［宮本］
主演については、ほかの女優さんがいい場合もありますから、それは、おやりになってくださいといつも言っていました。
でもそれは、結局なかったんですけど。

［糸井］
なかったんですよ、事実としてはね。
ぼくはおふたりのことを、夫婦愛情物語にするつもりはまったくないんです。



［宮本］
はい。

［糸井］
だけど、自分の考えの延長線上に妻を置けたり、妻の側から、考えの延長線上に自分を置いてくれたり、あるいは、自分の体のように、なにかを取ってもらったり、なにかをしてもらったりできる。
もともと夫婦は他人ですけども、それは、他人ではできません。
親子でも難しいことです。
しかし、夫婦のあいだでは、そういうときがありますよね。

［宮本］
ありますよねぇ‥‥。
もうね、わかってるんですよ。

［糸井］
うん。

［宮本］
わかっちゃう。

［糸井］
さっきまでケンカしてたとしても、それはありますよね。

［宮本］
あります。

［糸井］
それはとてもおもしろいことだな、とぼくは思ってます。
「あいつ、なんて憎らしいんだ」
と思いながらも、それがあるということは、なんだろうな、人類の最後の希望のような気がする。



［宮本］
うん（笑）。
ですから、ケンカしていてもいいんです、だけど仲がいいほうが、いいですよ。

［糸井］
そうですよね。
ぼくがもし男性を好きな人間だったら男性同士で、そういう関係がつくれるんだと思います。

［宮本］
もちろんそうです。

［糸井］
夫婦というのはつまり、社会的関係であり、愛情の関係であり、という、よくわからないセットです。
そのセットが実現できることが確実にあると思います。

［宮本］
結婚したとき、私は仲人をしてくださった山口瞳さんに、
「一に辛抱、二に我慢、　三四がなくて、五に忍耐」
って言われたんです。
そういう時代だったんですよ。

［糸井］
特に山口さんですからね。

［宮本］
ですから、私は伊丹さんと結婚するということは、伊丹さんが帰ってきてくつろげること、神経が休まること、それをいちばんに考えることだと思ったんです。
ほんとにそれは、そう思ったんです。



［糸井］
それは、ご自分が仕事を続けるという前提があって？

［宮本］
仕事を辞めようと思ったことはないです。
伊丹さんも、辞めろなんてひと言も言わないし。
はじめっからそうでした。

［糸井］
宮本さんは、監督をやりたい、と思ったことはないんですか？

［宮本］
ぜんぜんないです。
まず脚本が書けない。

［糸井］
脚本は書けないかもしれないけど、
「こういう話を観たいなぁ」
くらいは、あります？

［宮本］
ちょっと、あるのはある。

［糸井］
ということは、原案はできるってことですね。

［宮本］
はははは。
それでちょっと思い出したことがあるんですけどね。
私が家に帰ると、伊丹さんはだいたい居間で寝転んでいる。
そうするとね、必ず、
「今日なにか、いいことあった？
　たのしいことあった？
　おもしろいことなかった？」
って聞くんですよ。

［糸井］
うん、うん。

［宮本］
だから私は、
「今日はこういうことがあって　こういうことがたのしかった」
と、得意げにウワーッと話します。
それがけっこう、台本の中に入ってます。



［糸井］
なるほど（笑）。

［宮本］
いつもそうでした。
ただいま、といったらすぐに出てきて
「今日は計画はなんかある？」
とかね。
そうそう、伊丹さんの口癖は、
「今日おもしろいこと、なんかあった？」
「計画は？」
「今日のおかずなに？」
って、これ３つです。

［糸井］
たのしそうだなぁ、そのあたりの感じ。

［宮本］
たのしいですよ。

［糸井］
ねぇ。

［宮本］
たのしくしなくちゃ、と思ってた。



［糸井］
なんだかいちばん、伊丹さんのたのしい時間だという感じがします。
監督をやってるということは、どんなにたのしいと言われていても苦しいに決まってるわけだし。

［宮本］
あ、でもね、監督のときは、たのしんでましたよ。
もっとたのしいのは編集してるとき。
いちばんいきいきしてた。
そのあと、たいへんな興行が待ってるんですけどね。



［糸井］
興行がつらいんだ。
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