──

池松さんは「嫉妬」したりしますか。

池松

嫉妬。

──

いや‥‥つまり、映画でも、
映画でなくてもいいけど、
他の誰かのいい仕事を見たときに、
どう思うのかなあと思って。

池松

ああ、なるほど。
そういう意味では、たとえば‥‥。

──

ええ。

池松

レ・ロマネスクのＴＯＢＩさんの
『ひどい目。』を読んだとき、
「これ、みんな読んだほうがいいし、
ひょっとしたら、こういうことを
伝えたいのかもしれない、自分は」
とかって思いました。

──

お好きですか（笑）。

池松

はい、で、
そう思えるものに出会ったときは、
嫉妬というより、
むしろ「うれしい」って感じます。

──

うれしい。

池松

同じ時代を生きる者として。

──

ピンクの方も本望でしょう（笑）。

池松

うれしいし、拍手をおくりたいし、
誰かに紹介したくなる。

ふつうに生きていたら、
交差しない人かもしれないけれど、
同じ時代の共犯者みたいな。

──

ほー‥‥おもしろい。

池松

ぜんぜん別の組織なんだけど、
同じ革命のもとに戦っている同志、
みたいな気持ちを抱きますね。

──

そんなふうに思わせてくれるもの、
けっこう、ありますか。

池松

そんなには‥‥‥‥‥ないかなあ。
どうですか、あります？

──

ぼくも、しょっちゅうはないです。

ないけど、自分の生きてる世界や、
自分の興味の幅って、
おどろくほど狭いなあと思うので、
そこから一歩を踏み出してみれば、
おもしろいものって、
たくさんあるんだろうなと思って、
日々を生きてますね。

池松

なるほど、そうですよね。

で、そういうものと出会ったら、
自分も、
まだまだやれるかもしれないと思えるし、
自分の志を曲げなくていい、
もう少し
この気持ちを捨てずにおこうって、
思えますよね。

──

知らない同士で励まされあってるの、
なんだか、いいですね。

池松

そう、遠くのほうに、
そんな叫びを上げてる人がいたんだ、
と思うと、うれしくなります。

──

怖いと思うことって、ありますか。

池松

それはありますよ、つねに。

──

たとえば、どういうときに。

池松

これ（映画『宮本から君へ』）も、
怖いですよ、すごく。

作者の新井英樹先生によると
連載当時‥‥９０年代ですけど、
とても嫌われていた作品だし、
宮本という男も、
嫌いな男ランキングに入るような
漫画だったそうですが、
同時に、
誰かの人生のバイブルになってる、
そういう作品なんです。

──

ええ。

池松

誰かの情念を身にまとったような
漫画なわけですよ。

──

はい。

池松

小説とか漫画の原作の力を借りて
生き延びてきた日本映画が、
それら素晴らしい原作を
素晴らしい映画にできたケースは、
あまりないように感じます。

──

そう思われますか。

池松

はい。

そんななか、あの圧倒的な原作を
映画というかたちにして、
自分が、
時代に、手渡さなければならない。

──

手渡すという感覚。

池松

映画というのは、
何かを選択していく作業なんです。

──

かたちにするにあたって。

池松

そう、自分の演技にしても、
無限の可能性からひとつに決めて、
それを積み上げていく作業。

撮影中は、
明日が来なければいいって思うし、
満たされる反面、
後悔だってどうしても残るんです。

──

なるほど。

池松

そういうこと全体が、怖いですね。

──

そうですか。

池松

ただ‥‥こんなふうに、
映画がどうだとか言ってますけど。

──

ええ。

池松

おっしゃるように、
自分のいる世界って本当に狭いし、
速射砲のようにしゃべっても、
どれだけ届くだろうと思いますね。

──

届くと思いますよ。

池松

え、マジっすか。

──

はい、届くと思います。

誠意を持って話してる人の話を、
誠意を持って聞いてくれる人は
必ずいると思うし、
そういう人に、届くと思います。

池松

そうだとしたら、うれしいです。

＜つづきます＞

2019-09-30-MON