「名セリフあれこれ」

　河合祥一郎さんの手になる「シェイクスピア講座2018」の副読本には、「シェイクスピアの名台詞」という1章が設けられていて、30種の代表的なセリフが挙げられています。

　たとえば、『リチャード三世』第5幕第4場に出てくる名セリフがあります。「馬だ！　馬だ！　王国をくれてやるから馬をよこせ！」（河合祥一郎訳、角川文庫）です。

　A horse, a horse, my kingdom for a horse!

　薔薇（ばら）戦争のなかでも重要なボズワースの戦いで、馬を殺された国王リチャード三世が思わず叫ぶセリフです。

　河合さんの講義を聞いた後では、このセリフが詩（韻文）でできていて、1行のなかに強く読むところが5ヵ所ある弱強五歩格の韻律だということがわかります。horse、horse、king〜、for、horseの部分です。

　このように、名セリフは意味や内容だけでなく、その場面において俳優が声に出し身体全体で表現する、歌うような調子のリズムによって、強く観客の心を揺さぶります。

　実は、2週間ほど前から、オンラインクラス用のテキストのために「名セリフ」の粗選びを始めていたのですが、河合さんのおかげで手間が省けました（かな？）

　ただ、それに選ばれなかったセリフのなかに、愛着のあるものがいくつかあります。高校生の頃に丸暗記したフレーズです。シェイクスピアのセリフだと教わったものもあれば、そうとは知らなかったものもあります。

　きっとお馴染みのセリフが多いと思います。とりわけ有名なのは、「輝くもの、必ずしも金ならず」――。『ヴェニスの商人』第2幕第7場に出てきます。

　All that glitters is not gold.

　ポーシャに求婚しているモロッコ大公は、金、銀、鉛の３つの小箱を渡され、彼女の絵姿が入っている箱を選びあてたら、望みがかなうと言われます。彼は「我を選ぶ者は、己にふさわしいものを得るべし」と銘が刻まれている金の小箱を選びます。すると、なかには腐った髑髏（しゃれこうべ）が入っていて、空洞の目にささった巻紙には、「光るもの必ずしも金ならず。そう耳にしたことは何度もあるはず」（河合訳、角川文庫）と書きつけられていました。モロッコ大公は、求婚に失敗し、退場します。

　「私にはちんぷんかんぷんだ」は、『ジュリアス・シーザー』第1幕第2場に出てきます。原文は過去形ですが、

　It’s Greek to me.

　ギリシア語がわからない者には「まるで意味不明だ」という決まり文句になりました。

　それから『ハムレット』第1幕第5場に出てくるのが「いまの世の中はたがが外れている」というセリフ。しばしば英字紙の見出しや、雑誌のタイトルなどで見かけます。

　The time is out of joint.

　以下、懐かしいフレーズを列挙します。

・「人生は退屈なものだ、二度語られた物語のように」(『ジョン王』第3幕第4場)

　Life is as tedious as a twice-told tale.

・「良心など、臆病者が使うことばにすぎぬ」(『リチャード三世』第5幕第3場)

　Conscience is but a word that cowards use.

・「いままで起きたこと（過去）は前口上だ」（『テンペスト』第2幕第1場）

　What’s past is prologue.

・「おしゃべりは行動下手」（『リチャード三世』第1幕第3場）

　Talkers are no good doers.

　このセリフはグロスター公リチャードが、兄のクレランス公ジョージを殺すために雇った2人の悪党（殺し屋）と話す場面に出てきます。河合訳（角川文庫）では「舌を動かす奴は手が動かない」とあり、「俺たちゃ、手を使います。舌じゃない」と続きます。ハードボイルドです。

・「名誉の撤退をしよう」（『お気に召すまま』第3幕第2場）

　Let us make an honourable retreat.

・「私のシーザーへの愛情が足りなかったからではなく、私がシーザーを愛した以上にローマを愛したからだ」（『ジュリアス・シーザー』第3幕第2場）

　Not that I loved Caesar less, but that I loved Rome more.

　「ローマ市民、わが同胞、愛する友たちよ！」と呼びかけるブルータスの演説の一節です。リズムが心地よかったのだと思います。不思議とよく覚えています。これもシェイクスピア・マジックなのでしょう。

　さて、前回の講義の最後で、河合さんが『お気に召すまま』第2幕第7場の有名なセリフを披露してくれました。

　「この世はすべて舞台。男も女もみな役者に過ぎぬ。退場があって、登場があって、一人が自分の出番にいろいろな役を演じる。その幕は七つの時代から成っている」という名言です。

　世界という劇場のなかで人生を芝居、人を役者にたとえる「世界劇場（テアトルム・ムンディ）」の概念は、エリザベス朝演劇全般をつらぬく考え方だという説明でした。

　ただ、「七つの時代」というのが具体的に何を指すのか、その先を確かめたくなりました。非常に長いセリフですが、松岡和子さんの訳で読んでみましょう。

　

「この世界すべてが一つの舞台、

人はみな男も女も役者にすぎない。

それぞれに登場があり、退場がある、

出場（でば）がくれば一人一人が様々な役を演じる、

年齢に応じて七幕に分かれているのだ。第一幕は赤ん坊、

乳母の腕に抱かれてぐずったりもどしたり。

お次は泣き虫の小学生、カバンを掛け

輝く朝日を顔に受け、足取りはカタツムリ、

いやいやながら学校へ。その次は恋する男、

かまどのように熱い溜め息をつきながら、嘆きを込めて

恋人の眉を称える歌を書く。お次は軍人、

あやしげな誓いの文句を並べ立て、豹（ひょう）そこのけの髭を生やし、

名誉ばかりを気にかけて、癇癪（かんしゃく）持ちで喧嘩っぱやく、

大砲の筒口（つつくち）の前で求めるものは

あぶくのような名声のみ。それに続くは裁判官、

賄賂（わいろ）のニワトリを詰め込んだ丸い見事な太鼓腹、

眼光するどく、髭いかめしく、口に出すのは

もっともらしい格言や、通り一遍の判例ばかり、

そうやって自分の役を演じてみせる。場面かわって第六幕は

痩せこけてスリッパをはいた耄碌（もうろく）じじい、

鼻には眼鏡、腰には巾着（きんちゃく）、

大事にとっておいた若いころのタイツも

しなびた脛（すね）にはブカブカだ。男っぽかった大声も

かん高い子供の声に逆戻り、ピーピー、ヒューヒュー

震えて響く。いよいよ最後の幕切れだ、

波瀾万丈、奇々怪々のこの一代記を締めくくる

二度目の赤ん坊、完全な忘却、

歯も無く、目も無く、味も無く、何も無し。」

（『シェイクスピア全集15　お気に召すまま』、ちくま文庫）

　日本語訳のリズムも心地よく、シェイクスピアの実体験と思われる描写もあって、とても興味深いセリフです。