[中島]
あはははっ。わかる。
お、お、俺ですか？　みたいなね。

[糸井]
だから近頃は、あまりやってないんですよ、作詞の仕事を。

[中島]
うちの場合、プロデューサー兼アレンジャーの師匠（瀬尾一三さんのことです）が厳しいから。
デモテープの段階ですでに歌詞がないと、アレンジすらしてくれないという。
一番だけ書いて渡しても、全体が見えないと、アレンジできないとか何とか言われて。

[糸井]
でも、おっしゃるとおり（笑）。

[中島]
もしも二番の歌詞に大どんでん返しがあるなら、サウンドでもそのための仕掛けが必要ですからね。
だから、師匠に“先に歌詞全部持ってこい”と言われても、グゥの音も出ないってやつですよ（笑）。

[糸井]
なるほどなぁ‥‥！

[中島]
わたし、今日、糸井さんにお会いしたらうかがってみたいことがあったんですよ。
積年の疑問を、糸井さんなら解いてくれるかもしれないと（笑）。

[糸井]
なんなりと。

[中島]
取材中の記者やインタビュアーの方だけじゃなくてね、たとえばファンの方にせよ、たまたま行ったお寿司屋のカウンター越しの板さんにせよ、なぜか“詞や曲はどういうときに書くんですか？”“どうやって書くんですか？”と質問されるわけですよ。
本当に挨拶がわりみたいに。

[糸井]
尋ねられるでしょうね。

[中島]
デビュー以来、それがずっと疑問なんです。
わたしは、誰がどうやって詞や曲を書いたかなんてことには興味がないのね。
みなさんはそれを知ってどうするのかなと。

[糸井]
教えてあげましょう（笑）。

[中島]
さすが。

[糸井]
ゴホン（と咳払い）。
人はつなぎ目が好きだから、ですよ。

[中島]
（キョトン）。

[糸井]
つまりねえ。

[中島]
はい。

[糸井]
人間の性（さが）として、人はあらゆるもののつなぎ目に興味を覚えてしまうんです。

[中島]
ほお。

[糸井]
ポルノグラフィーにしても、恋人同士がつないでいる手にしても、キスシーンの唇にしてもそうでしょ。

[中島]
はいはいはい。

[糸井]
で。

[中島]
はあ！

(つづきます！次回で最終回です)

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