──

イラストレーターさんをはじめとして、
絵に関わる方と話していると、
いかにして
自分らしいタッチに到達できるか‥‥
みたいなことが、
ひとつ、重要なのかなと感じるんです。

及川

ええ。

──

オリジナリティって言うんでしょうか。



その人であるということが、
パッと見てわかる特徴、魅力というか。

及川

はい。

──

100％ORANGEさんの絵は、
その点、非常に、よくわかりますよね。



この絵柄、いつごろ確立したんですか。

及川

最初からあんまり変わってないかなあ。



今回の展覧会でも、
初期から最近作まで並べてるんですが。

竹内

ちょっとずつ変化はしているんだけど、
ごらんいただいたときに、
えー、こんなに画風が変わったんだね、
みたいには
思わないかもしれないですね。

──

100％ORANGEさんは、
最初から100％ORANGEさんだった。

及川

初期のころの絵は、自分的には、
恥ずかしくて見れない感じなんですが、
ああして並べてみると、
お客さんには、
ほとんど同じに見えるのかなと（笑）。



最初から、こんな感じだったよね？

竹内

と、思うけどね（笑）。ふふふ。

──

最初から、このような、
かわいらしくて、なつかしいタッチで。

竹内

いや、ただ、知り合ったころの及川は、
こういう絵は描いてませんでした。

──

と、言いますと？

及川

もっと気持ち悪い絵を描いてた（笑）。

──

えっ。きっ、気持ち悪い‥‥！？

竹内

当時、漫画雑誌に投稿してたんだよね。
『ヤンマガ』とか。

──

つまり『週刊ヤングマガジン』に。
漫画家になりたかったってことですか。

及川

はい、漫画家もいいなと思ってました。



でも、当時はまだ高校生だったんで、
漫画を描きながらも、
美術大学に入るために勉強をしていて、
そのうち自然に辞めちゃいました。
で、そのときにぼく、
ケンカの漫画とかを描いていたんです。

──

ケンカ！　‥‥そういうことですか。
じゃ、画風はまったくちがっていた。

及川

ぜんぜんちがいましたね。

──

ケンカ向きのタッチだった。
はあーっ‥‥イメージしきれないです。



現在の100％ORANGEさんのような、
かわいい子どもや
森のどうぶつたちがケンカしていても‥‥
ほっこりしてしまいますので。

及川

とはいえバイオレンスでもなく、
全体の雰囲気はシュールな方向というか、
あえてオチのない感じでしたね。



ちょっと品は良くなかったんですが、
いま読んでも、わりとおもしろいと思う。

──

え、読んでみたい。

竹内

ふふふ。ダメです、絶対に（笑）。

及川

ダメだね（笑）。

──

あ、現在の世界観に関わる（笑）。

及川

絵については、竹内と出会ってから、
変わっていったのかなあと思います。



それまでの自分は、
カルチャーっぽいものを知らなくて、
かわいいものにも興味がなくて、
そういうものを教えてくれた。
だから、いまの絵の方向性も、
竹内からもらった感じがありますね。

──

おふたりの出会いは高校時代だ‥‥と、
展覧会場に書いてありましたね。

及川

そうなんです。



ただ、高校生のときには、
ただの知り合いくらいだったんですが、
卒業したあとに、再会しまして。

──

竹内さんは、何をされてたんですか。

竹内

再会した時点では、わたしは、
専門学校で洋服の勉強していました。

及川

高校時代は、彼女のことを、
おしゃれな人だなあと思っていたんです。



で、竹内から影響を受けるようになって、
それが肌に合ったんだと思います。
プラス、
ケンカ漫画が肌に合ってなかった（笑）。

竹内

ははは。

──

少々、無理があったと（笑）。
ちいさいころから絵が好きだったんですか。

及川

そうですね、それは。



どっちかっていうと、
自分の心のありようを描きたい‥‥だとか、
そういうタイプじゃなかったけど。

──

内省的というより。

及川

変にコンセプチュアルというか、
たとえば近所の駄菓子屋さんの店先を、
お菓子１個ずつから
肉まんのケースに描かれてるキャラの
吹き出しの中のセリフまで、
めちゃくちゃ細かく、
ぜんぶ描くような小学生だったんです。

──

グルスキーの写真みたいなことですか。

及川

小５のとき、そういう絵で表彰されて、
ここ（千葉県立美術館）に飾られたり。

竹内

昔からイラストっぽかった、というか。
内面を表現するような絵じゃなかった。

及川

めちゃくちゃ「表面」だよね。
１本の線に魂を込めてとかじゃなくて。



そこは、いまも変わってないんだけど。

──

でも、そういう部分はキープしつつも、
竹内さんとの出会いで、
変わっちゃったんですよね、タッチが。



それって、すごくないですか。
どうしてですか。何があったんですか。

及川

ま‥‥もともとケンカの漫画を
描きたかったわけでもなかったことと、
竹内を通じて、モダンなものや
サブカルチャーに触れたり、
他にも、
湯村輝彦さんの「ヘタうま」だとか、
何やら知らなかった世界を
知りはじめたんです。



そしたら、だんだん、
自分の中がめちゃくちゃになってきて。
それで、変わった。のか？（笑）

──

なるほど（笑）。
で、再会して、一緒に何かしようよと。

及川

うん。ヒマだった‥‥んだろうね。

竹内

はじめは、とくに一緒に何かをしよう、
とか具体的に話してたわけではなく、
会うたびに、
及川が絵を描いてきてくれたんですよ。



ポストカードサイズの、手描きの絵を。
会うたびに新しい絵を、１枚。
そういう時期がけっこう続いたんです。

──

え、それって？　もしかして？

及川

竹内に気に入られたかった（笑）。

──

いいなあ（笑）。

及川

ああ、そうだ、そうだ。わかりました。



そうやって、
ポストカードをつくるようになって、
もっと商品ぽくできないかなって
思ったんだけど、
手軽にたくさんつくるのには、
当時は
プリントゴッコしかなかったんです。
カラーコピーは値段がめっちゃ高くて。

──

ええ、ええ。なつかしい。

及川

それで、プリントゴッコでつくるのに、
プリントゴッコに合わせる方向へ、
絵柄がシフトしていった流れはあるな。



色を重ねて、二版三版‥‥と刷るから、
なるべく色数を絞って、
なるべく絵を単純にしていったんです。
プリントゴッコだと、
細かい線とかの表現できなかったから。

──

つまり、間接的にかもしれませんけど、
竹内さんへの
ポストカードのプレゼント攻撃が、
いまの100％ORANGEをうんだ‥‥とも、
言えなくもない‥‥のかも？

及川

そうなのかも？（笑）

──

そうやって、いつからか、
おふたりは100％ORANGEさんとなり。

竹内

100％ORANGEをやろうって、
決めた瞬間があったわけでもないんです。

──

いつの間にか、はじまってた？

及川

最初は、明治公園のフリマとかで、
例のプリントゴッコで手刷りした
ポストカードを売ってたんです。
１枚１５０円で、もうかるなあって。



でも、そんなの、いまから思えば、
材料費や労力にくらべたら、
ぜんぜん、もうからなかったんですけど。

竹内

うん（笑）。

及川

ただ、売れたら、すっごくうれしかった。

──

ああ‥‥。

竹内

あと、当時‥‥いまもありますが、
手作り商品を委託で置いてくれるという、
そういうお店に持ち込んでみたり。

──

つまり、そのころから、
将来はこっちの方向で食べていこうと。

及川

いやいや。

竹内

いやいや。

及川

どうだった？（笑）

竹内

そこまでではない。

──

そこまででは、ない。とすると、まだ趣味？

竹内

そうですね、遊びです。あのときは。

──

100％ORANGE、いつはじまるんだろう。

及川

そのころ、ぼくはまだ大学生で、
広告代理店もいいのかなあと思っていて、
広告の勉強をしていましたし。



まあ、
広告系はぜんぶ落ちちゃったけど（笑）。

──

電通だとか、博報堂だとか。

及川

はい、そういうところも。



アートディレクターの大貫卓也さんに、
あこがれていたんです。

──

ああ、そうなんですか。



のちに、
新潮文庫の「Yonda？」キャンペーンで、
お仕事することになる、大貫さんに。

及川

そうですね。もし、広告業界に入れたら、
あんなふうに、おもしろくて、
世の中に影響を与える仕事ができるって
思い込んでいたんです。



いまから振り返ると、
まったく、
まるっきり向いてなかったと思いますけど。

──

あ、そうですか。

及川

そもそも、最初の面接試験のところに
自分の絵を持っていったら、
面接官だったコピーライターの人に
「え、なんで絵なんか持ってきたの？」
とか言われたりして。

──

えーーーっ。何だか、意地わる‥‥。

及川

それで広告代理店恐怖症になりました。



以来、他の代理店の面接でも、
建物の前に立ったら怖くなっちゃって、
逃げ帰ってきたり（笑）。

──

いまじゃ笑い話かもしれないですけど、
そのときは、一大事ですよね。

竹内

ビルも巨大だもんね、代理店ってね。
いまでも緊張するし‥‥。

──

ようするに、そういうこともありつつ、
100％ORANGEの活動が、
だんだん「仕事」になっていった‥‥。

及川

はい、ポストカードを卸していたお店に、
あるときに、お客さんとして、
アートディレクターの
佐野研二郎さんがいらしたんですね。



で、どこの誰のものかもわからない、
ぼくのグッズを買ってくれたらしく。

──

おお。

及川

それで、パルコのポスターの仕事を
くれたんですよ。

──

えっ、いきなり！？

及川

そうなんです。