──

圀府寺先生は、
はじめて見たゴッホの絵に感動し、
その後、ゴッホ研究を志して、
いまでは
ゴッホ研究の第一人者として
活躍されていますが‥‥。

圀府寺

はい。

──

その「はじめて見たゴッホ」が、
なんと、
のちに贋作だったと判明したと。

圀府寺

そうです。
倉敷の大原美術館にある絵です。

──

その話が、すごいと思いました。

だって、のちの人生に
少なからず影響を与えた感動が、
贋作から受けたものだった。

圀府寺

ははは、そうですねえ。

──

まずは、その「いきさつ」から、
おうかがいできますでしょうか。

圀府寺

高校１年生のときに、
高階秀爾先生の書いた岩波新書
『名画を見る目』を読んで、
たいへんに感銘を受けたんです。

──

あの『ゴッホの眼』を書かれた先生。
すごくおもしろい本ですよね。

圀府寺

ねえ。それで、大学に入ったら
美術史、芸術関連の勉強をしたいと、
ずーっと、思っていたんですね。

──

なるほど、では、高校時代から、
美術館をめぐったり？

圀府寺

いや、高校は野球部だったので、
部室や合宿所で画集ばっかり見ている、
へんな高校球児でした。

──

そんな（笑）。
で、それがゴッホの画集だった？

圀府寺

具体的には覚えてないんですが、
ファン・ゴッホもあったでしょう。

チームメイトからは
「何読んでんねん！」とか言われる
環境だったので、
高校生のときは、
美術館に行くようなこともなく。

──

画集でガマンされて。

圀府寺

大学に入り、ようやく
堂々と美術館へ行けるようになり、
はじめて訪れたのが、
倉敷の大原美術館だったんです。

そして‥‥そこで、はじめて見た
「ファン・ゴッホ」が、
「アルピーユの道」という作品。

──

それがつまり、贋作だった。

圀府寺

そうです。

オットー・ヴァッカーの贋作という、
有名なフェイクだったんです。

──

人の名前ですね。
オットー・ヴァッカー‥‥さん。

圀府寺

２０世紀のはじめに
何十枚もの贋作を世界にばら撒いた、
ベルリンの画商です。

ぼくが大原美術館で、
その贋作に「感動」した時点では、
すでにそれが本物でないことは
明らかになっていて、
裁判にもなっていたんですけど、
当時、日本にまでは、
くわしい情報が入ってきておらず。

──

え、じゃあ、海外では
真作でないことがわかっていたのに、
「ゴッホの絵」として‥‥。

圀府寺

ええ、飾られていたんです。

そもそもの発端は、1935年に、
バーナード・リーチという陶芸家が。

──

あ、民藝の。

圀府寺

そう、そのバーナード・リーチが
大原美術館を訪れた際に、
すばらしい場所だ、
すばらしいコレクションだと
褒めたんですが、
唯一ファン・ゴッホがないのが残念と‥‥。

──

おお。

圀府寺

おっしゃったばっかりにですね、
大原さんとしては、
こりゃファン・ゴッホを買わねばならんと。

それで、そのとき売りに出ていた、
「アルピーユの道」を。

──

真作だと信じて。

圀府寺

ただ、絵画作品の真作・贋作を
断定するのは、
実際にはとても難しいことなんです。

ですから大原美術館でも、
その絵は、感動するわたしの眼前に、
ふつうに飾られていました。

──

ゴッホの作品として。

圀府寺

そうです。

わたしは当時、大学１年生ですし、
本物だと言われたら、
疑うこともなく信用して見ました。

──

そうでしょうね。

圀府寺

そして、心の底から感動しました。

──

心の底から‥‥。

圀府寺

はい。感動したんです。

絵ハガキもちゃんと買いましたし、
美術館のとなりにある
「エル・グレコ」という喫茶店で
コーヒーを飲みながら、
ファン・ゴッホの余韻をかみしめもしました。

──

余韻まで。

圀府寺

家に帰ってからも、
うっとりカタログをながめながら、
ふたたび余韻にひたりました。

──

はー‥‥。

圀府寺

それから１カ月くらいが経ったとき、
海外の資料を読んでいたら、
たったひと月前に
心の底から感動した作品が
「贋作です」と書いてあったんです。

──

うわー。

圀府寺

申し上げたように、
当時、海外研究者のあいだでは、
それが
「オットー・ヴァッカーの贋作」
であるということは、
ほぼ常識になっていたんですね。

──

その情報が、日本には、
まだきちんと届いていなかった。

圀府寺

そうなんです。

そして、あの作品がやっかいだったのは、
当時の世界的なファン・ゴッホ研究者で
ファン・ゴッホの「総作品カタログ」を
編纂したことで有名な
ヤコプ・バールト・ド・ラ・ファイユの
鑑定書まがいの紙が、
カンヴァスの裏に貼ってあったことです。

──

鑑定書‥‥まがいの紙？

圀府寺

そこには「真作」とは書かれておらず、
ただ、
「わたしが鑑定した作品カタログの
何番にあたる絵です」
とだけしか、書いていなかったんです。

ファン・ゴッホの世界的権威のサインとともに。

──

真作か贋作の判断は、なされていない。

圀府寺

そんな紙がくっついていたら、
真作と信用して買っちゃうと思います。

ド・ラ・ファイユの権威は、
当時もかなりは揺らいではいましたが、
それでもまだ、
美術界では世界的に有名な人でした。

──

感動した作品が贋作と知って、先生は。

圀府寺

もちろんショックではありましたけど
まだ学生でしたし、
何のアクションも起こしませんでした。

その後、８０年代に入ってから
日本で大きな展覧会が開催されたとき、
海外の研究者たちが、
その贋作を見に行ったんですね。

──

大原美術館へ。

圀府寺

ファン・ゴッホの作品じゃないことは、
当然わかっていました。

つまり、彼らは、
有名なオットー・ヴァッカーの贋作を、
見に行ったんです。

──

なるほど。

圀府寺

そこで、何やかやしゃべっているのを
テレビだか新聞だか忘れましたが、
そばにいたマスコミの人が聞きつけて、
騒ぎになってしまったらしいんです。

──

なんと。

圀府寺

そこで、美術館さんも展示から外して、
収蔵庫に片付けてしまわれた。

だいたい、経緯はそんな感じですね。

──

その「アルピーユの道」という絵は、
ゴッホがよく描いていた
背の高い「糸杉」のような木が２本、
立っている作品ですよね。

圀府寺

そうです。
この３枚のうちどれかが、その贋作。

圀府寺司『もっと知りたい　ゴッホ』（東京美術）より

──

はい、ぼくは答えを知っていますが、
ひとつは紛れもなくゴッホの作品、
ひとつは先生が感動した贋作、
ひとつは日本の現代アーティストが
その贋作を見て
「自分がもっとゴッホ風に描いたら」
といって描いた作品ですね。

圀府寺

当時５歳の息子は当てました。

美術史の先生何人かに試してみたら、
さすがにみんな、当ててました。

──

おお。

圀府寺

さて、いったいどれが本物でしょう‏？

フィンセント・ファン・ゴッホ　《疲れ果てて》　 1881年9-10月　 鉛筆・ペン・インク・筆・不透明水彩、簀の目紙　 23.4×31.2cm　 P. & N. デ・ブール財団　© P. & N. de Boer Foundation