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| 中沢 | やっぱり アースダイバーの仕事なんかも 芸術人類学とか サンタフェ研究所なんかも 関係があって、 最近、不動産業の人たちが けっこう講演を頼んできたりして、 何を考えてんのかなと思う反面、 日本の不動産もそういうところへ 変化しつつあるんだなという感じも 受けているんですけれど。 |
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| タモリ | これいま、この縄文地図が、 住宅地選びには重要ですよね。 |
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| 糸井 | 「うちは沈むかな」とか。 |
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| タモリ | 「この水色のところは かつて海だったんだから、 買っちゃいけない」とか。 |
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| 中沢 | （笑） |
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| タモリ | 土地っていうのには、 土地の記憶というのがあるんですよね。 その昔の記憶に 戻ろうとしているわけですよ。 |
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| 糸井 | 「この場所は沈もうとしている」とか。 |
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| タモリ | あるいは地震に弱いぜとか、 そういうところ、ですから。 |
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| 糸井 | 戻ろう戻ろうとする。 |
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| タモリ | えぇ。 戻ろう戻ろうとする。 |
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| 中沢 | ぼくはどちらかというと ヤバイところが好きですから。 そっちひかれたりもするんですけどね。 |
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| タモリ | いやいや、やめたほうがいい。 |
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| 中沢 | 家は建てませんけれども。 |
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| タモリ | この地図は、そのうち、 不動産業者が関心を持つでしょうね。 それと路線化の基準にもなると思います。 |
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| 中沢 | 東京という町が どういうところかっていうのは、 芸術人類学のなかでも、すごい重要な要素です。 |
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| 糸井 | うんうん。 |
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| 中沢 | 土地の記憶の問題ですよね。 岡本太郎さんが東北へ行ってはじめて 日本文化の中の 爆発する原動力をつかんだ。 それは 日本全国に散らばっているわけで…… それを掘りだしてくる 一つの手法として こういうものを開発したいんですね。 |
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| タモリ | まぁ、そういうことも含めて サンタフェ研究所みたいなものができれば それ自体の活動は多方面に渡ると思うんです。 |
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| 糸井 | まずは、なんですかね。 建物なんですかね、 人間なんですかね、 行為なんですかね。 |
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| 中沢 | 行為だと思う。 建物も組織も大事だけど、 やっぱり最重要なのは、行為です。 ぼくはもう一つイメージがあって、 それは、 ドイツのマックス・プランク研究所です。 というのがあって 研究員が四千人もいるんですよね。 四千人の研究所ってなにかっていったら、 まぁ形は何もないっていうことなんですよね。 |
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| タモリ | ほぉ。 |
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| 糸井 | NPOみたいなものですかね。 |
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| 中沢 | そうですね。 |
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| タモリ | こないだ、お台場で 研究の成果を発表していましたね。 |
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| 中沢 | つまり、芸術人類学には 四千人ぐらい研究員がいてもいい。 もっといてもいいし。 |
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| 糸井 | 壮大な同人雑誌でしょ？ |
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| タモリ | そうですね。 |
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| 中沢 | まるで「ほぼ日」ですね。 （明日に、つづきます） | |
2006-02-05-SUN | ||
