レオナルド・ダ・ヴィンチが大大大好きで、

30年以上に渡って研究を続け、

独自の「ダ・ヴィンチ論」を築き上げた、

金沢にお住まいの向川惣一さん。

仲間たちから、親愛を込めて、

ダ・ヴィンチ研究の奇人と呼ばれる、向川さん。

ダ・ヴィンチと誕生日が同じのみならず、

ダ・ヴィンチの生まれた日から、

きっかり500年後に生まれた、向川さん。

言ってることの難解さも込みで、

仲間たちから愛されている、向川さん‥‥。

「ほんの一端」ではありましょうが、

その巨大細密画のような

独自の「レオナルド・ダ・ヴィンチ論」を、

しかと全身で、受け止めてきました。

担当は「ほぼ日」奥野です。

５回の連載にまとめるのに、

正味の話、２ヶ月半くらいかかりました。

向川惣一さんと楽しい仲間たち

のプロフィール。

──
レオナルド・ダ・ヴィンチの絵に潜む
「黄金分割」に気づいた向川先生。
その重要性を、ぜひ、ご説明ください。
向川
具体的な比率でいうとね、
髪の生え際から足先までの黄金分割が、
ヘソの位置になるんです。
で、この長さが身長全体の黄金分割で、
この長さに対する黄金分割が、
ここに当てはまって‥‥（しばらく続く）。
──
はあ、はあ‥‥ははあ。
向川
ともあれですね、この人体図を描く際に
「レオナルドが、
黄金分割の等比数列を利用していた」

という事実が明らかになったんです。

──
たいへん申しわけございません、
そのことは‥‥重要なことなんですか。
向川
重要だと‥‥ぼくは思ってるんだけど。

なかなか、そう思ってもらえないけど。
──
いや、そこのすごさがわかってなくて、
すみませんです！
松田
まあまあ。
向川
いいんですよ、別に。聞いてもらえれば。
でね、ダン・ブラウンの
『ダ・ヴィンチ・コード』では、
「黄金分割」としか言ってないんだけど、
1998年に、
ドイツの学者のクラウス・イーレと、
芸術家のクラウス・シュレアーってのが
共同で本を出してましてね、
その中で、
「ウィトルウィウス的人体図」では、
おヘソの位置が黄金分割になってるよって、
書いているんです。
──
それはつまり、先生と同じことを。
向川
そう、でね、その説がですね、
当時ドイツでセンセーションを起こして、
その後、
アメリカでも大きく取り上げられまして、
ついには、
ダン・ブラウンの小説にも出てきた、と。
──
もういちど、時系列を教えてください。
向川
ぼくの発表が1991年、
クラウス・イーレとシュレアーが1998年、
『ダ・ヴィンチ・コード』が2003年。
──
先生が「あれ、黄金分割じゃないか？」と
ひらめいたきっかけは、何ですか。
向川
素っ裸になって寝っ転がったときに‥‥。
──
素っ裸。
向川
いや、ほら、レオナルドの人体図と、
自分の身体のプロポーションを比較するのに、
素っ裸で寝っ転がって計測するでしょ？
で、そのときに、
「あれ？　こことここの数値を見ると
黄金分割の比率に、
すごく近いんだけど、何でかなあ？」と。

──
素っ裸で寝っ転がりながら、その問いが。
向川
そう、出発の違和感は、そこのところ。
で、物差しで測って、比例コンパスで測って、
「おお、等比数列まで使っているなあ！」

ということが明らかになって、
そうなると、
たまたま黄金分割になったわけじゃなくって、
こりゃ使いこなしてる、確信犯だわと。
──
黄金分割で描いてますよって、
どこにも、明記されてなかったんですか？
向川
ないです。ヒントもない。

むしろ、そう思われないようにしている
フシさえある。
そのために、これまで、
ヨーロッパのレオナルド研究者たちは、
「ピタゴラスの調和比例」
という音楽の音階の比例関係を用いて、
あの人体図を描いたんだと、
みーんな、そう「読んで」いたんです。

末松
黄金分割じゃなくてね。うんうん。
向川
当時のレオナルドの友だちに、
ルカ・パチョーリって数学者がいるんだけど、
その人が『神聖比例論』という著書で、
ルネッサンスの黄金分割について書いてます。
つまり、この世の中の美しいもののなかには、
黄金分割という比率が存在することを、
最初に見つけた人だと言われてるんですけど。
松田
その、ルカ・パチョーリって人がね。
──
ええ。
向川
これ、ふつうに考えれば、
ルカ・パチョーリの『神聖比例論』より前に、
黄金分割という概念は、
人々に知られていなかったということですね。
──
あーー‥‥なるほど。
「現象」としては古来から存在していたけど、
「概念」として認識されていなかった、と？
向川
そう、でも‥‥レオナルドは、
ルカ・パチョーリの『神聖比例論』より前に、
黄金分割を用いて、
ウィトルウィウス的人体図を描いてるんです。
末松
「前に」

松田
「前に」

──
それは‥‥いったい、なぜですか。
向川
気になるでしょ、そこ。

なぜレオナルドは黄金分割を知ってたのか？
そのことが
気になって気になって気になって、
一生懸命、その手がかりを探したところね、
あるところで、見つけたんですよ。
──
見つけた？　何をですか。
向川
５世紀に、ボエティウスって
キリスト教の教父哲学者がいたんですけど、
この人が
「ムジカ」って一連の音楽論を書いてます。
その中の音階についての説明に、
スプラビパーティエンスって言葉があって、
それが、黄金分割を意味してたんです。
──
‥‥ははあ。
向川
金沢工業大学に、
レオナルドが生きていた時代に出版された、
その「ムジカ」の現物があって、
そこに、
「黄金分割を意味する言葉」が
絶対、出てくるはずだと思って探したら、
案の定、出てきたんですよ。
──
つまり、レオナルド・ダ・ヴィンチは、
その本を読んでいて、
黄金分割のことを知ったのではないか、と？
向川
そう。当然すごく貴重な本ですから、
専門家でも
なかなか触らしてもらえないような、
そういう本なんだけど、
当時の館長さんと、親しくしててね。
──
ご厚意で。
向川
そう、見せてもらったんです。
絶対、その言葉が載っていると思うんで、
申しわけないけど、見せてくださいって。
──
なぜ、そこに「絶対ある」と‥‥。
向川
や、その前にね、レオナルドの
『最後の晩餐』の室内空間研究ってのを、
やってるんだけどね、ぼくがね。
──
はい。こんどは、空間研究。
向川
これ、ザックリ言うと（30分くらい続く）
‥‥ということで
『最後の晩餐』の空間構成にも、
黄金分割が使われてないかって調べたら、
案の定、黄金分割を用いて、
奥行を２倍に描いてることがわかったわけ。

──
もう、うなずくだけですが、「はい」。
向川
ぼくはね、この研究結果を受けてね、
「ああ、レオナルドは
間違いなく、
黄金分割をそれとわかって使っている」
と確信するにいたったのです。
松田
うん、うん（腕を組み、深くうなずく）。
向川
なおかつ、レオナルドは
「私の原理を他の人に読ませるな」って、
自分自身に書いているんです。
ようするにレオナルドは、
黄金分割の存在を、明らかに隠してるの。

誰にもしゃべってないんです。
──
それは、黄金分割が大切だから？
向川
実際のところはわかりませんが、
そういう理由が、大きかったでしょうね。
つまり、誰にもしゃべってなかったなら、
レオナルドの人体図が
黄金分割を用いて描かれたものだって、
誰も気づかなかったのも、うなずけます。
──
いわば「秘密の法則」だったわけですか。
向川
だからこそ、
ウィトルウィウス人体図に添えられた文章の
「表面的な意味」でしか、
みんな、読み取らなかったんですよ。
──
えっと、そこには、何と？
向川
ざっくり言うとね、
ウィトルウィウスっていう建築家が、
古代ギリシャの神殿建築は、
人間の身体に合わせて作られているよと。
それは、こういう比率になっているよと。
──
ええ。
向川
で、その比率というのは、
音楽的な調和比例だよ‥‥ということ。
──
むしろ「音楽」のほうへ誤誘導してる？
向川
そう。
──
なるほど、そこで向川さんは、
「ムジカ」という「音楽論」の本の中に、
逆に「黄金分割」のヒントが
隠されているんじゃないかとひらめいて、
調べてみたところ‥‥。
向川
あったんですよ。
──
のちの「黄金分割」を意味する言葉が、
５世紀の音楽理論の本の中に。
向川
あったんです。

（つづきます）

2017-07-28-FRI