第４回映画監督になるって決めた。 | せかいのおきくは、こうしてうまれた。阪本順治監督編 | 阪本順治

江戸の循環社会やバイオエコノミー、
サーキュラーエコノミーなどなど、
ちょっと聞いただけだと
難しそうなテーマをベースにしている
映画『せかいのおきく』。
でも、阪本順治監督は
「う○こなら、やれる」と言ったそう。
痛快だなあと思ったんですが、
その真意から、
阪本順治監督の「映画監督論」まで、
たっぷりうかがいました。
担当は「ほぼ日」の奥野です。

＞阪本順治監督のプロフィール

阪本順治（さかもとじゅんじ）

1958年、大阪府出身。大学在学中より石井聰亙（現：岳龍）監督の現場にスタッフとして参加。 89年、赤井英和主演『どついたるねん』で監督デビューし、ブルーリボン賞作品賞など数々の映画賞を受賞。藤山直美主演『顔』（00）では、日本アカデミー賞最優秀監督賞、キネマ旬報日本映画ベスト・テン１位など主要映画賞を総なめにした。

【その他の監督作】『KT』（02）、『亡国のイージス』（05）、『魂萌え！』（07）、『闇の子供たち』（08）、『座頭市 THE LAST』（10）、『大鹿村騒動記』（11）、『北のカナリアたち』（12）、『人類資金』（13）、『団地』（16）、『エルネスト』（17）、『半世界』（19）、『一度も撃ってません』（20）、『弟とアンドロイドと僕』（22）、『冬薔薇（ふゆそうび）』（22）

──: 辰吉𠀋一郎さんのドキュメンタリー
『ジョーのあした』の最後のほうで、
監督は
「なんでボクサーになったんですか」
って、辰吉さんに聞いてますけど。

阪本: うん。

──: ぼくも、それと同じ質問をしますが、
監督は、そもそもなんで、
映画監督になろうと思ったんですか。

阪本: 大きな要因が３つ、あるんだよね。; まずひとつめは、
俺、大阪の堺の商店街の生まれで、
家の真ん前が東映の映画館だった。
映画館の入り口が、
もうね、その窓くらいのところで。

──: めっちゃ近いですね。

阪本: そこから右へ50メートル行くと
こんどは東宝の映画館。
で、その裏に、昔の日活映画館。

──: そこらじゅうに映画館！

阪本: そういう環境で育ったということが
まず、ひとつです。; ちっちゃいころは、近所のよしみで、
タダで入れてもらったんです。
映写室とかにも、出入りしてました。

──: 『ニュー・シネマ・パラダイス』だ。
それは興味出ちゃいますね、映画に。

阪本: くわえて家が代々「仏師」なんです。
仏像の彫刻師ね。; たとえばね、うちのじいさんに、
木っ端、木の塊を渡したら、
すごい鳥とかになって返ってくるわけ。

──: おおー。
それ、子どもにしてみたら魔法ですね。

阪本: 俺も、ちっちゃいころから、
彫刻刀の扱いを教えてもらっていた。; ただの木の塊が、自分の手のひらで
別の何かに生まれ変わっていく、
そのおもしろさを知ったというのが、
もうひとつ。

──: ものをつくるのが、おもしろかった。

阪本: さらにもうひとつは、じいさんの弟、
つまり大叔父が刑事だったんだけど、
小学５年生のときに、
おまえ、何かをつくるのが好きなら、
８ミリのカメラを貸してやろうって。; フィルムもちゃんと、つけてくれて。

──: 刑事さんから「８ミリのカメラ」を。
どういうものを撮ったんですか？

阪本: はじめて撮ったのが、
家の近所の孤児院に慰問にいらした、
今の上皇と上皇后。; つまり、平成の天皇と皇后、両陛下。

──: なんと！

阪本: 美智子さまが施設から車で出てきて、
窓を開けて、手を振ってる。; それを俺は、まだ子どもだったから、
ロープをぴゅんっとかいくぐって、
間近で、美智子さまを撮ったんです。

──: おおー。

阪本: ピントも露出も自動じゃなかったし、
ちゃんと撮れてるか
ぜんぜんわかんなかったんだけど、
カメラ貸してくれた大叔父が、
現像するお金も出してくれたんです。; で、映写機も家に持ってきてくれて、
ふすまに写してみたら、
ピントがね、バッチリ合ってんのよ。

──: すごい。

阪本: だから、俺が最初に撮った被写体は、
美智子さまなんです。

──: 自分ちのまわりが映画館で、
自分の手で
ものが変化してくよろこびを知って、
８ミリカメラを貸してもらって。; そんな小学生が、大人になって、
本当に映画監督になったわけですか。
何だか、感動しますね‥‥！

阪本: 映画というものは
こうやってつくるんだという原点は、
小学校時代に知った気がします。; で、さらにあと押ししてくれたのが、
中学のときの先生。
その先生、すごく映画が好きな人で、
映研をつくったんですよ。

──: 映研‥‥というと映画研究会ですか。
中学で？

阪本: そう。高校でも大学でもなく中学で。
当然、入りますよね。; そこで運動会の記録映画を撮ろうと。
自転車に乗って、運動会を撮った。
先生が編集のいろはを教えてくれて。
小学生のときは、
３分、撮りっぱなしだったんだけど、
こんどは切って貼って音楽をつけて、
そこにナレーションを入れたりして。

──: ええ。

阪本: 高校では、８ミリ映画のブームがきた。
NHKなんかでも、
「学生８ミリ映画コンテスト」とか
はじめた時代かな。; うちの高校には10クラスあったけど、
文化祭の演し物は、
そのうち７クラスが自主映画でした。

──: そんな時代ですか。

阪本: もうね、街んなか、そこらじゅうに
うちの高校のロケ隊ばっかり。

──: ははは、みんなで撮りまくって。

阪本: 担任の先生から１万円をもらって、
フィルムを何本か買って、
誰かの家にあった８ミリカメラで、
慣れてる俺が、カメラマンやって。; 脚本も俺が書いたんだけど、
けっこうすごいよ、そのフィルム。
高校の校内が舞台なんだけど、
校舎バックで
タイトルがふわっと浮かんでくる。
役者の名前も、消えては浮かぶ。

──: え、そんなことができたんですか。
当時の機械で？

阪本: いや、まずは校舎を撮るんですよ。
そしたらフィルムをガーと戻して、
おなじところに、
黒地に白で書いたタイトルを撮る。
そうすると、重なって映る。; どれくらいフィルムを巻き戻すか、
そこは計算が要るんだよね。
20秒ぶん戻して５秒撮る‥‥とか。

──: つまり、多重露光的なことですか。
１枚のフィルムに２回、録画する。; そんなテクを知っていたんですか。
当時の高校生って。

阪本: うん。この手法は、
宮川一夫さんもやってたんだよね。

──: あの、有名なカメラマンの。

阪本: そう。宮川さんも、
オーバーラップさせて撮るときは、
現場でフィルムを戻してた。
つまり当時は、
一回こっきりしかできないことを
やってたんだよ、プロも。; 戦前からある古典的な手法だけど、
雑誌か何かに載ってたんだな。
当時は、８ミリ映画ブームだから。

──: じゃ、阪本少年は、それを読んで。

阪本: 当時は『小型映画』って専門誌もあって、
８ミリのアマチュア向けに、
いろんなテクニックが書いてあってね。; で、ぼくが高校３年くらいになったとき、
その『小型映画』って雑誌に、
石井聰亙さんやら、
大森一樹さんやら、
長崎俊一さんやら、
そういう人たちが載るようになったわけ。

──: ええ、ええ。

阪本: 学生、８ミリ、劇映画、自主映画ブーム。; そんな空気の中、俺は17歳のときに
将来は映画監督になるって決めたんです。

──: はー‥‥17歳で。; そもそも、どういう生徒だったんですか。
たとえば学校生活の場面では。

阪本: まあ、問題児だったと思います。ずっと。; 学校の勉強はキライだわ、
家出はするわ、親は泣かせるわ‥‥でね。

──: そうなんですか。映画は好きだけど。

阪本: まあ、悪さなんかはしなかったけど、
親とも友だちとも
うまく距離感を測れない子どもで、
学校に行きたくないから、
最初は仮病を使ってサボってたんだけど、
そのうち仮病が使えなくなると、
水虫の薬をむりやり飲んで、
本当に腹をくだして、休んでたりしたよ。

──: 激しすぎないですか（笑）。; それは大丈夫‥‥なわけがないですよね。
そんなものを飲んだら。

阪本: 大丈夫じゃない（笑）。
ちゃーんと予定どおりに腹を下したんで。

──: でも、致命傷には至らなかったんですね。
運よく‥‥と言いますか。

阪本: だから次は、ケガするしかないと思って、
家の階段の上から転げて、
骨にヒビいって、そのときは休めました。

──: はあ‥‥（笑）。

阪本: でも、骨折が治ったらまた学校だ‥‥と。
そこで今度は、家にあった文鎮で、
自分の頭をガンガン叩きはじめたんだよ。; 利き手の右手で叩くと手加減しちゃうんで、
まず左の肘を文鎮でバコーンと打って、
左手をシビれさせた状態で文鎮を持って、
「これは他人の手や！」って状態にして、
「ガーン！　ガーン！」って。