──

とにかく、遠い国の出来事とは
思えない映画を撮ったバス監督が、
どういった
感性を持っている人なのか‥‥が、
すごく気になっていました。

バス

はい。

──

同時に監督の作品を見た人が、
どういう感想を抱くんだろうって、
そのことも知りたいです。

たとえば、移民の女性が夜の街を歩く
『Ghost Tropic』って、
彼女の
容易ならざる人生を思わせます。
せっかく乗せてもらった車から、
ある重大な理由で、
降りざるを得なくなったりとか。

バス

そうですね。

──

受け止め方は人それぞれでしょうし、
自分は、あの「寒そうな感じ」から
自分の父親を思い出しましたが、
創り手のバスさん自身の、
「この映画に込めた想い」があれば、
教えていただけませんか。

バス

まず『Ghost Tropic』については、
具体的に、
主人公の彼女たちのことを
映画にしたいなあと思ったんです。

別の国にルーツを持っている
異性であること、
世代が上であること、
宗教がちがうこと‥‥そうやって
共通点はあまりないんですが、
わたしの生活の中では、
よく見かける人たちだったんですね。

──

ええ。

バス

それなのに、わたしにとって、
彼女たちは「透明な存在」でした。

つまりわたしは彼女たちについて、
何ひとつ知らなかったのです。
ベルギーのニュースで
取り上げられることもないし、
ましてや本だとか、
映画になっているわけでもなくて。

──

そうなんですね。

バス

彼女たちは大変な境遇にあるけど、
でも、だからこそ、
人はどう人と関係していくのか、
もっと言えば
どんな境遇にあろうとも、
人はどう人を助けるのか、
助けることができるのか。
そういった物語を、描きたかった。

もう一作の『Here』でも、
人と人との関係性を描いてますが、
そちらでは、より具体的に‥‥
つまりスープをつくることだとか、
森の中の苔の話に、
人間のつながりを見出したかった。

──

誰しも、まわりの人たちと
知っていることをシェアしながら、
人生を生きてるんだなと、
監督の映画を見て、感じました。

バス

はい。シェアリング・ナレッジ。

苔を研究するアジア系の女性が、
苔について何も知らない
白人男性に知識を共有することで、
お互いに関心を持ち、
ふたりはつながっていきますよね。

──

透明だった移民たちを描くことは、
彼女たちを知っていく
過程でもあった‥‥んでしょうか。

バス

いえ、わたしが
移民の人たちに興味を持ったのは、
じつは、
第２作目の『Hellhole』のとき。

主人公のひとりに
移民の男の子がいたんですけれど、
彼が住んでいたのが、
70年代につくられた集合住宅で、
そこが、
すごくかっこいい建築なんですね。

──

ええ。

バス

まず空間に興味を持ったんですが、
そこって街の中心なんだけど、
貧困とか犯罪の問題が起きやすい、
そういう地区でした。

そんなところで暮らしてる彼らと、
彼らのお母さんたちに、
興味を持つようになったんです。
とりわけ、お母さんたちと
移民２世世代の若い子たちの間に、
ある種の「断絶」を感じて。

──

ええ。

バス

それでインタビューをはじめたら、
いかに自分が、
彼ら移民の人たちに対して
誤解とか偏見を抱いていた‥‥が、
よくわかったんです。

つまり、経済的に恵まれておらず、
か弱くて、
かわいそうな人たちだとばっかり
思っていたんだけど、
話してみたら、
本当はとても強い人たちだし、
話はおもしろいし、
自分の主張をしっかり持っていた。

──

はい。

バス

お母さんたちは、
自分たちにはできなかったことを
自分の子ども世代はできている、
そのことについて
ある種のジェラシーを感じながら、
でもやっぱり、
あたたかな目線で
子どもたちを見たりしていました。

それで、このお母さんたちを描く
映画をつくりたいなあって。

──

それが、『Ghost Tropic』になった。

あの映画は、日が暮れていく
無人のリビングルームの画ではじまり、
夜が明けていく
無人のリビングルームの画で、終わりますよね。

バス

はい。

──

移民女性が住むリビングルームですが、
あのシーンはとっても印象的でした。

バス

ありがとうございます。

──

でも、鑑賞者の受け止め方によっては、
ラストシーンが、
正反対の印象になる気がしたんです。

つまり「また同じ朝が来た」という
絶望にも似た気持ちか、
逆に「ああ、新しい朝が来た」という
希望に満ちた気持ちか。

バス

なるほど。とても興味深い感想です。

実際、つくり手のとしてのわたしは、
あの最後のシーンに、
とくに意味は込めていなかったので。

──

あ、そうですか。

バス

はい、絶望も希望も。

あの移民の女性が終電で寝過ごして、
夜の街を歩いて家まで帰る、
そんな大変な一日が終わったあと、
また日が昇り、別の１日がはじまる。
そのままのできごとを描いています。

──

それ以上でも、それ以下でもなく。

バス

ただ、どんな１日のあとにも、
新たな１日がはじまるということは、
美しいことじゃない？

そういう気持ちで、描いています。

『ゴースト・トロピック』©︎Quetzalcoatl, 10.80 films, Minds Meet production