ほぼ日

それでは藤田さんの写真について、
お話しいただけたらと思います。

藤田

はいはい。じゃあ１枚目。
北京オリンピックの女子マラソンです。

Takao Fujita

近藤

天安門広場か。

藤田

これは撮るのが大変だった思い出があって。
会場に行くために朝の４時ぐらいに
プレスセンターからバスに乗せられて、
現場にたどり着いたら、
すごくセキュリティが厳しくて
そこから動いちゃいけないんですよ。
この地面なんて、石畳なのに。

ほぼ日

えっ、動いちゃいけないんですか？

藤田

この広場で撮るからには
建物がシンメトリーに写らないと意味ないんで、
前のほうからずっと動かない。
となると便所にも行けないのよ。

近藤

いい場所取られちゃうもんな。
これ、もっと年取ったら無理やろ。

榎本

オリンピックの時って
トイレにもなかなか行けないし、
あと、ご飯食べるタイミングもなくて
お腹がすきますよね。

藤田

いい撮影場所を確保するために
どれだけぼくらがエネルギーを使っているか。
スポーツのちょっと悲しい性（さが）ですね。

ほぼ日

ポジションは早い者勝ちなんですか。

藤田

基本的には早い者勝ち。
それがいちばん健全だと思うんですけど、
プライオリティがあって、
フリーがいちばんケツになることも
少なくはないですね。

近藤

フリーはたいてい最後やね。
新聞社、通信社、専門誌の順。
そのフリー同士で裏切りがあったりとか。

藤田

出発前のイメージでは、
天安門に行けば応援する人もいて、
象徴的な賑わいがあるのかなと。
でも実際は、一般の人が全然入れないわけ。
カメラマンも少ない人数で４時間ぐらい、
選手が来るのをずーっと待つんです。
中国のセキュリティは厳しいんですけど、
人口の多い国だけに合理的でもありました。
普通、オリンピックの会場って
行く先々でセキュリティチェックを受けますが、
メディアに関して中国ではプレスセンターに入る
１回だけ徹底的に調べて
カメラにステッカーを貼ったりすれば、
それ以降は会場内でまったくチェックがないの。
どういうことかって言うと、
全部、囲いの中で動かされているおかげで、
“娑婆”に出ない限りは安全ということなんです。
当然、バスで途中下車とかはできません。
全部が管理されているんだけれど、
その管理の枠がもうすごく広いわけね。
この天安門広場も平野みたいに広いところだけど、
ものすごく管理されてました。

ほぼ日

まだ集団になっていますけど、
レースの冒頭なんですか。

藤田

スタートしてまだ30分ぐらいだから、
まだばらついてないですね。
そうそう。これは女子マラソンだけど、
男子マラソンをテレビで見ていたら、
ちょうど選手が横切るタイミングに
カメラと被写体の間に
テレビの中継車が真正面に来たんですよ。

近藤

あるある（笑）。

藤田

テレビで見ながら、
自分じゃないから手叩いて笑いました。
「４時間も待たされたのに
カメラ車が横切ってるよ」と思って。

近藤

この業界の人間は、
他の人がいい写真を撮れなかったことを
確信するとすごく喜ぶのよ（笑）。
自分の写真が売れる可能性が上がるから。

藤田

まあそれだけじゃないけど、
待ち時間を知っていただけにね。

Takao Fujita

近藤

おっ、これは王道の写真。

榎本

カッコいい！

ほぼ日

これはすごい。
天井にいるんですか。

藤田

あっ、わかりました？　
天井から撮ったんです。

近藤

マジ？　
普通、そのアングルから撮れないよね。

藤田

水泳の世界選手権なんですけど、
メルボルンの
ロッド・レーバー・アリーナっていう会場で、
誰でもプライオリティ関係なく
事前登録さえしていれば、
登りたい人は登らせてくれました。

近藤

さすがオーストラリア。

藤田

オーストラリア人って、
彼ら自身がそういう差別を嫌うんだよね。
手を挙げて順番さえ守れば、
天井のキャットウォークに登らせてくれるんです。
持っているカメラが落ちる可能性のないように、
全部チェックをしてはいるんだけど。

榎本

試合中に上からカメラを落としたら
大事件ですもんね。

藤田

そうそう。
せっかく上から撮れるんだったら、
やっぱり背泳の選手じゃないと
おもしろくないと思ったの。
他の種目は全部、下を向くでしょ。
「ここだけがチャンスだ！」と思って、
400ミリの望遠レンズで
手をプルプルさせながらカメラを向けました。
日本ではこうやって撮れるようには
ならないだろうなと思うね。

榎本

国によってセキュリティが違うのも
おもしろいところですよね。

近藤

日本はセキュリティっていうかさ、
事なかれ主義なところもあって
責任取りたくないってのもあるよな。

Takao Fujita

藤田

この写真は俺がまだ一匹狼で
長野オリンピックを走り回ってた時。
どんな写真だったら『Number』に
使われるかなっていう思考回路で
写真を撮っていたんです。
これは、ジャンプ団体で優勝を決めた時。

近藤

これって観客のゾーンじゃない？

藤田

そう、観客に紛れて入ったの。
このときにひとつ気づいたのは、
選手がいちばんいいリアクションを起こすのは、
絶対に客席側なのよ。
カメラマンがフォトポジションで撮ってる時に
いい顔してくれるのは、
意外とパフォーマンスが多いわけ。
長野五輪のジャンプ競技会場のつくりは
選手が減速するブレーキングゾーンを
正面から客席で囲んでたんだけど、
カメラマンの席は逆サイドだったのね。
そこから撮ったところで
他のカメラマンと変わらないなって。
大漁旗が入らなかったら成立しないんだけど、
自分のなかに前衛的なものが
残っていたんだなと思います。
今の自分なら撮りたくても撮れません。
選手が喜んでいるところを
望遠で撮るしかできないと思うんです。

Number

編集者としては
「あ、これで見開きページ作りたいな」
とすぐに思える写真です。

藤田

そう思ってくれたらなって期待して、
実際に当時の見開きで使ってくれました。
頭の中で『Number』をイメージしていなかったら、
まずこういう撮り方はしなかった。
望遠でクローズアップして選手を撮るのは
わかりやすく撮れるけれど、
引きで撮ることって勇気がいるんです。
最初から引きでいいやってことではなく、
引いて撮る写真にも意味があるんです。