ほぼ日刊イトイ新聞 - 21世紀の「仕事！」論。

──	吉村さんの「フィルムの楽しさ研究」はその後、どのように展開していくんですか？
吉村	世間がデジタル化まっしぐらだった 2004年くらいに、『カメラ日和』というデジカメだけでなくフィルムもしっかり取り上げるような雑誌が創刊されて、女の子に支持されたんです。これまで、いろいろと考えてきたことは間違ってなかったんだと、確信しました。

──	えっと、ようするにその女の子たちが、例の「元・女子高生」？
吉村	そう、高校時代に「写ルンです」をめちゃくちゃ使いこなしていた女の子たちがフィルムを楽しんでいたんですよ。
──	つまり「デジタルカメラの便利さ」とは別のところに成立する「フィルムの楽しさ」を享受している人たちが、思い通りのところに、やっぱり、いたと。
吉村	同時期に、カメラピープルというサイトを運営していてのちに学芸大学でモノグラムという写真屋さんをはじめることになったミヤモトタクヤさんと、出会いました。
──	本日、ご同席いただいておりますね。
ミヤモト	突然ですが、ミヤモトです。

──	改めまして、こんにちは。
ミヤモト	こちらこそ、こんにちは。
吉村	僕のなかでは、ミヤモトさんや自由が丘のポパイカメラさんと知り合えたことが「フィルムの楽しさ」を考えるうえですごく大きかったですね。
──	話を戻しますと「便利なデジカメ」でなく、むしろ「不便なフィルムを楽しむ人たち」が‥‥。
吉村	いたんです。見えないところに。
──	見えない‥‥ところ。
吉村	若い女性というのはフィルムメーカーの付き合いの範囲のうちではなかなか知り合えないので。
ミヤモト	カメラ・写真業界をかたちづくってきたのは高価なカメラを買ってくださるおじさまだとかいわゆる「カメラ小僧」と呼ばれるような男の人ばかりだったんです。
──	なるほど。それじゃ、知り合えなさそうですね。
吉村	でも、見えないところで「若くて、感度の高い女の子」たちが今の感性でフィルムを楽しんでいた。そのことを実感できたところで、ミヤモトさんやポパイカメラさんという意識の高い写真屋さんと出会ったんです。そして、そういう潜在的な顧客に向けて一緒に、何か働きかけができないかなと。
──	ええ、ええ。
吉村	試しに、ワークショップをしてみました。弊社の「ナチュラ」というフィルムカメラを使って、自由が丘で‥‥。

──	はい。
吉村	そしたら見たこともないくらいたくさんの女の子が来たんです。
──	見たこともないくらい、ですか！
吉村	いや、本当に、こんなにもたくさんの若い女の子が「写真」のことで集まってる場面なんて見たことがなかった。あの日から、考えが完全に変わりました。
──	完全にとは、すごいです。
吉村	だって、それまで写真のイベントと言えば本当に「男くさーい」感じだったんです。だから、こっちにも目を向けるべきだ、と。
ミヤモト	ただ、今でこそだいぶ広まってきましたけど、当時は、うちも写真業界や愛好家のかたには理解されていませんでした。いわゆる「カメラ女子」向け、ということで。
──	でも、言い換えれば「まったく新しいマーケット」が見つかったわけですよね？
ミヤモト	そうそう、そうなんです。
吉村	それも、急に。
──	ちなみに「カメラ女子」の人たちというのは「撮っているもの」も違うんですか？
吉村	ぜんぜん違いますね。撮りかたも含めて。
ミヤモト	いわゆる「記念写真」的なものとはまったく別の写真を撮ってます。そういう写真を撮るとすれば「あえて」という感じ。

──	へぇー‥‥。
ミヤモト	だから、正統派の写真愛好家からすると「なんで、こんなのを　こんなふうに撮ってるの？」と言いたくなるような、ものすごく、日常性の高い写真ばかりで。
吉村	たとえば「脱いだ靴」とか‥‥。
──	あ、でも、それって僕は、わりと違和感を感じなさそうです。
吉村	でしょう？今だったら、ぜんぜんわかるんですけど、昔は、あり得ない写真なんです。
──	そうなんですか。
ミヤモト	プロに言わせたら、構図もめちゃくちゃだし、人の首が、ヘンなところで切れていたり。セオリーとしては「なってない」のかもしれないですけどみんな「感性」で撮ってるんです。
──	好きなものを、好きなように撮っている。
吉村	ワークショップのときにひとりの女の子と、知り合ったんですね。

──	ええ。
吉村	休憩時間に、彼女の写真のまわりに他の女の子たちがわーっと群がって、眺めてるんですよ。
──	へぇー‥‥。
吉村	その子が使っていたのが、チェキでした。そして僕は、チェキの写真をあんなに、みんながおもしろがって眺めてる場面ははじめて見たんです。
──	そうなんですか。
吉村	チェキの写真ではあんなこと起きないと思ってましたから。
──	ユーザーに可能性を教えられた、と。
吉村	そうですね。
──	その人の写真って、どういうところが、よかったんでしょうか？
ミヤモト	チェキというのはパッとフラッシュを焚いて撮るカメラなのでメリハリがしっかり出るんです。

──	ええ。
吉村	ようするに、ふたりでピースしている場面を撮るためにつくったいわゆる「パーティーカメラ」なんです。でも、その子はチェキで「風景」を撮ってた。
──	それが‥‥想定外だった？
吉村	僕みたいな「写真おじさん」にとってはまったくの想定外でした。
──	なるほど‥‥（「写真おじさん」‥‥）。
ミヤモト	いちばん値段の安いエントリーモデルのチェキは手動の「絞り」がついているんです。そこを敢えてズラすことでクセのある雰囲気を、出してみたり。
──	自分なりに、遊んでるんですね。
吉村	天気が「晴れ」なのにわざと「曇り」マークで撮ってたりして。そうやってカメラの側を変にコントロールすることで独自の写真を撮っていたんです。そんなこと、考えもしなかったです。
──	でも、おもしろいですね。だって、気づいたら今までの「お客さん」のエリアの外側に新たなお客さんの塊がいたんですから。
吉村	そうなんです。
──	従来のカメラ業界とは無関係の場所、といっても過言ではなさそうですものね。

ミヤモト	同じ時期に、いわゆる「トイカメラ」のシーンも盛り上がってきていたんです。
──	ええ、ロシアのカメラの「ロモ」とか中国製の「ホルガ」とか‥‥ですよね。当時、ファッション誌の編集をしていたんですが新しいホルガが出るとか、ロモの展覧会があるとか、よく記事にしてました。
ミヤモト	そういうカメラを売っている場所って「カメラ屋さんじゃない」んです。
──	というと？
ミヤモト	「雑貨屋さん」なんですよ。
──	なるほど‥‥つまり「売ってる場所」が、そもそも違うんだ。
吉村	従来の写真業界とは、ぜんぜん違う場所で、ぜんぜん違う写真の市場が、生まれていた。
ミヤモト	トイカメラとか、ポラロイドとか。
──	「カメラ女子」とか。
吉村	たぶん、そういう動きって写真業界の内側にいただけでは、わからない。どんどん業界の外へ出ていってそういう人たちを目の当たりにして、わかる。
──	そうなんでしょうね。
吉村	その場へ行って話をしない限り、なかなか、その重要性には気付けないんです。
ミヤモト	そこが、吉村さんのすごいところなんですよ。

──	いろんなところに出没している‥‥的な？
ミヤモト	僕、たまーにですけどファッションブランドのレセプションに呼ばれて行くと本当に、いろんな業界の人が吉村さんのことを、知っているんです。
吉村	あはは‥‥まあ（笑）。
ミヤモト	ファッション系の人たちのなかにひとりだけ、スーツ姿の吉村さんを見かけたり。
──	でも、ロモとかホルガがファッション誌で盛り上がっていることってファッション関係の人と話していたら、普通の話題として出そうです。
吉村	やっぱり、写真業界のなかにしかいないと山岳写真家だとか年配の写真家しかわからなくなってしまう。サラリーマンって、会社の外に出ていくことが難しいところもあると思うんですけど、ちょっと出れば、すぐにわかることがちょっとも出ないと、さっぱりわからない。
──	なるほど。
吉村	あのとき、写真業界の内側から外へ出ていって「フィルムのおもしろさって、　何なんだろう」と、真剣に考えたことは、僕の一生の財産になるだろうなと思います。

＜つづきます＞

2012-11-13-TUE