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| 糸井 | 横尾さんが取材やインタビューで やり取りしてるのを見ると、 聞く人はとにかく意味を求めているんです。 でも、横尾さんは、 意味じゃないところでやってる。 そこに横尾さんは いつも苦労なさっているような気がするんですが。 |
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| 横尾 | そうなんだよ。 意味を求められているときは、 ただことばを言えばいい、 というのではないんです。 そこがやっかいなんでね。 その人に通じる意味、 その人の意味を満足させるような しゃべり方や言い方をしなくてはいけない。 それは、どうしていいのか、 わかんないでしょ。 |
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| 糸井 | はい、そのお気持ちは、 わかります、よくわかります。 |
| 横尾 | だから、最終的には 「この絵を見ればいいでしょう」 ということになるわけよね。 |
| 糸井 | 「意味じゃないよ、 だから横尾さんは絵を描いたんだから」 ということは、ぼくにも わかるようになってきた気がするんです。 ‥‥そうしたら今度は、 自分が横尾さんの病気になってきて（笑）、 いろんな質問がめんどくさくて しょうがなくなってきてしまいました。 |
| 横尾 | 相手が質問する前から、 相手が何を聞くか、 自分の答えまでわかっちゃう。 そういうのに、なってこないですか。 |
| 糸井 | はい。要求されることがわかるようになると、 いま自分がこう言うと紙面は納得する、 ということがわかります。 だけど、それはウソなので。 |
| 横尾 | うーん‥‥ テレビの人、雑誌の人は、 質問を仕事でやってるからさ。 |
| 糸井 | そうそう。 それはしょうがない、そのとおり。 |
| 横尾 | その人が切実に、 なにか聞きたいわけでもないわけでしょう？ |
| 糸井 | そうですね‥‥だけど、少なくとも、 興味本位になってほしいんですよ。 |
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| 横尾 | そうよね。 |
| 糸井 | いかにも役に立ったようなことを 引き出せました、ということが 仕事の手柄になるからですね。 それはやっぱり、 カメラマンに「笑ってください」と 言われたときと 同じ悩みが出てきてしまいます。 |
| 横尾 | あの人たちは 職業意識でしゃべってるけれども、 ぼくは職業意識じゃできないからさ。 だから、どうしてもちぐはぐになっちゃう。 |
| 糸井 | で‥‥その病に（笑）、 ぼくは完璧に、いま、なってます。 |
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| 横尾 | ふっふっふ、どっち？ 中間にいるわけ？ |
| 糸井 | 中間です。 中間ですけど、 横尾さんがいままで困ってた理由が 如実にわかるようになった、 そのことはとても困ります。 |
| 横尾 | うん。 そのときに思いついた、あることばで 質問した人たちが満足のいくような 答え方ができるときもあります。 けれども、それはウソっぽくて、 そのウソっぽさが、 自分ですごくイヤなの。 その「観念」がイヤなの。 |
| 糸井 | そうなんですよ。 いやぁー、すごくわかって、困っちゃう。 |
| 横尾 | それは「もういいよ」とかさ、 ほんとにもう、 ガキみたいに答えたいわけよ。 |
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| 糸井 | ぼくは子どもが小さい頃、 「なにがいちばん好き？」という 質問をしたことがあるんです。 だけど、子どもは絶対に答えない。 |
| 横尾 | そうでしょう。 |
| 糸井 | 大人はいつも 「いちばん好きなものはなんだ」とか 「右と左だったらどっちがいいか」とか、 区別をさせたがるんですね。 |
| 横尾 | 子どもはたぶん、 好ききらいとか、 そういったものはないと思う。 もしかしたら、形で大きい小さいも ないのかもわかんないよ。 |
| 糸井 | 子どもって、そのつど喜んで いろんなものを選んでるだけだから、 「いちばん好きなのはなに？」 「将来なにになりたい？」 ということついても そんなにことばでは考えてないと思います。 |
| 横尾 | そうだよ。 （続きます！） |
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