にも予算的にも50は無理です。 30にしましょう、と。 |
| ── | それでも30シーンもあるんですか？ |
| 堀尾 | ミュージカルは、 だいたい30シーンくらいありますから。 30なら平気なんです。 演出のいのうえひでのりさんも、 「50は難しいですよねえ」と。 結局、20シーンは映像で工夫します ということになりました。 （※この舞台、観てまいりました。 怒濤の場面転換、すばらしかったです！） |
| ── | 新感線の場合は、 演出家から先に舞台美術の 注文のようなものがきたりするのですか？ |
| 堀尾 | まずはぼくが脚本をもらってからですね。 中島かずきさんは本が早いですから、 ひとまず受け取って、ぼくのほうで考えてみます。 それで提案するんですけど、 いのうえさんも、けっこうラフを描いてきたり されるんですよ。 いつも鉛筆とコピー用紙もってきて、 「こんな感じで」みたいに。 それを大いにヒントにして‥‥ というかもう、頼りにしますね（笑）。 |
| ── | 一緒に考えるような。 |
| 堀尾 | ええ、いのうえさんは、 ぼくにはないものを持ってますから。 まったく予測できない結果に 引っぱっていかれるたのしさがありますね。 三谷幸喜さんも野田秀樹さんも、 その意味では同じです。 自分が知らない世界に連れていかれる たのしさがすごくあります。  |
| ── | そうなんですよね、 堀尾さんは、ぼくらが観ている 三谷幸喜さんと野田秀樹さんの舞台も たくさん手がけてらっしゃるんですよね。 三谷さんですとどんな作品を？ |
| 堀尾 | 1997年の『バイ・マイセルフ』からずっとなので もう10年以上になりますね。 『12人の優しい日本人』『オケピ！』 『バッド･ニュース☆グッド・タイミング』 『決闘！ 高田馬場』『なにわバタフライ』 『コンフィダント・絆』『彦馬がゆく』 『You Are The Top』『マトリョーシカ』 『恐れを知らぬ川上音二郎一座』‥‥ などでしょうか。 |
| ── | すごい‥‥いくつかは観ています。 三谷さんの場合はどうなんでしょう？ 舞台美術は。 |
| 堀尾 | 脚本がぎりぎりの場合もあるので（笑）。 三谷さんは、 「頭に入ってるから大丈夫。安心してください」 と言われるんですが（笑）。  でも、ずっと同じ場所で場面転換しない 一場ものがほとんどなので、 50シーン！ ということはないですね。 |
| ── | なるほど、野田秀樹さんとはどんな作品を？ |
| 堀尾 | 野田さんと初めてやったのは、 『真夏の夜の夢』です。 それからは、ずいぶんやらせてもらいました。 『贋作・罪と罰』『ロープ』『The Bee』 『キル』『ローリングストーン』『虎』 『TABOO』『ライトアイ』『パンドラの鐘』 『半神』『農業少女』『贋作・桜の森満開の下』 『透明人間の蒸気』『オイル』『研辰の討たれ』 『ねずみ小僧』『マクベス』‥‥いろいろです。 |
| ── | そうですかあ、やはり観ている作品多数です。 大きな舞台では、ほかにどのような？ |
| 堀尾 | 中島みゆきさんですね。 |
| ── | え？！ ‥‥ひょっとして、『夜会』を？ |
| 堀尾 | 『夜会』は10回までぼくでした。 いまはコンサートと『夜会』を 交互にやらせてもらっています。 |
| ── | え、じゃあ、この前のコンサートも‥‥。 |
| 堀尾 | あれはぼくです。 |
| ── | ああー！ どうりですごいセットでした。 「ほぼ日」ではそのころに、 中島みゆきさんと糸井の対談も掲載してるんです。 |
| 堀尾 | あのステージのテーマは、 「武士道」だったんです（笑）。 |
| ── | 武士道！ そ、それはわかりませんでした。 なんですか、こう、工場のような雰囲気で。 |
| 堀尾 | そうそう（笑）。 いや、これもね、騙す方法なんですけどね。 みゆきさんが、「今度は武士道ですからね」 って言うんですよ。 「ああ、武士道ですか。任しといてください」 とぼくはこたえてね。 でもこれを、 武士道だからってそのまま「和風」にするとね、 みゆきさんはだめなんですよ。 |
| ── | へえええ〜。 |
| 堀尾 | だから、「あなたの武士道はこれです」 って言って出したのが、 |
| ── | あのステージだった。 |
| 堀尾 | もう、寂れた校舎というか、廃虚ですよね。 具体的ではないんです。でも、強さがある。 その模型を見せて、 「あなたの武士道はこれです」  |
| ── | それでＯＫになったんですね。 ‥‥奥行きがあって、 あれはなんていうんでしょう、 やはり演劇的なステージだったと思います。 |
| 堀尾 | 登場を舞台の奥にしたり、 舞台そのものをゆがませたり、 みゆきさん、好みなんですよ。 |
| ── | そうですかぁ。 それにしても、 ことごとくぼくらの好きなステージを‥‥。 チケット入手が難しい公演ばかりですよね。 こうした大きな舞台を手がけるようになったのは いつごろからで？ |
| 堀尾 | 最初は野田秀樹さんのところですね。 |
| ── | そうでしたか。 では、それまでは？ |
| 堀尾 | 主にオペラの舞台美術でした。 |
| ── | オペラ。 |
| 堀尾 | ええ、オペラはいまでも やりたくてしょうがないんです。 高校時代は新劇が好きだったんです。  |
| ── | 新劇。 |
| 堀尾 | 文学座、青年座、俳優座のような、 普通の現代劇です。 それがなぜか、野田さんのような、 なんだかスポーツみたいな 奇妙な舞台をやるようになってるんです（笑）。 |
| ── | どういう経緯で、 野田秀樹さんに出会ったのか とても興味があります。 |
| （つづきます） |
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