──

あるとき「奇跡の一枚」に出会って、
本城さんならではの
独自の方法論が確立するわけですが、
それからは‥‥。

本城

どんどん、撮り続けました。

この撮影方法に出会ったおかげで、
いろんなところへ
写真を撮りに行けるようになったし、
この撮影方法で、
いろんな世界を見てみたいなあと。

──

慣れてくるものですか、撮ってると。

プリントされたときの感じが
予想できるようになってきたりとか。

本城

そう‥‥ですね。

まあ、完全には一致はしないですが、
ある程度は。
いろんな経験を積むことで、だいぶ。

──

どんなふうに撮れたんだろうという
「ワクワク」感が、
ふつうのカメラでふつうに撮るより、
強いんじゃないかと思うんですが。

本城

ワクワクより、恐怖の方があります。

──

ああ‥‥ちゃんと撮れてるかどうか。

本城

はい。

──

なにしろ「高いところに登って撮る」
だけじゃ飽き足らず（笑）、
ヘリに乗って空撮とかしてますしね。

そういう撮影条件の悪いところでも、
ちゃんと撮れてなきゃならないから。

本城

怖いです（笑）。

《urban area》2008（scripted Las Vegasシリーズより） © Naoki Honjo

──

はじめての空撮では、
何を撮ったんですか。

本城

最初は仕事でした。
イオンの店舗を空から撮るっていう。

──

ヘリコプターの上だと、
すごい揺れたりするんじゃないかと
想像するんですが、
お使いのシノゴ（４×５）のカメラ、
フィルム交換も１枚ずつだし、
取り扱いが相当面倒な代物ですよね。
とりわけ「空中」では。

単純にピント合わせるのも難しそう。

本城

ええ、だから最初は、
ぜんぜんうまく撮れなかったんです。

ピント面も、本当に薄い一直線だし、
ちょっとした‥‥
大げさでなく１センチでもずれると、
ぜんぜん違うところに
ピントが合っちゃったりするんです。

──

おお‥‥。

本城

自分が撮ろうと思っていた場所とは、
ちがうところが写ってしまう。

あと、ヘリの中では、
ふつうに三脚立てて覗いて撮れない。
だからシノゴの上に
特殊なファインダーをつけるんです。

──

え、そんなのあるんですか。

本城

あるんです。ただ、誤差があります。

ファインダーで見ている画面と、
実際に写る部分がズレちゃうんです。
その誤差を
頭のなかで修正しながら撮ってます。

──

ヘリの機上で揺れるうえに、
ファインダーの誤差を計算に入れて
撮影しなければならない。

そんなふうにして撮ってたんだ‥‥。

本城

だから、最初はぜんぜんダメでした。

それなりに撮れるようになるまでに、
けっこう時間がかかってしまって。

──

ちなみに最初のイオンさんの撮影は、
うまくいったんですか？

本城

撮れてませんでした。

──

えっ‥‥あ、そうですか（笑）。

本城

ピントが合ってなかった（笑）。

──

どうしたんですか。再撮？

本城

いえ、近くに高い建物があったので、
万が一のときのために、
その屋上からも押さえていたんです。

で、そっちの写真が採用されました。
それがなかったら、完全に失敗。

──

それ、空撮しようと言い出したのは、
誰なんですか。ご自身？

本城

クライアント側から、
「空撮とかも、考えてみましょうか」
言われたんです。

かならずしも、イオンの近くに
高い建物があるとは、限らないので。

──

なるほど。

本城

で、ぼくも「できます」って（笑）。
そんなことやったことなかったけど。

──

ヘリコプターに乗ることじたい、
そんな滅多にあることじゃないです。

本城

はじめてでした（笑）。

──

ははは（笑）。
ふつうは、乗ったことないですよね。

音とかもバリバリすごそうだし。

本城

いやあ、すごいです。
そういうことも、わかってなかった。

最初の撮影では、
騒音の苦情とかも来てしまって。

──

あたりに住んでいる人たちから。

本城

そうですね、申しわけなかったです。

ヘリコプターって、
ホバリングで空中に止まれますけど、
あんなこと、
ふつうほとんどしないそうなんです。
むりやり空中で止まろうとするから
すごい揺れるし‥‥
でも、そんなことさえ知らなかった。

──

つまり、ホバリングして撮ったと。

本城

むしろ、付近を旋回してもらう方が
スピードに乗ってるんで、
揺れも少し落ち着いたりするんです。

だから、もう散々でした。
迷惑をおかけしながら、撮れてない。

──

でも、そうやって、
徐々にコツを掴んでいったんですか。

本城

そうですね、少しずつですけど。

《forest, Hokkaido》2015（plastic natureシリーズより） © Naoki Honjo

──

お仕事じゃなくて、
いわゆる自腹でも空撮してますよね。

本城

そうですね、はい。
はじめて撮ったのは、東京の街です。

──

ヘリコプター会社に頼んで、
１台チャーターしてってことですか。

変な話、お高いんでしょうけど。

本城

高いです（笑）。
時間も、１時間から２時間くらいで。

──

わあ、そういう時間なんですか。
じゃあ、撮れる枚数も限られますね。

撮るときはどういう感じなんですか。

本城

命綱はつけていますけど、
ヘリの扉を開けて、
身体をぐーっと乗り出しながらです。

シノゴなので、
１枚撮る毎にフィルムチェンジして、
また撮って‥‥の繰り返しです。

──

三脚が立てられないってことは‥‥。

本城

手持ちです。

──

ふつう、シノゴみたいな大きなカメラは
三脚に乗せて撮りますよね。

蛇腹式の巨大なカメラを手持ちで、
レンジファインダーつけて撮ってる人を、
見たことないのですが。

本城

実際、あんまりいないと思います（笑）。

──

それも、ヘリコプターの上から‥‥。

本城

はい（笑）。

──

まず、その撮影スタイルが
めちゃくちゃオリジナリティありますね。

従軍カメラマンの人の本なんかを読むと
ファインダーをのぞいていると
恐怖感が薄れる‥‥
とか書いてあったりするじゃないですか。

本城

ああ、その感覚はあります。
撮っていると、ぜんぜん怖くはないので。

──

よく写真家さんとお話をするんですけど、
たとえば石川直樹さんなんかも
「ハッと心が動いた瞬間に撮っています、
シャッターを切ってます」
って、よくおっしゃってると思うんです。

本城

ええ。

──

本城さんは‥‥。

本城

同じですよ、ぼくも。

──

あ、そうですか。やっぱり。

本城

はい。シャッターを切る瞬間は同じです。

結局、いろいろ付近にあたりつけながら
飛んでもらうんですけど、
実際に撮る瞬間って、
やっぱり、そのときの光の加減だったり、
フレーミングだったり、
自分の心が「あ、いいな」と思ったとき。
そういうときに、ぼくも、撮ってます。

──

ひとつ、「ジオラマっぽく」撮ったとき、
人間がこんなふうに写るの、
ちょっと意外だなと思いませんでしたか。

本城

意外？

──

いや、建物とかは
たしかにジオラマ風ではあるんですけど、
人間は、
こんなにちっちゃいのに生き生きしてる。

ジオラマ風の風景の中にいる人間は、
フィギュアとか人形みたいには、
あんまり、見えない気がするんです。

本城

ああ、そうですね。

──

「生きてる」のがわかりますよね。

本城

うん、そういう意味では、
たしかに、予想はしていませんでしたね。

人間がこんなふうに、写るとは。

──

だから、感動したのかなあと思いました。
本城さんの作品に、自分は。

本城

人間が生きている瞬間を撮っている‥‥
という感覚はあります。自分としても。

──

おもしろいですか、やっぱり。やってて。

本城

いや、寂しいです。

──

えっ、寂しいんですか！？

本城

寂しいですね。

──

どうして‥‥？

本城

目の前の世界に入れないから‥‥です。

向こうでは、
子どもたちがわーわー声をあげながら
楽しそうに遊んでいる。
ぼくは、ひとりで、写真を撮っている。

──

この視点ゆえの寂しさが、あるんだ。

本城

仲間に入れてもらえない感じ‥‥かな。

こんな高いところに上って、
自分は何やってんだろう‥‥みたいな。
そういう気持ちがあるんです（笑）。

《beach》2005（play roomシリーズより） © Naoki Honjo