竹松	それから、ジャズもとても好きでしたね。 80年代後半になると、 CDで復刻版などが出てきますよね。 そうすると、ほんとうに積極的に集めて。 だけど、「これが入ってないな」とか（笑）‥‥。
細野	同じだ。（自分と）同じこと、やってるよ（笑）。
竹松	‥‥集大成みたいなので買っても、 「ここにあったSPのあれが、入っていない」。
細野	そう、そう。入っていないんだよ。 そういうことが多いの。
竹松	‥‥そういう、マニアにしか わからないことを（笑）。
細野	そういう意味では同類と言ってもいいのかな。 ‥‥お兄さん、というか。 おんなじだよね。なんでも聴いちゃうからさ。
──	細野さんや慶一さんが雑誌で 「こういうレコードが面白いよ」 と言っているのを読んで、 レコード屋に行った人たちも多いですよ？
慶一	うん‥‥こっちの投資する額のほうが多いね。 はずれもあるしね（笑）。
細野	こっちは、上がいなかったんだよな。残念ながらな。
──	とっても有り難い存在です。
佐藤	昭和40年代ぐらいに、 鶏郎先生がそういうことを発信する側にいたら、 よいアドバイザーなりナビゲーターになってますよね。 だって、山口百恵や松田聖子まで 全部、テレビをチェックしていて、 まとめているわけじゃないですか。
──	そうなんですか！
佐藤	ええ。次から次へと全部あるんですよ。 映画も。ありとあらゆるジャンルが。 新しいアイドルとか、 「なに、こんなの」と言われているものも、 ご自身がいいと思うものは 全部チェックしてまとめているから。 そういう意味でノンジャンルで、 ポップカルチャーに関して言うと、 大先輩としてナビゲートできるはずだったのに、 日本に愛想を尽かしたのかどうなのか（笑）、 半分、居なかったわけでしょ、結局。
竹松	当時、もし、今のネット社会があって ブログとかがあったら、 多分、すぐにやっていたと思うので、 発信できていたかもしれないですよね。 私がここに来て、見るもの、聞くもの、 まったく知らないわけなんです。 そうすると、その人について とっても詳しく話してくださるんですね。 その話が、私一人で聞いていては 勿体無いようなお話だったので。 ‥‥映画を一緒に最初から最後まで見て、 そのあと、「この他に、『アフリカ』というのは こういうのなんだよ」とか‥‥そういう話を聞いて。 ほんとに映画館の講演会に行ったような話なんですね。 だから、そういうことを、 私一人ではなくて皆さんに聞かせたい。
細野	ああ、聞きたい！　その話、聞きたい！
慶一	ウランちゃんだったらなぁ（笑）。
──	フフフ‥‥全部、記録して。
竹松	そういうことが発信できていたら、 皆さんにご提供できたんですよね。きっと。 これは何年何月だった、などの記憶が きちっとしているので、 歴史の番組を聞いているような‥‥（笑）。 それと、「この音楽を知らないんだったら、 あそこにレコードがあるからもって来て」 と言って聴かせてくれて、 ほんとうに素晴らしいお話でしたね。
慶一	それに批評みたいなことはくっついてくるの？
竹松	批評というか‥‥
慶一	分析のようなもの？
竹松	ええ、分析というときもありましたけど、 良いものに関しては熱く語ってくれて。 「これは、こういうところが面白いんだよ」とか、 「これは、ここを見るのが一番いいんだよ」とか、 そういうところですね。映画に関しては。
細野	門を叩くべきだったな。今となっては遅いけど。
竹松	その当時、世の中で流行っているものも‥‥ レコード屋さんに行くと、必ず新譜コーナーを見て、 「あ、こういうものか」と 買って聴いてみるということは、していましたね。
慶一	そうかぁ‥‥86年から90年くらいまでは 暇だったのにな。失敗したなぁ！
竹松	そうですねぇ、残念！
細野	そういう時代だったんだよね、それまでは。 今はずいぶん変わったんだと思うよ。ネットで。