「ほぼ日マンガ部」の、
「はじまりの旗」になるようなポスターを。
糸井重里からのそんな依頼を受け、
横尾忠則さんが描きあげてくださった１枚の原画が、
500枚の「オフセットポスター」になって販売されます。
このオフセットの印刷を担ってくださったのが、
師匠の代から横尾さんとお仕事をされている、
TOPPANのプリンティングディレクター、富岡隆さん。
今回、『デザインのひきだし』の編集長、
津田淳子さんが聞き役を引き受けてくださり、
このポスターに込められた富岡さんの
「オフセット職人の矜持」とも言える部分が、
ひとつの連載になりました。
本物に迫る、「嘘とごまかし」。
その鮮やかで泥臭い情熱と技術を、
全３回でお届けします。
富岡隆（とみおか・たかし）
1972年埼玉県生まれ。TOPPAN株式会社のプリンティングディレクター。
1991年に入社し、98年よりプリンティングディレクターとして写真集・絵本・美術印刷など出版物全般の制作に携わる。
津田淳子（つだ・じゅんこ）
1974年神奈川県生まれ。編集者。『デザインのひきだし』編集長。編集プロダクション、出版社を経て、2005年にデザイン書や美術書などをあつかうグラフィック社に入社。2007年、毎号、発売してはすぐに完売してしまう『デザインのひきだし』を創刊。現在は株式会社水鈴社に移籍し『デザインのひきだし』を続刊。デザイン、紙の種類や加工、印刷技術にまつわる、さまざまなテーマを追求し続けている。
- 津田
- いま教えてくださった工夫の数々は、
横尾さんからのご意見があってのことなんですか？
それともいままでのおつき合いから、察して？
- 富岡
- とくにいつも指示はなく‥‥（笑）。
細かくどうこう言われることはないですね。
- 津田
- そうか、それこそ今回も撮影データが来ただけで。
- 富岡
- そう、勝手にこうだろうなと解釈して。
だから、今回の１回目みたいに、
全然ご期待と違うものを持って行って、
「全然ダメ」って言われることももちろんあります。
もう、わかんないです。レベルが違うんで。
私なんか、永遠のアシスタントみたいなもんなので。
「これ！」という正解みたいなものもないし、
「完成」もないという考え方の方だし、
常に先生ご自身も変化して枠を飛び出していく方なので、
その都度私も置いていかれないように、
「さあ、今回はどうしようか」とやっていますね。
- 津田
- 「どうしようか」に、
毎回どうやってアテをつけていくんですか？
- 富岡
- 考えることはいつも結局、
「どうやったら先生はよろこんでくれるかな」
ということなのかな。
とにかくそこを考えます。
一つわかってることがあるとすれば、
やっぱり「普通のもの」を持って行って
よろこぶ人じゃないってことで。
その都度必ず、「おもしろさ」が必要になってくる。
- 津田
- 今回で言うと、その「おもしろさ」というのは？
- 富岡
- やっぱり質感、テクスチャの部分かなあ。
冒頭の話ともつながるんですけど、
やっぱり、「本物だけが持つもの」には勝てるわけがなく、
どうすれば「本物っぽく見えるか」を
とにかく考えるんですよね。 - そのとき私がいつも大切にしているのは、
「本物が持つきれいさ」よりも少しオーバーめに、
「一般的なきれいさ」というものを、
必ず足すようにしているんです。
そのうえで、原画が持つ「印象」にどう近づけるかを、
とにかく考える。
- 大場
- 「一般的なきれいさ」ということばは、
富岡さんに普段からよく言われます。
- 津田
- 「一般的なきれいさ」って、
私、ちょっとまだわかってないんですけど、
大場さんはいつも
「一般的なきれいさ」と言われたときに
どんなことを意識されるんですか？
- 大場
- これは‥‥私の、私なりの解釈なんですけど。
- 富岡
- 聞きたい。
- 大場
- 絵だったり、写真だったりが持っている、
「見る人を惹きつける大切なポイント」を、
印刷物であるぶん
本物よりちょっとオーバーめに再現して、
玄人じゃなくても、誰であっても
「本物と近いね」とか「きれいだね」って
たのしんでもらえるようなものをつくること、
と解釈しています。
- 富岡
- うまいですね、説明ね。めちゃくちゃうまいね。
- 津田
- 富岡さんには申し訳ないんですけど、
ものすごくよくわかりました、いま。
- 富岡
- でも本当にいま大場が言った感じで、
本当に、「解釈」なんですよ。
同じ色にしたからって、
まったく同じに印刷物ができても、
「汚い」んですよ、本物よりやっぱり。 - たとえば今回の原画の「黄色」って、
本当はもうちょっと「レモン系」なんですよ。
ただ、レモン系にしちゃうと、
オフセットポスターでは「鈍く」なっちゃうんです。
まったく同じ色にしたからって、
同じには見えないんですよね。
それはやっぱり、「本物だけが持つもの」なんで。 - 「嘘のきれいさをちょっと入れなきゃいけない」
っていうのは、そういうことなんですよね。
本物と同じようには成立させようがないなかで、
なるべく「本物と同じ印象」に迫れるように、
「嘘」や「ごまかし」を入れていくんです。
それがオフセットポスターで、
私たちがひたすらやっていることだと思います。
- 津田
- おっしゃっている「印象」というのは、
ご自身の目で原画を見たときの印象なんですか？
それとも、
「横尾さんはこう見せたいんだろうな」
みたいなところも入っているんですか？
- 富岡
- そこは入ってないです。「私が見たときの印象」。
それをそのまんまオフセットに
持って行くにはどうしたらいいか、ということです。
- 津田
- となるとやっぱり最初にぐるっと戻って、
「原画を見た」ということがとにかく重要なんですよね。
重要というか、必須。
- 富岡
- そういうことですね。
- 津田
- 最後に、もうひとつだけ。
今回糸井さんが「マンガ部」の始まりとして
「ポスター」というアイディアを考えられたときに、
実際にこれらのポスターがいろいろな人の手によって
「貼られていってほしい」というところまで、
イメージをされているそうで。
富岡さんご自身は、いまこの時代に、
「ポスター」というものに対して
何か感じることはありますか？
- 富岡
- やっぱりポスターは好きですよ、すごく。
やっぱり、オフセットだから
「一品もの」っていうことではもちろんないんですけど、
感覚的には、私たちが日々量産しているものとは違う‥‥
やっぱり、「一品もの」に近い感覚があるんです。 - つくっていておもしろいんです。一点集中できるので。
「いかにおもしろくつくれるかな」って
腕まくりさせてくれるような力は、
横尾さんの仕事だからというのを抜きにしても、
「ポスターだから」という一点でも、
すごいパワーがありますよね。
- 津田
- しかも今回は、「B全」ですもんね。
印刷物としての迫力は、
「B全ポスター」ってやっぱり圧倒的ですよね。
- 富岡
- 圧倒的ですね。
- 津田
- 私はいつも、本をつくるのが仕事なんで、
大きくてもA4ぐらいなわけです。
だからやっぱり、
たった１枚の紙に刷られたこの迫力に、わーっと思って。
- 富岡
- ポスターっていうのは、やっぱり特別ですよ。
昔は百貨店さんとか化粧品メーカーさんとか、
いろんなところがポスターを出していましたけど、
やっぱり私も若いころには、
そういう仕事には触れられなかったんです。
ああいうポスターは「憧れの先輩たち」がつくってた。
「触れたいなあ」って、ずっと思ってましたよ。
やっぱりポスターっていうのは
本当にみんな一品もので、
つくる側もすごく大事につくってるんで。
- 津田
- なんか、花形っていう感じがありますよね。
- 富岡
- そう。まあもちろん、
最後の最後の部分のお手伝いなんですけどね、私たちは。
でも、やっぱりそういった部分でも、
世に出るところを手伝えて、すごく魅力的な仕事です。
「ポスターを刷る」っていうのは。
- 津田
- いま、本当に減っちゃいましたもんね。
いまのお若い方だと、自主制作しない限り、
あまりお仕事でこういう大きなものをつくる機会がないから。
もうちょっと前の時代だったら、
皆さんつくれていたのになとかっていうのは思いますよね。
- 富岡
- 減っちゃった。本当に減っちゃいましたよ。
あんだけポスター‥‥
ポスターばっかりつくってるな
っていう時代もあったんですけど。
いま本当、コンスタントに出てるのなんて、
鉄道広告のポスターぐらいじゃないですか。
ビールのキャンペーンのポスターとか、
毎年来てたけど、やっぱりなくなっちゃいましたよね。
- 津田
- みんなカッコよかったですよね。
- 富岡
- うん。
- 津田
- あとやっぱり、こっちも、
「見る側の私たち」もなんか、
見るのを楽しみにしてましたしね。
- 富岡
- そうですね。
そういうのがなくなっちゃったのが、やっぱり寂しい。
印刷物が減ってきてる世の中なのかもしれないですけど。
やっぱりそういう部分は、寂しくは感じますよね。
- 津田
- だからこうやって久しぶりに
「B全のポスター」を見て、
やっぱり「印刷物の迫力」っていいなって、
本当に素直に思いました。
- 富岡
- こういう仕事をお手伝いさせてもらうために、
まだまだ頑張らなきゃいけないんですよ、本当にね。
手を抜いてたら、つくれなくなっちゃいますから。
チャンスも巡ってこなくなっちゃうんで。
やっぱり先生のこういうお仕事ひとつとっても、
「すごく楽しい仕事をやれるチャンスだぞ」
って捉えている部分もあるんで。
- 津田
- じゃあ今回も、うれしいお仕事だったんですね。
- 富岡
- ええ。うれしいお仕事でしたよ。ものすごく。
- 津田
- そのうれしさが、
ポスターを手に取られる方にもきっと伝わる気がします。
今日はお時間をくださって、ありがとうございました。
- 富岡
- こちらこそ、上手にお話を
引き出してくださってとても助かりました。
ありがとうございました。
（連載はこれでおわりです）
2026-06-28-SUN
-
横尾さんが手がけた伝説のポスターや希少なポスターをぴったり90点厳選。渋谷PARCOの「ほぼ日曜日」に展示します。
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横尾忠則さんの原画から生まれた、「ほぼ日マンガ部」の100枚限定「シルクポスター」について。『デザインのひきだし』の編集長・津田淳子さんがインタビューを担当します。横尾忠則さんが描き上げた「ほぼ日マンガ部」の原画が、100枚限定の「シルクポスター」になりました。
マンガ部ポータルサイトはこちらからどうぞ。
「マンガ部ポスター」の誕生について、
横尾忠則と糸井重里がはじめて話した日。 「ほぼ日マンガ部の、
『はじまりの旗』になるようなポスターを」
糸井重里からのそんな依頼を受け、
横尾忠則さんは１枚の原画を
描きあげてくださいました。その原画がこのたび、「100枚のシルクポスター」
「500枚のオフセットポスター」になって
世に飛び出していきます。それを記念して、横尾さんと糸井が
このポスターの誕生についてはじめて話したときの、
５分と少しの動画を公開します。
「わからなさ」こそを
おもしろがるふたりのことばを、
どうぞおたのしみください。