先日、糸井重里は、
六本木にあるNetflixのオフィスを訪れました。
「Netflixの坂本さん」に、会うために。
ご存知ですか、「Netflixの坂本さん」。
『全裸監督』、『今際の国のアリス』、
『First Love 初恋』、『サンクチュアリ－聖域－』をはじめ、
数々の「Netflixオリジナル実写作品」を企画し、
世界的なヒットに導いてきた、日本コンテンツ部門のトップ。
それが、Netflixの坂本和隆さんです。
糸井は、『サンクチュアリ－聖域－』の江口カン監督など、
たくさんの方が「Netflixの坂本さんが進めてくれたいい仕事」
について話すのを聞いていて、ずっと、
「その人に会って、話を聴いてみたい」と思っていたのです。
「日本のNetflix」というチームは、
どうして一緒に仕事をした人たちから信頼されるのか。
「コンテンツを生む」ことを生業とするふたりの対談は、
互いに何度も頷きあうように進んでいきました。
全７回、どうぞ最後までおたのしみください。
坂本和隆（さかもと・かずたか）
坂本 和隆 (Kazutata SAKAMOTO)：1982年9月15日生 / 東京都出身
Netflix コンテンツ部門 バイス・プレジデント
Netflixの東京オフィスを拠点に、
「Devilman Crybaby」「リラックマとカオルさん」「
- 糸井
- たぶんそろそろ終わりにしなきゃいけないんだけど、
もう少しだけ。
今って、日本の映画館だともうまったくと言っていいほど、
「洋画」がベスト10の上のほうに
入ってこなくなりましたよね。
こんなふうになるって、想像できました？
- 坂本
- いや、本当にそうですよね。
かつてとは、まったく違う景色で。
- 糸井
- 違いますよね。
「日本で作ったものが上に行く」のが当たり前になった。
ポピュラーソングの世界ではとっくにそうなっていて、
テイラー・スウィフトはちっとも上に来ないわけですよ。
みんな国際化してるって思い込んでるけど、
実際にコンテンツの世界では、逆のことになっていて。 - コンテンツの量もものすごく増えているなかで、
縫い目を縫って縫って作ってるような、
今、本当に作り手にとって
「おもしろいとき」だなあと思うんですよね。
- 坂本
- そうですよね。
歴史的にも、これほど多くのコンテンツが
作られてた時代って、たぶんなくて。
ストリーミングもあれば、
テレビ作品も映画作品もあって、
もちろんYouTubeみたいな場もあって‥‥という中で、
「どこで、どういうものづくりをするのか」というのは、
ものすごくおもしろい時代が来ていると思いますし、
クリエイターの方も、
そこが一番問われてくるような気がします。
- 糸井
- そういう時代にNetflixというチームが、
自分たちもつくるし、「生みたい」人たちの機会もつくる、
ひとつの「工房」の役割を担っているわけですよね。
- 坂本
- 本当に、おかげさまで。
やっぱり、「なんかおもしろいことやってるな」と
アイデアや人が集まってくる場所であり続けたいというのは、
我々がすごく大切にしてるところですね。
- 糸井
- それこそ、もう、
まったく「映画」や「テレビ」の人だった是枝裕和監督が、
今年Netflixで、
向田邦子さんの代表作『阿修羅のごとく』を
リメイクしましたけど、あれなんかは極言すれば、
まさに「当たろうが当たるまいがやるべき作品」ですよね。
仮に数字で「こうでした、何々に負けました」
とか言われたとしても、なんの関係もない。
あれはものすごいことやっちゃったなと思いました。 - きっと、散々他の媒体でやってきた是枝さんにとっても、
「Netflixでやる」っていうのは、
新しいものがあったんじゃないですかね。
- 坂本
- やっぱり、「尺の制限がない」というところは、
新しさを感じていただけたんじゃないかと思います。 - Netflixは尺も自由ですし、
毎話同じ尺にする必要もないので、
本当に回ごとのストーリーテリングに合う尺で
各話を調整できるんですね。
当然、コマーシャルの尺を考慮して、
「必ず42分でつくってください」ってこともない。 - そこにこだわっているのはやっぱり、
「クリエイターの表現したいかたちを最優先したい」
というところと、もう一つ、
「一気見したくなるコンテンツをつくりたい」
というところを重要視しているからで。
- 糸井
- ああ。
- 坂本
- 我々はとにかく、
「一度観たら、最後まで一気に観たくなる」
というところにすべてを集中しているんですね。 - それはやっぱり、短い期間で一気に観ていただいて
SNS上でガンガン話題が広がっていく、
その「口コミの強さ」というのが、
もういくらコマーシャルを投下しようがかなわない
我々の最大の戦略だと思っているので。
「全話一挙配信」を主軸のスタイルにしているのも、
やっぱりそこのためなんですよね。 - そういう考え方でコンテンツをつくっていくので、
「最後まで観てもらうためのストーリーテリング」を
自由に追求していただける制作体制という、
そういう新しさは、きっと是枝さんにも
魅力を感じていただけたんじゃないかと思います。
- 糸井
- 慌てないで作ったんでしょうね、きっとね。
これまでは、７話、８話のドラマを撮るときには、
「撮りながら出して」っていう慌ただしさがあったわけで。
宮沢りえ、尾野真千子、蒼井優、広瀬すずっていう、
あれだけのキャスティングをしたうえで、慌てずにつくれた。 - そういう例ができると今度はまた、
キャスティングもさらにやりやすくなりますよね。
「Netflixがやるんだったら、出ようかな」っていう。 - あの、今日お話を聞いていて改めて思ったんですけど、
やっぱりNetflixは、
「信頼」されているんだと思うんですよね。
今日の冒頭に、
「みんなからもらっているお金も含めて、
全てはいい作品をつくるために」
というような言葉がありましたけど、
そのあたりのことが、一緒に仕事をした
監督だとか役者の方もそうだし、僕ら観てる側の人間にも、
なんとなく伝わってるんじゃないですかね。 - Netflixは「売上につなごう」だけじゃなくて、
結局「コンテンツに反映したいんだ」っていう、
そこに一番意味を感じてやってる
チームなんだろうなというのを、
「観ている僕ら」側が思えるって、
ものすごいことじゃないですか。
でも、「信頼」されてますよね、そこを。
- 坂本
- ありがとうございます。本当にうれしいです。
- 糸井
- で、そろそろお時間なんですけど‥‥
話が尽きないんですよ（笑）。
- 坂本
- いや、今日だけでもなんかもう、
ものすごくいろんなヒントをいただきました。
企画論もそうですし、
年齢の重ね方のお話もものすごく刺激的で。
ぜひこれをご縁に、これからも。
- 糸井
- そうですね、
この坂本さんの個性が、
「自衛隊出身」であることとかも含めて、
どんなふうにできてるんだろうって
あたりも気になるんですよ。
おそらく、この人を「雇った側」の話もおもしろいわけで。
自衛隊出身の人を雇ったし、自由にさせてるっていう。
そこにはこう、アメリカの『Netflix』を語るいろんな本にも
まだ出てない風土がある気がするので、
そこをもう1回掘ってみたいなっていう。
まあ、そのことはまた、いつか、第二部で。
- 坂本
- もう、ぜひ。今日は本当に幸せでした。
- 糸井
- では、第一部はこのあたりで。
ありがとうございました。
（おわります）
2025-04-13-SUN