| 糸井 |
ショーに出演するのは
今回がはじめてじゃないんですよね。 |
| 稲垣 |
ええと、2006年に「ブラスト！」
（ブラスバンド、マーチングバンドの
エンターテイメント性を高め、
ショーアップしたアメリカのショー）
というショーに出てました。 |
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| 糸井 |
それと、今回のシルクのショーは
違いがありますか？ |
| 稲垣 |
全然違いますね。 |
| 糸井 |
ああ、そうですか。 |
| 稲垣 |
まぁ、やってる気持ちというか、
真剣さはもちろんいっしょなんですけど、
やっぱりいろんなことが違います。
技術的な話でいうと、この
シルク・ドゥ・ソレイユ シアター東京は
すごく天井が高いので
バトンが高く投げられるんです。 |
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| 糸井 |
うん、うん。 |
| 稲垣 |
まえのショーは、
いわゆるふつうの舞台で行われてたので、
ここまでの高さはなかったんです。
ですから、まあ、
高くバトンを投げないぶんだけ、
楽といえば、楽なんですよ。 |
| 糸井 |
あ、そうか、そうか。
高く投げられないというのは、
不自由ではあるけれども‥‥。 |
| 稲垣 |
技術的には易しくなりますからね。
でも、このシアターは、
ご覧のようにすごく天井が高い。 |
| 糸井 |
この高さですもんねぇ（笑）。 |
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| 稲垣 |
はい（笑）。
また、演出側からも、
「このシーンで絶対高く上げてくれ」
というような要望もあったりするので、
技術的なレベルはそうとう高いんです。 |
| 糸井 |
非常に高いパフォーマンスを
つねに要求されるステージなんですね。
しかも、ハードルは下げられない。 |
| 稲垣 |
はい。
ですから、プレッシャーのかかり方も、
まえのショーよりずっと大きいですね。 |
| 糸井 |
それって、慣れてくるんですか。 |
| 稲垣 |
慣れないんですよ（笑）。 |
| 糸井 |
慣れないですか（笑）。
そうはいかないものなんだねぇ。
やっぱり、それだけ
難しいことを要求されてるんですね、
「ＺＥＤ」では。 |
| 稲垣 |
そうですね。
「うわ、これ、毎日やるのは
たいへんだろうな」っていうのは、
振り付けが決まっていく段階でも
思ってたんですけど、
やっぱりたいへんでしたねぇ（笑）。 |
| 糸井 |
でもまぁ、けっきょくは、稲垣さんが自分で
「やります」って言っちゃったわけですよね。 |
| 稲垣 |
そうですね。 |
| 糸井 |
言わなきゃよかったじゃないですか（笑）。 |
| 稲垣 |
ほんとですね、ほんとに、はい（笑）。 |
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| 糸井 |
稲垣さんくらいの技術があれば、
お客さんが気づかない部分で
演技の水準を下げてごまかすということも、
やろうと思えばできますよね？ |
| 稲垣 |
と、思いますね、はい。 |
| 糸井 |
「これだったら毎日、楽に続けられるぞ」
というところまでね。
でも、「ＺＥＤ」では、
「今日、ちゃんとできるだろうか？」
という水準でやっているわけですね。 |
| 稲垣 |
はい（笑）。 |
| 糸井 |
けっきょく、それだけ水準の高い
パフォーマンスが観られるという意味では、
お客さんが得をするだけ、ってことですね。 |
| 稲垣 |
（笑） |
| 糸井 |
シルク・ドゥ・ソレイユの人たちって、
全体に、そういうところがありますよね。 |
| 稲垣 |
ありますね！
それは、ほかの人のパフォーマンスを
見てても思いますね。 |
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| 糸井 |
稲垣さんの目から、ほかの人の演技を観て、
「あいつらはあいつらなりに
無理なことをやってるぞ」と‥‥。 |
| 稲垣 |
はい。けっこう、あると思います。 |
| 糸井 |
ああ、だからこそ、
やめられずに続けられるし、
お客さんもまた観に来ちゃう、
というのもあるのかもしれませんね。 |
| 稲垣 |
ああ、なるほど。 |
| 糸井 |
やっぱり、毎日やるショーって、
そういう緊張感がなかったら
続かないんじゃないですかね。
できるに決まってることばっかりやってたら、
ロングランを続けるうちに
「ゆるみ」みたいなものが
きっと、出ちゃいますよね。 |
| 稲垣 |
そうかもしれませんね。
その点、「ＺＥＤ」は大丈夫です（笑）。 |
| 糸井 |
水準が高いから（笑）。 |
| 稲垣 |
はい。毎日これをやるって考えたとき、
いまだに「うわー！」って
ちょっと感じますから（笑）。 |
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（つづきます）
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