けっして“世界的な大演出家”ではないと思うのですよ。
「称号」みたいな肩書きは似合わない人。
アメリカ人ではないので（イギリス人です）、
ブロードウェイ的な系譜やランキングに属する人でもない。

そもそも、演出家って、裏方仕事ですからね。
海外での演出家のクレジットのされ方は、
ブロードウェイでもウエスト・エンドでも、
日本に比べるとかなり小さいように思います。

でも「デヴィッド・ルヴォーから演劇を教わった」
という俳優は、たくさんいると思います。
そしてルヴォーさんは
有名な俳優から指名される演出家。
そのひとりがフランス出身の女優、
ジュリエット・ビノシュです。
彼女はルヴォーさんの演出で、
ハロルド・ピンターの『背信』をやり、
トニー賞にノミネートされています。

そしてご存知、アントニオ・バンデラスは
『ナイン』の主演に。
ジェシカ・ラングは『ガラスの動物園』。
昨年、オーランド・ブルームは
ブロードウェイ・デビュー作である
『ロミオとジュリエット』で
ルヴォーさんの演出をうけています。

日本人なら、麻実れいさん。大竹しのぶさん。
松本幸四郎さん。佐藤オリエさん。
堤真一さん。内野聖陽さん。宮沢りえさん。
そして故中村勘三郎さんとも、
生前、なにか企画があったみたいです。
（観ることができなかったのは、とても残念です。）
そんな人たちに敬愛されてきた演出家だと思います。

演劇界での知名度、ということで言いますと、
日本の演劇界はとても小さいので、なんですが、
「知らないともぐり」と言っていいです。きっぱり。
ただし、作品名は？　とたずねても答えられないかも。
むずかしい作品や渋い作品が多かったので。
演劇を観る人で彼の名を知らない人がいたら、
日本と関わりの深い、この英国人演出家の名を、
是非覚えておいてほしいと思います。

あくまで狭い範囲の話ですが、
ルヴォーさんがこれまでの演劇ワークショップを通して、
日本人俳優たちに広めた様々なメソッドは、
すでにルーツが忘れ去られているほど、
各所に広まっています。
都内の稽古場で、若手劇団が、
デヴィッドがワークショップで教えたウォーミングアップを
みんなでやっているのを目にしたことが何度もあります。
たとえばぼくが自分で演出する稽古場でも、
デヴィッド体験をした俳優が多いんです。

ｔｐｔ（シアタープロジェクト・東京）での
ルヴォーさんの活動は、
上演とワークショップの二本立てでした。
その成果は本人が気づいていないかもしれませんが、
日本の演劇の作り手のなかに息づいています。

ほかの外国人演出家と比べて、
デヴィッド・ルヴォーの演出が
はっきり違うと思うことがあります。

それは、日本で、ちゃんと俳優に出会って、
１から、いえ、ゼロから作るという、作り方です。

かつて外国人演出家の仕事に多かったのは、
日本人俳優を起用していても、
本国で作ったものの「焼き直し」でした。
その稽古場は、形を作ったり、振り付けをしたり、
レクチャーしたりというものになりがちで、
稽古場が面白くありません。

演出家がなんでも先に知っていて、
俳優はそれを教わるという関係が、
ルヴォーさんの稽古場ではほとんどないんですね。

だから、俳優が、自信を持てるし、
生かされていると感じることが
できるのではないでしょうか。

かつて、ナインの稽古を観ていた、
俳優のマネージャーさんが、
「デヴィッドの稽古は、
　お客さんを入れてもお金がとれるわ」と、
つぶやきました。
そう言いたくなる意味はよくわかります。

ほかにいるかどうかは、わかりません。
もちろん希有なことだと思います。

でも、もっとすごいのは、
30代で日本のカンパニーの芸術監督になり、
20年間で22作品以上を演出したことだと思います。
すべて日本人俳優と、日本語の作品を。

有名俳優にも、若手の俳優にも、
等しく接し、力を与えてくれる演出家です。

「人間には与えられた自由を最大限に生きる権利がある」、
「日本のことわざで大好きなのは『出る杭は打たれる』、
　なぜならそれは完全に間違ってるから。
　ぼくたちは出っ張るために生まれてきたんだ！」
ワークショップでそんな言葉を聞いたことがあります。
演劇の場でそれを実践させてくれるから、
彼の稽古場では、みんな生き生きできるのだと思います。

仕事の質が違うと思うので、なんとも言えませんが
（よく、映画は「監督のもの」、
　演劇は「俳優のもの」なんて言われますが、
　演出家はほんと、
　俳優の手伝いをする仕事だと思うのです）、
ルヴォーさんが好きな映画監督として挙げた名前に、
ペドロ・アルモドバルがありました。
スペインの監督で『トーク・トゥ・ハー』
『帰郷』などが有名です。

あるいは。哲学者っぽいところは、キシェロフスキ！
根強いファンがいるという意味では、ヴェンダース？
もしかしたら、タルコフスキー？
色っぽさなら、アキ・カウリスマキ？

うーん、わからない。ずばりがない。
あたりまえだけど。
いずれもハリウッドの監督じゃないから、
伝わりにくいですよね。
ああ、そうだ、ハリウッドの監督じゃないんですよ。

今回の『昔の日々』の劇場は日生劇場ですが、
デヴィッドに似合っているのはやっぱり
ｔｐｔの拠点だった下町の劇場、
ベニサン・ピットだと思います。
だから、彼が映画監督だとしたら、上映館は、
東京だったらシネスイッチとか、
ル・シネマとか、シネマライズとか、
もしかしたらユーロスペースとか。
そんなイメージじゃないでしょうか。

それから、彼には、巨匠とか、
君臨するキャッチフレーズは似合わないですよね。
官能の演出家だとは思うけれど。