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| 宮沢 | ルヴォーさん！ またお目にかかれて嬉しいです。 |
| ルヴォー | こちらこそ、来てくださってありがとうございます。 |
| 宮沢 | 今回のお芝居は、どんなお話ですか？ |
| ルヴォー | あるひとりの女性を巡って男と女が闘うっていう、 彼女の取り合いみたいな話です。 不思議な感じがしますよ。 ３人がひとつの部屋に集まって過去の話をするんだけれど、 それぞれの過去が、違うんです。 「こうだったよね」って話をひとりがすると、 別の人が「ううん、そうじゃなくて、こうだった」。 その過去が過去のままではなくて、 現在に過去が浸食してきたりする。 とても面白いです。 人間の記憶って、当てにならないものである、 っていう話でもあって。 人間って、現実を勝手に作っていくものだよね。 ぼく自身、たとえば４歳の時に体験したことが 記憶として残っていても、 体験というものが重なってきた時に、 どんどんその記憶が変形していく。 |
| 宮沢 | そうですよね。 |
| ルヴォー | ぼくは母親から、「あなたたちのお父さんとは エレベーターの中で知り合ったのよ」って ずっと聞かされてきたんです。なれそめの話です。 でも、「その通りだ」っていう一言を 父からは、聞いたことがない。 ひょっとして、母はそういうふうに覚えているけれど、 父は違う話として記憶しているのかもしれない。 |
| 宮沢 | お父様も、ご自分の記憶が 確かじゃないかもしれないとおわかりだから、 おっしゃらないんでしょうね。 |
| ルヴォー | そうなんです、本当にそう。 自分の体験は違うんだけど、 母の記憶が間違っているわけでもないだろう、みたいな。 |
| 宮沢 | でも、お父様よりお母様のほうが、 ものをどんどん前に表現できるから。 |
| ルヴォー | そう、父親よりも母親のほうが表現が豊かです。 父親は、秘密をずっと持ってる感じで。 たぶん、母のなれそめの話には、 どこか違うところがあるんだろうなぁ。 彼らが知り合った頃は、４階建て以上の建物が そんなにロンドンになかった時代なんですよ。 だから、エレベーターで知り合ったっていっても、 とても短い時間だよね（笑）。 |
| 宮沢 | そうね（笑）。 |
| ルヴォー | 父は別に手が早いタイプではないので（笑）、 エレベーターで声を掛けるなんてことはあるかなって。 ４階しか上り下りしない時に声を掛けるなんて。 |
| 宮沢 | でも、昔のエレベーターって、のんびりしてるから。 |
| ルヴォー | それもある！ どこかで止まっちゃったのかもしれない。 でも、それでもね、相当、父の手が早くないと、 そんな所で声を掛けられなかったと思う。 |
| 宮沢 | そうですね。記憶が変化していくのって‥‥、 自分にいいように変化するのかな？ |
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| ルヴォー | 自分のいいように、かどうかもわからないですよね。 |
| 宮沢 | そうですね。 そもそもなぜ変化するんでしょう？ |
| ルヴォー | 肌が、生きててどんどん変化するように、 記憶も変化し続けていくものなんじゃないかな。 自分たちで認めるよりも、 過去ってすごく不思議なものなんじゃないかなと思う。 で、不思議だから、自分の中でつながるように、 勝手に並べ替えたりする。 でもその中には、自分じゃない人の体験が 混ざっていたり。 変化して違う人間になっていきますからね、どんどん。 |
| 宮沢 | 今取り組んでいる『海辺のカフカ』っていうお芝居は、 ひとつのストーリーの中に いろんな人間たちのドラマが描かれていて、 突然戦後になったり、突然戦中になったり、 突然現代になったり、飛ぶんです。 でも、戦時中に生きてた人も、今ここにいる人も、 絶対に何かがつながっているっていうことを、 みんなの解釈を（稽古場で）提供し合っていて。 わたしは、この人の生まれ変わりがこの人で、 わたしが母親だったんじゃないかとか、 そういう話を今すごく深くしているので、 記憶とか、もしかしたらその人が生まれる前に 生きていた記憶っていうのも、 どこかにはきっとあるんだろうなっていうのを すごく感じるんです。 ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥ 『海辺のカフカ』 村上春樹さんの世界的ベストセラー小説を原作に、 2012年、蜷川幸雄さんの演出で舞台化。 宮沢りえさんが主演。 この2014年は、カフカ役に これが初舞台となる新人・古畑新之さんを抜擢、 埼玉、大阪、東京での公演のほか、 2015年にはロンドンとニューヨークでも 上演されることが決まっている。 ▶東京公演 ▶大阪公演 ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥ |
| ルヴォー | ＤＮＡの中にいろんな情報を持って生まれるって、 本当のことじゃないですか。 生まれ変わりっていうのを信じるかどうかは置いておいて、 完全に空っぽの状態で生まれるわけじゃないっていうのは 信じざるを得ない気がする。 何かがもう生まれつきあって生まれてくる。 その個人の何かもそうだけど、文明や社会も、 持って生まれる気がします。 |
| 宮沢 | そうですね。 |
| ルヴォー | そういう意味で演劇がおもしろいのは、 物語は、世代から世代へと どんどん手渡されていくものだということです。 昨年、ブロードウェイで『ロミオとジュリエット』を 演出したんですけれど、 こんなふうに言う人もいるんですよ。 「現代化するんですか？ それとも、昔のままでやるんですか？」みたいな。 アメリカ人だから、そういう聞き方をしてくる。 そういう選択肢しかないの？ と思ってしまう。 そりゃあ、シェイクスピアをタイツのままでっていうのは、 あんまりいいアイディアだと自分も思わないけれど。 「現代化する」みたいな表現を彼らは使うんだけれど、 ぼくからしてみると、 「いや、そうじゃなくて、現代と感じられるんだけども、 古代と手をつなぐことができるものを 作らなきゃだめだろう」って。 |
| 宮沢 | そうですね。 |
| ルヴォー | 観客に道を開いて、 自分たちの先祖と手をつなぐことができるみたいな 感覚をおぼえられたら、 それってすごいことだと思うんです。 演劇にはそれができると思う。 |
| 宮沢 | そうですね。 |
| （つづきます！） |
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 ＜東京公演＞ ６月６日（金）～６月15日（日） 日生劇場 ＜大阪公演＞ ６月19日（木）～６月22日（日） 梅田芸術劇場シアター・ドラマシティ |
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