── 見た目より、実際手に持ったら、 想像以上の使いやすさに衝撃を受けました。 小川 お鍋を食べるとき、 器にたくさん盛ると熱くて持てないでしょう。 ちょうどいい器ってないなーって思って、 10年前くらい前につくったんです。 ── 親指と人差し指と中指で お碗を支えるように持つから熱くない。 こういうかたちって ありそうでなかったですね。 小川 そうなんです。 こんなのあるかな、と思って 私も探したんですが 意外にないんですよね。 ── それにこれはたくさん入りますね。 それこそ、うどんでもいけそう。 小川 サイズは大中小と いろいろ作っっているんですが、 これは中サイズ。 ポトフなど具沢山のスープや、 カフェオレボールとしてもいいですよ。 私、器が重なるっていうことが とても好きで、 これも重ねられるように 取っ手の位置を考えて作りました。 食器棚の中で場所をとらないって、 とても大切ですよね。 ── おお！きれいに重なりますね。 ４人家族が全員持っていても場所をとらないし、 重ねた姿が美しいですね。 ところで、工房の看板にもありましたが もともとは一級建築士さんだとか。 小川さんの工房「Tellur（テルル）工房」。 小川 そうなんです。 ただ、設計業は やろうと思って掲げているものの、 今は陶芸一本になっているので、 そろそろ看板から外した方がいいかなあ。 ── なかなかとれる資格ではないと聞いてますが、 建築士をやめて どうして陶芸家になられたんですか？ 小川 建築系の大学を出て 住宅メーカーや設計事務所に勤めていたんです。 建物って お客さんの理想や予算をなんとか調整して あたりまえですけど、 自分の思いだけではつくれない。 私は、１から10まで 全部自分で作りたい気持ちがあって、 手を動かしたかったんですよね。 だから、自分には 建築は大きすぎるのかもしれない。 と気がついたのは、社会人も９年目でした。 もともと、大学を卒業してから、 趣味で陶芸はやっていたのですが、 ふとしたきっかけで このアトリエが借りられることになり、 あれよあれよという間に 陶芸で独立することになったんです。 ── なるほど。 建築士出身だから、 器の細かい平面図があるんですね。 小川 そうなんですよ。 前の仕事のなごりか、 私、器の立面図、平面図と寸法は 書いていることが多いです。 ただ、現実優先でどんどん修正します。 図面だけでなく自分で修正できるところが 建築より気に入ってるところなのかもしれません。 ── だからかな、小川さんの作品は、 きりっとしていて手作り感が あまりないですよね。 小川 特に、今回の手つきわんは、 コンセプトがはっきりとしていて ちょっと工業製品っぽいんだと思います。 私自身、こう、 手作り手作りしていないものが好きですし、 使いやすいものが好きなんですよね。 ── 手つきわんは 「細井潤治賞」を受賞されましたが、 細井さんはロフトのバイヤーさんだけあって、 選んでいる視点が「みんなが使いやすいもの」。 細井さんの選者のコメントも 「この作品は、 　ただ置かれているだけなのに、 　ちゃんと、つくり手の意図通りに 　手に取らせる力があった。 　僕は、自然と、切り取られた部分に、 　スッと指が入りましたからね。 　商品として、力があると思います」 ということでした。 小川 うれしかったですね。 前から、ギャラリーや百貨店での個展でも 販売していたのですが、 買ってくださった方が 家族で鍋を囲む姿が想像できるんですよね。 「持ちやすい！」なんて 会話が弾むといいなと思ってました。 ── 色が２色ありますね。 小川 シルバーブラックとピンクグリーンにしました。 私、マットな銀色が好きで、 この黒はシルバーっぽい艶のある釉薬を 使っています。 高台のラインは赤にしたんですけど、 ここが白だとモダンになりすぎるかな、と。 赤だとちょっとあたたかみがあるというか。 ピンクグリーンは、 ２種類の釉薬を使っています。 表情がひとつずつ微妙にちがうんですよ。 ── 釉薬の配合を表にしたタイルがすごいですね。 小川 釉薬は奥が深いですよー。 実験みたいにいろいろ組み合わせるときりがない。 でも、あまり難しく考えていなくて 私にとってはお料理みたいな感じ。 ちょっと塩をいれよう、 しょうゆを足そうとか、そういう感覚で つやを出したいからのこの成分を少し増やそう、 という感じでアレンジしています。 ── お料理ですか。 そういった感覚的な部分と 建築士さんならではの理系脳が うまくミックスされている作品ですよね。 このすっと指が入って、 誰にとっても使いやすい、 無理なく持てるやさしい器だと思います。 ありがとうございました。