──

本城さんが「街を見る」といった動機で
作品を撮ってらっしゃったこと、
自分は今日、はじめて知ったんですけど、
なるほどと合点がいきました。

ヘリから撮る東京のビル群も、
真夜中に歩き回って撮る路地裏の風景も、
たしかに、
どちらも「街」を撮ってますものね。

本城

自分のなかでは「リアリティのない世界」
というイメージが、
街というものに対しては、ずっとあって。

──

街に、リアリティを感じていない？

本城

自分たちの住んでいる世界に、
なんとなくの疑問を感じているところが、
昔からあるんです。

街や都市に対して‥‥何なんだろうって。

──

それは、具体的にはどういうことですか。

本城

そうですね、たとえば、
つくられた世界に生きているというのは、
どういうことなんだろう‥‥とか。

さっき話に出た山内悠さんが、
つくられた世界、都市、街の「外側」へ、
飛び出していくタイプとだすれば。

──

はい。山内さん、
いつか宇宙にまで飛んでっちゃいそう。

本城

ぼくは、逆に、その中から抜け出せずに、
飛び出せずに、
ずっとうごめいてるような感覚があって。

──

じゃあ、ヘリで空から撮っているときも、
本城さんの意識は、街の中にある？

本城

そうですね。

──

仲間に入りたくて寂しがってるんだけど、
意識は、街の「内側」にある。

本城

そんな感じです。
　
ぼくは自分を納得させるために撮ってる、
それが、いちばんの動機なんです。
ずっと自分が抱いてきた疑問‥‥
街というものについて
「なんだか、不思議なところにいるなあ」
とか
「この街、これからどうなってくのかな」
とか、
その答えを見つけたいと思って、
いろいろ表現してるような気がしてます。

《untitled》2002 © Naoki Honjo

──

街かあ‥‥。
本城さんって、東京の生まれですか？

本城

はい、目白ですね。住宅街で育ちました。

でも、ちょっと行くと池袋で、
いきなり風景がガラッと変わるんですよ。
急に都会になる、世界が変わる。
そのことが、子ども心に本当に不思議で。

──

街に対して疑問や興味を抱いていたのは、
じゃ、それくらいのころからですか。

本城

そうですね、思い返せば。

──

いまも、その気持ちで街に向き合ってる。

本城

はい。

──

自分はド田舎の生まれ育ちなんですけど、
小学校への道とかをいま歩くと、
すごくちっちゃく、狭く感じるんですね。

近所の川も、大きな流れに見えてたけど、
大人になって行ったら小川なんです。
それだけ、子どものころって、
まわりの世界が大きかったんだなあって。

本城

ああ、なるほど。そうですね。

──

風景のサイズ感が現在と昔ではちがう。

本城さんの写真じゃないですけど、
心象風景的には、
ジオラマの中に住んでいたような感じ。

本城

ぼくの場合、中学２年のときに
母が亡くなったことが、大きいんです。

あのとき、夜中に、
ひとりで街をプラプラしてたんですね。

──

そうなんですか。

本城

はい、家にいると辛くなってしまって。
コンビニで立ち読みをするでも
何でもよかったんです。
とにかく家から街へ出て行きたかった。

で、そのときに見る夜の風景の中では、
本当に、世界から、この街から、
自分が取り残されたように感じました。

──

それって、不安な感情ですよね。

本城

そう。そうですね。

──

寂しさ。街の中の。

本城

そうです。

──

むやみに、心臓がドキドキするような？

本城

ああ、はい。

──

ぼく自身は、
それを都会で感じたことはないですが、
亡くなった父が経営していた工場が
いま廃墟になっていて、
そのなかにポツンと立っていると、
強烈な「取り残され感」に襲われます。

本城

そうなんですか。

──

自分が子どものころは
たくさんの人が出たり入ったりしてて、
機械の音がうるさくて。

それがいまでは誰もいないし、
機械も動いていないし、
めちゃくちゃしーんと静まり返ってて、
サーッて空気の音すら聞こえる。

本城

ええ、ええ。

──

そこに立つと、
時間と空間に置き去りにされたような、
強い寂しさに襲われるんです。
同じ感覚かもしれない、もしかしたら。

本城

そうですね。

──

本城さんは、あれを
都会のど真ん中で感じていたんですか。

ちょっと話が飛躍するかもなんですが、
ぼく、写真というもの一般にも、
まったく同じドキドキを感じるんです。

本城

あ、そうですか。

──

だから、
あの感覚を知って持ってる本城さんが、
他ならぬ写真家であることに、
何だか、おお～って感じでした、いま。

あいまいな質問になっちゃいますけど、
本城さんにとって、
写真ってどういうものだと思いますか。

本城

ぼくにとっては、
まずは、
世界を淡々と見つめるためのものです。

たまたま、
若いころはじめたジオラマ風の方法で、
これまで。

──

撮ってきた。つまり、見つめてきた。

本城

でも、同時に、写真って、
コントロールできないものでもあって。

自分の意図したものを表現できますが、
自分の意図していないものも、
そこに、そのまんま、写ってるんです。

──

なるほど。

本城

思うように表現できる部分と
完全にはコントロールできない部分が、
混じり合っている。

そういうところが、おもしろいです。

──

ただ、コントロールできないけれども、
この作品なんかも、
奇跡的って言ったら変ですけど、
自然の緑と赤い車の
色のバランスとかコントラストとか、
神さまがセッティングしたみたいです。

本城

スウェーデンの公園ですね。

《Stockholm, Sweden》 2004 (small planetシリーズより) © Naoki Honjo

──

この公園を上から撮ってみたいなあと
高いところを探したわけですよね。

本城

そうですね。

──

で、見つけて、登って、
カメラを構えて見下ろしたときに、
ここに
真っ赤な車が停まってたのは、
もう、ただの単なる偶然なんですよね。

本城

走ってますね。

──

え、走って‥‥ああ、そうなんですか！
走ってるんだ、この車。
つい‥‥ジオラマじゃないですもんね。

本城

走ってました（笑）。

──

ここに「赤」があるのとないのとでは、
大ちがいですよね。すごいな‥‥。

つまり、白でも黒でも水色でもなくて、
このとき、たまたま
「赤い車」が来たのが奇跡的ですよね。

本城

明確に赤い車を待ってはないですけど、
まあ、でも、何かは待っていました。

──

何か。

本城

はい。何だかはわからないんですけど、
それが来て、
「いまだ」という瞬間になる、何かを。

──

で、その「何か」がこの赤い車だった。

この東京タワーの写真でも、
ここに「はとバス」が見えてますけど。

本城

待ってました。

このときは、明確に、「はとバス」を。

──

つまり、黄色いはとバスが、
こんもりした緑の中から姿を現すのを。

本城

はい。

《Tokyo Tower, Tokyo, Japan》2005 (small planetシリーズより) © Naoki Honjo

──

つまり「待つ仕事」でもあるんですね。

本城

そうですね。けっこう「待って」ます。

──

大きなカメラの後ろで
そのときが来るのを静かに待っている
本城さんの姿を想像すると、
写真の中の世界の「時間」を感じます。

本城

何だろう‥‥どの写真でも、
やっぱり、何かが来るのを待ってます。

──

じゃ、このプールの作品は？

本城さんのなかでも有名な作品ですが、
これも、何かを待って‥‥いる？

本城

このときは「この日」を待ってました。

──

ああー‥‥えっと、つまり？

本城

お盆休みのまんなかの晴れの日曜日で、
いちばん人出が多くなる日なんです。

──

そういうことか！

《Tokyo, Japan》2005（small planetシリーズより）© Naoki Honjo

本城

こうやって写真に撮ると、
そんなに多く感じないじゃないですか。

でも、下に降りると大混雑で、
人だらけでグッチャグチャなんですよ。

──

へえ‥‥いやあ、飽きないなあ（笑）。
本城さんの写真。

よく言われますよね、飽きませんって。

本城

言われますね（笑）。

──

こんなにもずーっと見ていられて、
あーだこーだと
いろんなおしゃべりができる写真って、
なかなかないと思います。

あれっ、これヒョードルじゃないかな。

本城

ええっと‥‥。

──

この構えと体型からして‥‥
当時のPRIDEヘビー級チャンピオンで、
「氷の拳を持つ男」と言われた
ヒョードルじゃないかな‥‥。

いや‥‥どうだろう、ちがうかな‥‥。

本城

ちょっと、おぼえてないです（笑）。

《Saitama Super Arena,Saitama,Japan》2004（small planetシリーズより）© Naoki Honjo