ミロコ

デビュー作『オオカミがとぶひ』の編集者さんは、
ずっと一枚絵の展覧会に来てくださっていました。
会うたびに私は
「いまはつくってないけど、
絵本をやりたいんです」
と言っていたんです。
その方は
「こんな動物ばっか描いて、
どうやって絵本になるのかな」って
半信半疑だったらしいんですが、
まあたのんでみるかと思ってくれたのか、
「そろそろ絵本、一緒にやりますか」って
言ってくれたのが2011年。

糸井

はぁー、よかったねえ。

ミロコ

よかったです。

糸井

その５年間の展覧会が、
ミロコマチコを鍛えたんですかね。

ミロコ

絵本を作らなかったあいだ、
動物とかいっぱい描いたのは、絶対よかったです。
世界が広がったし。

糸井

『オオカミがとぶひ』にはもうすでに
“楽しくてしょうがなかった”感が出てるもんね。

あと、デザインの経験がないのに、
ミロコさんの絵本って、
どれも「デザイナーだったのかな？」と思わせるような
感じがある。なんででしょう？

ミロコ

自分では、そう思ったことはなかったです。

糸井

壊しかたを含めて、ものすごくバランスがいい。
デビュー作からそれがもうできている。
この絵本がでてきたことは、
ある意味ラッキーだけども、必然性もありますね。
これが日本絵本賞大賞を獲ったわけだ。
よかったねえ。

ミロコ

ビックリしました。
賞のことも、ぜんぜんわかっていなくて。
日本絵本大賞には読者賞というのがあるんです。
期間内、一人何回でもインターネットから応募できて、
その獲得票数がおおい人が受賞できるので、
とにかくそれをめざして、投票してたんです。

糸井

自分で（笑）。

ミロコ

「お母さん、ちょっと票入れて」って。

糸井

審査と違って、そっちは自分の力で
勝てる可能性があるからね。

ミロコ

いや、というか大賞があるって知らなかったんです。

糸井

ありますよ、そりゃ（笑）。

ミロコ

とにかく読者賞に夢中で、
締切りの前の夜とか、200票は入れました、自分で。

糸井

そういうことをしても反映されないように
なっていると思うけどな‥‥。
ま、いいや。で？

ミロコ

でもね、ふたをあけてみたら11位くらいでした（笑）。
編集者さんから電話がかかってきて、
「ミロコさん、あんなにがんばったけど、
読者賞はとれませんでした」って言われて、
「そうですよね、そんなに甘くないですよね」
って答えたら
「そのかわり、大賞です」って。
悪いヤツでしょう（笑）？ 悪い言い方する！

糸井

溜めたんですね（笑）。
そんなに簡単に伝えたくないくらい、
よろこんでるんですよ、それは。

ミロコ

ふふ。わたしも、うれしかったです。

糸井

あの一冊が出たらもう、
編集者がみんな「出していいんだ」ってなるし。
心の中ではいけると思っていても、
上役の意見もあるしね、という人が
一気に楽になったでしょうね。

ミロコ

そうですね。
でもいまのところは、
賞をとる前にすでに話をしてきてくださった
編集者の方たちとずっと仕事をしています。

糸井

そうですか。
それ以降のいろんな仕事のなかに、
絵描きとしての装丁の仕事もありますよね。
たとえば重松清さんの『きみの町で』とか。
あれは、どういう経緯なんですか？

ミロコ

ちょっと長くなりますが‥‥。

糸井

また長くなるのか（笑）！
じゃあ、短めに。

ミロコ

はい（笑）。
上京して、中野に住んでいたんです。
近所に画家の牧野伊三夫さんが住んでいたんですが、
たまたま知り合いを介して会ったら気が合って、
「ミロコちゃん、ひまだったらごはん食べよう」と
さそってもらうことが多くなったんです。
そのうち、バイトの合間に牧野さんのアトリエで
お客さんにお茶を出したりするようになった。
そこで「僕の打ち合わせはいいから、
ミロコちゃんの絵を見てあげてよ」と
牧野さんがわたしの絵を見せてくれていた相手が、
たまたま重松さんの本を出すことになる
朝日出版社の方だったんです。

糸井

へえ！

ミロコ

それがきっかけで、装丁のおしごとがきました。
そのとき見せた絵も動物とか植物だったのに、
この装丁につかう絵は
心情を描くようなものだったので、
「だいじょうぶかな」って思ったけど、
「それがおもしろいと思うから頼むよ」
って言われました。

糸井

ミロコさんの作品には
そういう“別エリア”があるのが、
すごくいいなと思うんです。
それはやっぱり、運じゃないね。
絵がもう、そういうものを持ってたんですよ。

何かをなしとげる人って、
無名の時代のころからけっこう
さそわれているものなんです。
横尾忠則さんが、自分がわかいころの、
「ぼくがなにものでもないとき」の話を
よくするんですよ。
「郵便配達夫になりたかった」とか言うんだけどね、
そのわりにはしょっちゅう声をかけられてるんだよ。
「『いっしょに展覧会やらないか』って
　言われちゃってさ」とか、いやそうに言うんだ。
赤瀬川原平さんなんかも、
若いころからいろんな場所にさそわれている。
それはその人に、無名の時代に、
さそわれる理由がすでにあるんですよね。

だから、ミロコさんも東京に出てきたときには、
自分ではわからなくても
そういうものがあったんじゃないかな。

ミロコ

運がよかったな、とは思います。

糸井

いや、絵がいいんだよ。

ミロコ

やったー。

糸井

もうよくなってたんだよ。
この先、何をするかは決まっているんですか？

ミロコ

展覧会はいくつかあって、
その合間を狙ってやっぱり本をつくりたいですね。
あとは、遊ぶ。

糸井

ああ、そうだね。そろそろちゃんと遊んでいいですよね。

ミロコ

いや、私ちょっと遊び過ぎなんです。
飲みまくってます。

糸井

そうなんだ。
お酒を飲むと描けないですよね？

ミロコ

家で飲むと描きますけど、
外に飲みに行くと描かないです。
もうぐでんぐでんになって、
朝ちょっとだるくて、
出かける時間になって、また飲みに行って。

糸井

多少それをコントロールする人はいないんですか。

ミロコ

いないんですよ、めでたいことに。

糸井

ああ、じゃ、自由ですね。
まあ、子どものとき、塾に行ったからね。

ミロコ

そうですよ。あのときもう大変だったから。
忙しかったから（笑）。

糸井

いまは好きなだけみつあみのおさげを
見てられるわけですね。

ミロコ

そうです。

糸井

「おさげ」が「お酒」になったという。
しょうがないね（笑）。